有本很有意思的书叫《海底沉舟》。书中有个养兔场，那里的兔子过着半野生半驯养的生活。人类定期会留下食物，足够兔子们繁衍生息，但也偶尔设下陷阱，让那些倒霉蛋沦为盘中餐。从某种意义上说，那里是兔子的天堂，也是它们的地狱。
奇妙之处在于，那些从笼中侥幸得活的兔子，对陷阱的存在却只字不提。这逐渐成了一条不成文的规定，兔子们会假装陷阱并不存在，那些葬身人腹的兔子也不存在。就像那些生活在罪恶之城里的普通人，他们是城市的血液，是城市的骨骼和肌肉。但城市开始杀掉他们的朋友和亲人时，他们却扭过头去不看，或是谈论两句，便抛在脑后。
欢迎来到不一样的侦探世界，来到兔子与猎人的舞台。
这里的街道并非石板铺就，也没有马车缓缓驶过，人们不会身着维多利亚服饰，更没有削瘦的侦探叼着烟斗等着案件上门。这里的侦探故事并非一场解谜游戏，而是观照现实的严肃艺术。
这里你也看不到姗姗来迟的警察，侦探也不再蜷缩于安乐椅中，或者漫步街道一隅。这些冷硬的家伙要直面更为肮脏的社会现实。他们只有打碎牙齿和血吞，日复一日在骗局与污血中前进，用双手生生挖出一条小道。
这里是充满腐臭和堕落的都市丛林，是滋生罪恶的水泥培养皿。街道如下水管般复杂阴暗，只有真正的硬汉才敢踏足。推理解谜不再是故事主线，侦探们也不再俯视众生。他们虽与罪犯为敌，但也身陷道德困境，他们所行虽和正义擦边，但更是意在恢复平衡。他们警惕恶性肿瘤在城市角落里膨胀生长，冷眼旁观那些黑暗双子。
这些冷硬如铁的侦探们，虽无三头六臂一呼百应之能，但也拼出性命遏制毒瘤蔓延，免得它们突然爆炸，污染每一个人。他们就像行走在暗影里的便衣骑士，在正义女神紧闭双眼的年头，以自己的方式寻求着真相。
1.唐人街 Chinatown (1974)
导演: 罗曼·波兰斯基
编剧: 罗伯特·汤 / 罗曼·波兰斯基
主演: 杰克·尼科尔森 / 费·唐纳薇 / 约翰·休斯顿
四十年代的美国，正处于罗斯福新政与麦卡锡主义并行的特殊时期。而洛杉矶一角的唐人街，正像是混乱的熔炉般，随时都酝酿着下一场罪案。主角杰克曾是一名警员，但不满警界黑暗的他愤然辞去职位，当起了一名私家侦探。
一名自称莫拉雷太太的女子，邀请杰克调查她丈夫的外遇丑闻。但杰克随即发现对方正是当地水利设施的总工程师，还真拿到了他偷情的证据。正当杰克兴高采烈想要收钱完事时，真正的莫拉雷太太却先一步找上门来。她不仅要杰克停止调查，还给他引来了杀身之祸。
当我刚开始学编剧的时候，看到过这么一句话。说是你要想省下大半入门时间，那就先把《唐人街》的剧本给抄背下来。且不说这法子是否有效，但其中溢美之意，让我牢牢记住了这部号称剧本工整至极，全片连一句废话都不存在的电影。
如果不是竞争对手是《教父2》这样的传奇杰作，那《唐人街》也不会止步于奥斯卡最佳原创剧本奖。它就像是当年的无冕之王，在影迷口耳相传中经久不衰。故事脱胎于著名的“强奸埃文斯溪谷事件”，而导演并未试图呈现庞杂的事件全景，而以一起神秘莫测的案件为起点，带着我们慢慢探寻那庞大谜团背后的惊人真相。
除了剧本巧夺天工，片中角色同样立体丰满。男主角如同鲨鱼般的笑容，只消看上一眼便难以忘记。片中悬念铺设也是层层相扣，看似分散无关联的线索在侦探杰克的细致梳理下，如黄沙覆盖下的雕塑般慢慢显现，露出那让人心悸的丑恶面貌。
2.漫长的告别 The Long Goodbye (1973)
导演: 罗伯特·奥特曼
编剧: 利·布拉克特
主演: 埃利奥特·古尔德 / Nina Van Pallandt / 斯特林·海登
大多数的私家侦探，以前都是警员，马洛也不例外。他行事低调处处小心，却总会被麻烦缠上。如果有些人天生就是麻烦磁铁的话，马洛绝对可以从中称王。一夜，老友找上门来，让马洛送他出境。虽然已有不祥预感，但马洛还是没能拒绝老友的请求。但谁料第二天，警察就找上门来，他们认为马洛帮助了他的老友杀害其妻。
谁又料想，马洛的老友也横遭不测。这硬汉侦探决心要找出事件真相。但这时又有一名妇人找到马洛，委托他调查自己失踪的丈夫。两起看似毫无关联的案件，却慢慢显出背后的秘密。
本片改编自我最喜欢的侦探小说家：雷蒙德·钱德勒同名作品。他厉害到什么程度呢？雷蒙德·钱德勒是唯一一位以侦探小说被载入文学史册的大师，他被美国推理作家协会选为150年来最优秀作家。村上春树曾说他毕生的愿望，就是能写出钱德勒与托尔斯泰二合一的作品。
我们通常所看的侦探电影，总是不吝笔墨钜细靡遗地刻画侦探观察现场，搜集线索，不放过每个角落。但本片却打破了这个传统，将那些犯罪现场调查教科书般的镜头，浓缩为几组极简画面。相比原著中平缓的叙事节奏，导演如此处理，使得原本扑朔迷离的真相更添一分迷乱。
有协会曾经票选侦探小说史上最受欢迎的男侦探。很多人可能脱口而出就是福尔摩斯，但很遗憾的是，故事主角马洛却以压倒性的优势拔得头筹。这位硬汉侦探并不高高在上，而是俯身在泥泞与污血混合的泥沼里，依靠着头脑与拳脚才能生存下去。也正是如此如此，他们称马洛为“有着黄金般色泽心灵的骑士”。
3.历劫佳人 Touch of Evil (1958)
导演: 奥逊·威尔斯
编剧: 奥逊·威尔斯
主演: 查尔登·海斯顿 / 珍妮特·利 / 奥逊·威尔斯
战后不过十余年的美国，还处在战争的余波荡漾中。在与墨西哥交界的一个小镇上，一起残忍的阴谋正在酝酿。当地的警察局长腐败堕落，长期徇私舞弊，任由罪恶肆意滋生。而缉毒警员迈克带着妻子来到小镇过蜜月，却偶然被卷入了这场阴谋中。
但迈克可不会忍声吞气，他试图发掘案件真相。但小镇的黑暗力量绑架了他的妻子以此要挟，而迈克必须用自己的智慧与坚强，来面对那强大对手的一次次阻挠与威胁。
看到黑白电影，很多人都会望而却步，大多是因为无法忍受画面的老旧。但也正如此，你可能会错过无数真正的好电影。你可以返回头看看本片导演？对，就是奥逊·威尔斯。再想想他是谁？对，《公民凯恩》的导演，多次被评为有史以来最伟大电影。
且不论故事如何，光是片头那长达三分多钟的长镜头，就在电影史上有了自己的位置，其流畅自然，一气呵成的水准之高，完全不像是那个年代能达到的水准。同时片头巧妙的情节安排，如教科书般表现了希区柯克口中的悬念：众人围坐的桌下，暗藏着一颗定时炸弹。
导演威尔斯作为一个有着强烈控制欲的天才，要把电影中的一切都纳入管控。无论是画面，音响，剧本还是剪辑，都要以他的目标马首是瞻，成为划时代的作品。片中那独创的现实主义手法，使得本片一出就惊掉好莱坞众人下巴。看似是个侦探故事，却涵盖多层观感，不仅有惊悚片的黑色悬疑，也有剧情片的细腻与写实，其特殊的光线与布景设置，也使得片中画面更添一层哥特风格。
4.洛城机密 L.A. Confidential (1997)
导演: 柯蒂斯·汉森
主演: 凯文·史派西 / 罗素·克劳 / 盖·皮尔斯
又是洛杉矶，这个人口总数超过全美四十余州总和的地方，总是有着数不尽的罪恶。一起看似普通的抢劫案将警局里的三人联系起来。他们一是常出没电视的明星警官杰克，但背后有些不良买卖；一是子承父业的年轻警探艾德，很有野心但没有原则；还有一位硬汉警探巴德，恪守正义但性格冲动无常。
为了尽快破案邀功，年轻气盛的艾德抓住了三名黑人嫌疑犯，还因此荣获嘉奖。但他很快就发现自己似乎抓错了人，但势单力孤且不受待见的他只得寻求杰克的帮助，而那电视名人杰克也身不由己卷入进来。而他们完全料不到，自己将会发现怎样惊人的内幕。
我就不说这片子拿过多少有关剧本方面的奖项，光是这奥斯卡最佳影片与戛纳金棕榈奖的提名，就可见其优质程度。按理说侦探故事多有繁杂线索，一不留神就看不明白。但本片却在剧情转点处施以绝妙布局，既令人处处屏息却又行云流水，故事张力在峰回路转间层层递进，毫无阻塞之感。
而片中几位主演，均是演技超群之辈。有的如日中天，有的已臻化境，有的前途似锦。其饰演角色也是各个性格鲜明，性格饱满。几人同台演出，眼见着屏幕后那几股能量奔涌撞击，塑造一出无与伦比的群像好剧。
而如此内涵深刻且充满怀旧复古风格的经典侦探片，却常被低估，且少为人知，原因说来也很简单。
因为它上映那年，赶上了《泰坦尼克号》这种体量的对手。
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