《西游记》第八回中有这样一段：如来又取出三个箍儿，递与菩萨道：“此宝唤做紧箍儿。虽是一样三个，但只是用各不同，我有金紧禁的咒语三篇。假若路上撞见神通广大的妖魔，你须是劝他学好，跟那取经人做个徒弟。他若不伏使唤，可将此箍儿与他戴在头上，自然见肉生根。各依所用的咒语念一念，眼胀头痛，脑门皆裂，管教他入我门来。”
记得曾经最喜欢周星驰版的《大话西游》，一个紧箍让至尊宝变成了齐天大圣。 虽看过不同版本的孙悟空的紧箍造型，还是觉得这周星驰版的紧箍最为有意思。 紧箍为云纹，两卷相抵，简练自然。孙悟空虽有一个跟头十万八千里的“筋斗云”，但在心中，割舍了儿女情长，再也无法对紫霞仙子表达至情至爱的欢喜。云纹代表着孙悟空随心所欲的性情和海阔天空的自由。紧箍却对这些说：“No!”
艺术来源于生活却高于生活，云纹来自于天空中自由且形式多变的云朵，它被艺术化后被广泛装饰在古代建筑、雕刻、服饰、器具及各种工艺品上，以起到衬托及妆点作用。它被艺术化后，象征着自由、祥瑞、高升等。
云纹，在中国古典家具上的运用极其经典，它以自由变幻的的形式，多姿多彩的装饰，让家具富有不同特色的韵味。
我们且来从气势磅礴的云龙纹说起。
云龙纹始于唐宋五代时期。其在瓷器上做纹饰不仅贯穿整个明代，而且一直延续到清代，堪称为一种定型的经典纹饰。云龙纹，以龙为主，云纹为辅，龙或云中疾驰，或云间翻转舞动，大气磅礴尽显。龙纹代表至高无上的权利，也彰显了海阔天空的自由。 它是天空的至高统治者，也是水中之王，云纹虽为辅助纹饰，却给龙以天大地大，任我遨游之姿，可行云布雨给人们带来福泽。此对四件柜，雕饰以云龙纹为主，柜门云龙再配以海水江崖纹，尽显龙之霸气与威严。可试想，若无云纹做衬，几条张牙舞爪之龙跃然柜上，枯燥单调，扭曲造作，不如在云中穿行来的生动自然，大气磅礴。
流云蝙蝠
在国家博物馆有这样一对柜子，紫檀红豆杉木面心雕蝠纹带矮几方角柜一对。 对于这对柜子，最引人注目的便是这新颖别致的流云纹及雕刻精细的蝙蝠纹。
此雕饰的蝙蝠可寓意为 “福祉”，它穿梭于云中从天而降，象征幸福美满。此处云纹流云似锦，与蝠纹交相掩映， 淡然潇洒，给柜子增加无穷意趣。
朵云双螭
无论是上例所示云龙纹还是流云，皆从形上非常接近云朵，而从实物中提炼升华的云纹却也能表达出精彩传神的意境。如我们这里所看的朵云双螭。
上例黄花梨四出头官帽椅中，靠背板浮雕花纹有云朵双螭组合而成。椅子虽以造形纤细柔婉取胜，但这靠背板上的云朵双螭却为点睛之笔，双螭尾部相抵，头部两两对望，云纹与螭纹完美融合，雕工精湛传神，堪称佳作。
云纹卡子花
众所周知，卡子花是经过美化的矮老，它肩负着矮老的承托及连接作用，也起着与家具整体风格相映衬的作用。上例一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌，罗锅枨上出现了小段的弯曲，并有钝尖。牙条与枨子之间安云纹卡子花，配合牙头锼挖的卷草纹，给家具在稳重的造型上增添了清丽动人的装饰。
此条桌黄花梨制，曾出现在春季某拍卖会上。它原皮壳包浆，整体素雅。尤为突出的是前后直枨上加五枚云纹卡子花，两侧各两枚，这卡子花无疑是整件条桌的亮点，它两卷相抵与中间有个小小圆珠，圆润饱满，显得娇憨可爱，不由得让人想起小小孩童那圆嘟嘟的藕臂。
古典家具纹饰及图案在历史文化长河中不断演绎，汲取传统并积极创新。云纹在古典家具的牙头造型上亦展现出多姿多彩的特色，如“猫耳朵”的云纹牙头造型。这种云纹形纹饰我们可以上溯至战国时期的一些器物，如上图所示之“亚字云纹瓦当”。陕西西安长安城遗址出土，现藏于古陶文明博物馆。此瓦形制简练儿自具丰满之态，亚字纹为主，云纹均布四周，蕴含着后日王者之气。
至宋代，我们从佚名《道子墨宝：地狱变相图》中宝座造型可以发现，角牙均已演变成透锼的云纹图案。明代中期后，随着硬木家具的结构不断完善，这种云纹被应用于不同独立的家具构件，如牙头，绦环板，角牙等。它成为苏北家具纹饰符号的一大特征。
虽有图例，我们且不妨从实物中列举一二。
明鸡翅撇腿翘头炕案
炕案用外撇的腿足，给家具瞩目且流畅的优美线条，牙头透挖云头，挡板部分云头向上翻出， 给炕案增加清雅通透之趣。牙头亦为云纹。如此云纹，云头并不完全锼空，留有一珠与上下连接，起到防止云头断裂的重要作用。
插肩榫翘头案
我们只关注云纹在此器上的应用。插肩榫两侧在牙条上各锼卷云一朵，妙在卷云稍稍向内倾仄，云下又生出小小钩尖。与案形想配，意趣盎然。再来看足端的卷云纹，它与南宋画中所见的案足有相似之处，婉转流畅，是经典之态。
四簇云纹
云纹林林总总，姿态万千，我们在此，举一例“组团”的云纹：四簇云纹。它们常以斗簇的形式出现在衣架的中牌子，架子床的围子及挂檐，或用于装饰面板，无论出现在哪里，都会给人带来匀称而有规律的整体效果，别致典雅，韵味悠长。
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