行兵打仗有三十六计，写文章也是一样，恰当运用策略会将文章推向读者内心。
天津诗词社社长寇梦碧先生曾提出过词学的八字标准：情真、意新、辞美、律严。梦翁毕生心血，尽注于词，成就极高、享誉当代，有《夕秀词》问世。他认为，一首词一定要具备以上几点，才能称其为好词。“意新”意思是写词要注重新意、新境，要写出前人没写过的东西。的确，尤其在这样一个草根文学作品层出不穷的年代，想要脱颖而出，不出奇制胜，谁会发现你呢？文章不老套，让人眼前一亮，才是写文章需要细心琢磨的地方。
舒老师在书中举了几个“语不惊人死不休”的例子，涉及到了杜甫、鲁迅、简媜等作家的作品，值得注意的是，杜甫当年在写这句话的时候，“语不惊人”的“惊人”可不是如今被曲解的“故作骇世之论的取宠邀名之辈”。惊人的语言一定是达到一定境界富有美感和深意的文字，按舒老师的观点即具有“画面感、音乐感、新鲜感”的文字。他们的文字有时会出奇制胜，瞬间征服读者。让我们来学习一下。
简媜是舒老师非常喜欢的女作家，她在【造语】篇推荐了简媜的两篇文章《渔父》、《解发夫妻》。舒老师是这样评价简媜的：“台湾的简媜是个将散文写得如诗一般惊心动魄的作家。她将女作家惯有的清丽婉约与一种瑰伟卓荦、磅礴丰沛的张扬的生命力结合在一起，形成自己独具魅力的风格。”我们可以通过阅读这两篇作品中的一些片段来理解舒老师的观点。
台湾作家简媜
先看这样一句话：
我是她胸襟上的丝绣帕，髻上的红彩花，岁月碾过的茅茨土屋里忽然照见的一只乳燕。
连着三个比喻，第三句由静化作动、由短及长，共同表达一种欣喜珍爱的情感，娓娓道来，引发情思摇曳。
类似这样的句子在简媜的文章中也有不少：
我像个爬行的婴儿在大地母亲的身上戏耍，我偶尔趴下来听风过后稻叶窸窸窣窣的细语，当它是大地之母的鼾声。这样从午后玩到黄昏，渐渐忘记我是人间父母的孩子。
竹箩的边缝有一写鱼鳞在暮色中闪亮着，好像鱼的魂醒来了。
这是简媜《渔父》中的句子，修辞手法用到如此纯熟的地步，也达到一定境界了。读着她的文字，仿佛感觉自己的灵魂已经跟随着她的笔在走，比喻手法用到这个地步，也是绝了。
一切都是出乎意料的惊喜，如《渔父》中第一句“渐渐忘记我是人间父母的孩子”，给前边的这个比喻句增了色。前文将我比作了“爬行的婴儿”，这本无十分吸引人，而后面的忘我境界却让人印象深刻，心头为之一振；第二句中的鱼鳞在暮色中闪亮，这本是可以观察到的，无过多特色，而后面一句比喻，将此句推向了惊人：好像鱼的魂醒来了。顿时感受到了简媜文字的瑰伟且鬼魅，将闪亮的色彩与魂魄做了对接，使人看罢惊心动魄，加深了情感程度。
再给大家提供几个句子，是《解发夫妻》里的：
他告辞，她亲自送到寺门，最后一次步履相和，两人都落地无尘。他说：“请留步。”她目送他下去，直至人影都无。一转身，转手摘了一叶赤红菩提叶，一面行一面嗅，原来春在枝头已十分。
语言柔美清婉，禅意十足。最后的释然，点睛一笔，意蕴深长。
此外，舒老师讲了讲读现代诗的标准：“造语VS寻情”，凡寻情的，在内容上炫奇立异的一概略过；只有造语的，精工于技艺的部分才细细品咂。功利地挑拣出诗中的零珠碎玉，企图以诗人的敏锐语句来刺激自己日渐麻木的文学肌体。
节选一段简媜的《解发夫妻》诗中的句子：
你和他
原是滴水粒米的寻常夫妻
车水马龙里守一份从容
燃香灯黄前悲天喜生的修持
梵世夫妻的菩提也
挡不住浊世的汹涌
谁能想象你解发的刹那
胸口逝水般的滔滔
简媜《解发夫妻》中，作家只是描写了夫妻的寻常情感，用造语的方式，将寻常的印象和经验以一种意想不到的方式组合到一起，这才是真正好看的文字。
舒老师说过：避陈词滥调如避蛇蝎。杜绝陈词滥调，是我们文学爱好者永恒的任务。
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