不好意思地承认，看这部片过程，Sir的眼睛，模糊了三次。
如此猛烈而清晰的情感冲击，没几个人抵挡得住。
好电影果然不分国界。
但许多人都夸不到位。
来吧——
《出租车司机》
택시운전사
2017韩国观影人数第一电影。
2018韩国申奥片。
2017至今评价最高韩影。
于Sir而言，单海报那张占了半个屏幕的大脸，就足以把此片划到“必看”范畴。
演过朝鲜君王，总统本人，宋康昊这次当一个普通的出租车司机。
这位普通的司机，将搭载德国记者欣茨佩特（Jürgen Hinzpeter）前往光州，面对韩国历史最黑暗一段过去——光州事件。
有必要理解这段历史。
1980年，全斗焕发动军事政变，夺取政权后，开始严禁所有政治运动，大学查封，并颁布“非常戒严令”，将范围扩至全国。
5月13日，光州爆发大规模示威，全斗焕政权于18日至27日，派出特战部队封城，切断通信，暴力镇压。
过百人死亡，数千人受伤。
《出租车司机》主要讲的，正是5月19日至21日这三天发生的故事。
韩国司机帮助一名德国记者（欣茨佩特）纪录下光州事件真相，并成功从戒严的光州逃出。
这段虎口拔牙的影像，也成为当年光州事件的唯一报道。
就题材而言，《出租车司机》无疑是一部以揭露光州事件，批判、反省的韩式政治自黑电影。
但它好就好在，没有声嘶力竭地控诉，呐喊。
相反，是以娓娓道来的姿态，谱写出一篇温热多于残酷的平民史诗。
故事主角是一名首尔出租车司机，金万燮（宋康昊 饰）。
普通人，求的是温饱、平安，他一心一意赚钱，寸步不离地守着女儿。
这时，他对运动的态度是不屑的。
一班没事干的学生瞎仗义。
上大学是为了示威吗？
成天示威
身在福中不知福的家伙们
字幕来自TSKS韩剧社，下同
意外的，他被（命运）推了一把。
听到有人出10万（韩元）高价，请司机搭去光州。
他饭都不吃，一溜烟抢客人。
他不知道光州发生了什么，去，就是为了赚快钱。
你看，配乐轻快，色调明亮，他高兴得跳着走路。
从首尔到光州，一路上，军队层层设障。
怎么回事？
去到光州，城市形如废墟，街上空无一人，落满传单。
光州和他想的不一样啊。
意外的，他又被（命运）推了一把。
一次“潜逃”未遂后，他被迫带着外国记者和当地人，近距离见证这场运动。
街上到处是标语，受伤的人越来越多，还听学生说，出租车司机因为载客被抓走。
困惑开始在他的心里滋长。
出租车司机做错了什么
出租车难道还分人吗
但他还是选择不追问。
别忘了，女儿还等着他回家呢。他还是只相信他愿意相信的。
即使第一次看到普通市民受到军队驱赶和袭击，瞥了一下，他找个角落，默默坐下，劝说学生和记者不要下楼，就在高处拍拍就好。
第三次，他被（命运）推了一把。
因同行的人想更近记录历史，万燮跟着记者来到示威现场，一下去，就被撞倒。
也是从这里开始，画面色调开始灰暗，预示着万燮正式被卷入这段运动。
可以看出，万燮从一个局外人，到见证者，再到影响运动的关键人，每一步，都有命运在背后使坏。
但他真是被动参与吗？
他其实有无数次机会转身离去，但要不就因为孤寡老人卧倒街头，要不就因为车上乘客（记者）还没有安全抵达说好的目的地。
他最后总是“被逼”留下。
表面上，《出租车司机》是借一个游历时代悲剧的第三者视角，纪录一系列被掩盖的“国家黑幕”，事实上，电影暗暗用力的，是一个普通司机在面对屠杀时，从怯懦到勇敢，从旁观到介入，依次渐升的人性音量。
不屑，疑惑，惶恐，震惊，愤怒……
宋康昊的眼神就是有戏
这才是《出租车司机》真正打动我们的地方——平民视角。
它不吹捧英雄。
这位英雄并不是一开始就想当英雄，甚至到最后一秒，他也没觉得自己是英雄。
它也不挑衅主义。
从头到尾，影片都没有向我们披露运动目的是什么？这场运动于韩国历史的意义在哪，也只是蜻蜓点水地略过。
它不崇高，不宏大，我们看也只看到，一个有弱点，有自私的普通人，在被时代悲剧逼到死角后，迸裂而出的耀眼的人性光芒。
更可贵的是，这些光芒，也广泛出现在其他人身上。
它是邻居在万燮拖欠了10万块房租后让他继续住下去的嗔怒；
它是学生抗议者听到出镜采访后拨头发的臭美；
它也是德国记者被看穿袜子破一个洞后，露出尴尬的笑容。
一个看似悖论的常识是，韩国民族是全世界最爱国的民族，但同时，韩国电影也是全世界最爱黑国家的电影。
这是事实？
他们真的喜欢黑自己国家？或者说，这些电影的目的，是为了黑国家？
举两部被我们常挂在嘴边的改变国家的电影吧。
《辩护人》。
主角宋佑硕（宋康昊 饰），原来只是个高中学历的建筑工，为了生计，考上律师。
但当他看到一个只因为参加读书会的学生被捕被虐待，他挺身而出，是出于扳倒丑陋政客，还是人性的良知？
《熔炉》。
主角仁浩（孔刘 饰），原本进学校也只想着混日子，保住用钱买来的教师职位。
但当他看到一个个学生被玷污后申诉无门，他站出来，与学校，警察组成的黑幕对抗，是为了伸张正义，还是人性的良知？
回到《出租车司机》。
片中最让Sir感慨的一幕是——
好不容易逃出光州的万燮，一番举棋不定，痛哭流涕后，边喊着“女儿对不起，对不起女儿”，边调头回光州。
他知道自由是什么？他不知道。
他懂政治吗？他也不懂。
他只是不能再假装看不见，一班班手无寸铁的平民被扣上“暴徒”，“叛国”的帽子，殴打之，枪杀之， 污蔑之。
让他下定决心的，还是人性的良知。
今天，每每谈起韩国电影，第一印象都是：敢拍。
一部自黑片出来后，大家总是羡慕他们自由无忌的创作环境。
但仔细想想，我们受到震动的，真的是那些黑幕吗？
还是那些镶嵌在黑幕上的，人性的银边。
坦白讲，《出租车司机》离顶级韩国电影有不小距离。
你能看出电影有不少冲着你泪腺猛攻的煽情套路，但你就是忍不住流泪，就算你不是韩国人，就算你没经历过那段历史。
因为那是根植于一个生命内心深处的，对另一个生命被践踏后无法背过身去的同理心。
这才是韩国电影真正厉害的地方。
他们的电影，是对人的尊严有着敏锐触觉的电影。
他们呈现的，是一种出于生存，又高于生存的选择。
饭团，在《出租车》共出现三次。
初进光州，万燮接过路边少女提供的免费饭团，觉得不可思议，他躲在天台一角，不看街上被镇压的同胞，一个人大快朵颐。
在逃离示威现场时，他撞见那个曾提供他饭团的少女，满脸是血。
独自离开光州，面馆老板看他饿得慌，送给他一个饭团。
饭团是韩国最常见的食物，也是当时妇女给市民无偿提供的食物。
据说现在到光州旅游，饭店老板也仍然时不时会送饭团给客人，怕客人吃不饱。
这个看似平凡，饱腹的饭团，一次次蓄力，最终，成为让万燮掉头的“最后一根稻草”。
说白了——
一个济世的善良，是由无数个小善意汇集而成。
一个伟大的勇敢，是由无数个小勇敢锻造而立。
同理，国家的反义词也不是个人。
相反，正是一个个渺小的有血有肉的个人，才能组成一个强大的国家。
要说大，你得看到小，懂得小。
Sir以为，这才是韩国电影真正值得我们学习的地方。
他们爱国也好，黑国也罢，但骨子里不磨灭，是对一个个活人的尊重。
反观我们的“爱国电影”，那些嬉皮笑脸的裤裆藏雷，一枪命中七百公里人头的伪主旋律就不提了。
不缺钱，不缺人，号称要输出中国文化的《长城》。
里面的人是如何“爱国”——
像一个个被调了烈士档的机器人偶，前仆后继，抢着牺牲。
当死亡变成一种表演，一种奇观，死亡，也就失去重量。
回到《出租车司机》。
一切，不言而喻。
再进一步，反思现实，今天我们谈爱国，该怎么爱？
键盘爱国？抵制爱国？暴力爱国？
《出租车司机》最催泪的一幕是最后。
当年主导此次报道的德国记者，对着镜头说，很想再见到故事的原型人物金四福一面。
如果能再见到金四福，我会欣喜若狂，如果能那样我会马上一口气飞回韩国的首尔，坐上你的的出租车，看看经历变化后韩国的模样
Sir看到的是，一种基于人类共同情感的爱。
是的，这部电影说的，都曾实实在在发生过的。
这是当年的现场。
这是当年的他们。
左边为记者原型，右边为司机原型
终究，人不因贫富而贵贱，人也不因国籍而善恶。
人性是我们的来处，人性，也是我们的归处。
本文图片来自网络
想看的，韩饭网搜“出租车司机”就有。
编辑助理：库布里没有克
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