清晨刷论坛，看到有亦舒书粉掐《我的前半生》电视剧，说：这电视剧书粉早就哭瞎了，书里哪里贺涵这人什么事，这剧跟亦舒有一毛钱的关系？
不由地笑了，这就像当当年电影版的《流金岁月》，在锁锁与南孙之间生生加一个家明，搅和一潭幽潭，让人厌恶。用个不太好的比喻,亦舒的文字与改编的区别，就像亦舒在《流金岁月》中区家和蒋家对待钱财不同的态度。
锁琐初来乍到，舅妈一家人去喝喜酒，她留在家里，舅妈把家里大小房间和大门用大锁锁上。后来锁锁庆幸地说：万一那天大火，就没命了。而南孙说，她家正好相反，不设防，抽屉里少了钞票，只换佣人，不改习惯。亦舒的书就像蒋家，一切坦坦荡荡，看的过程韵味无穷，如明月当空；改编影视，限于编剧局限，有顶着剧名，人物变了，性格改了，搅和几把感情，加点醋料，变成了伦理剧蒙尘的珍珠。
亦舒的小说，无论是当年香港的改编，还是如今大陆的改编，都是讨不到让两闺蜜为一个男人，争抢一翻。如咖啡加盐，闻着香，喝着不对味。《我的前半生》书中，子君对女佣阿萍说的话，莫不是娇嗔可爱；电视上就算与贺涵说话，也没那股痴嗔。
韵味这东西，有的时候自然能感觉出来，无的时候，当然也就如同嚼蜡。韵味这东西，有的时候自然能感觉出来，无的时候，当然也就如同嚼蜡。
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书与影视创作最大成功点都在如何成就经典人物，展示内在精神。
如《飘》和《乱世佳人》，既是经典书籍，又经典影视作品。
不难看出，在电影中的费雯丽，就如书中的郝思嘉；书中的白船长，你能想到最适合的依然是克拉克盖博；还有梅兰妮，艾希礼，黑嬷嬷等等那么过了多少年，你依然想起都书本都有他们电影的形象。伟大的影视作品之所以伟大，就是它们克服种种水土不服，让更加具象的人物形象展示在我们眼前，书本最为精髓的东西呈现给我们。
书和剧，不冲突，水平高下，看功底，看造诣。
作为书粉，我一直奉劝看改编作品的人:看了经典的书，对影视作品少点期待；看了电视剧，看看原著也无妨。可能都有收获，也可能遇到雷。
然事实，未必每个读者都能做到如此超脱，心脏不够强大的书粉，可能时遇各种会让你发飙的事情：如电视剧《我的前半生》热播，各种微信公众、论坛，充斥着对这剧的全方位的鸡汤。
闺蜜文、男友文、老公文、前任文、小三文·····
全方位分析，学习其中奥妙，领会精神····
做一个罗子君一样的女人，成为唐晶一样的职场精英，找一个贺涵男人，丢掉一个前夫，干掉如··的小三·········
强行把剧中的人物写一遍，360度无死角分析剧中人：剧中人与人之间的关系，剧中人与现实人的关系，剧中人与社会环境的关系。
看着这些，你会发现你可能看的是假亦舒的书。你印象中冉冉清韵的女主角，成了俗不可耐婆媳剧女主。顶着书中的名字，强行灌输鸡汤。大部分文章你甚至一看，就知道这作者从未看过亦舒。蹭热点，把观点加在偶像祖师师太的身上。
怎么忍？当然要掐，一定得掐，必须得掐，不掐还有还有资格爱豆的书粉！！！！！
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然，影视与文艺不分家。书籍改编成为电视剧再寻常不过的一件事情，远的有《聊斋志异》《三国演义》、《红楼梦》等古典名著，近代的有巴金《家》《春》《秋》、林语堂《京华烟云》等等，国外有《乱世佳人》，《傲慢与偏见》,《冰与火之歌》等等，港台的有金庸、古龙、梁羽生、琼瑶、李碧华、梁凤仪等八九十年代改编的佼佼者，大陆也有钱钟书、二月河、王朔、石钟山等现代作者。基本只要是好题材，就有人青睐，会改编成为影视作品。
制作方当然要想尽办法播出，除了诗与远方，要投资收益。然而一千个人心中有一千个哈姆雷特，无论改编是好是坏，总有原著粉不满意的 ！原著粉和剧粉之间的纷争从来就没有停止过。来到网络时代，大规模掐架越演越烈。网文改编往往成为巨大的引爆点。
实际上网文因为发布平台特征与传统文学有区别。受众的读者更加广泛，囊括上网的大部分人群；读者更是包罗万有，当然少不了类似网络大V等意见领袖，有人发声，当然有人呼应，所以出一个作品掐一个。从书粉掐剧粉掐，掐演员粉、掐编剧粉、掐导演粉，掐到风生水起，日月无光········无非都是原著粉咽不下一口气，偶像作品被人毁，怎么可能坐得住！
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书籍是作者本人的独舞，好坏都在于作者本人，一个好作者是综合的。
改编小说是二次创作，一个作品的成功与否跟二次创作中编剧、导演、演员、后期有密不可分的关系，任何一个环节出现问题可能都会导致一个作品的成败。
像金庸、琼瑶、二月河等人的作品改编也是相当广泛，作品改编有好有坏，参差不齐，各种创作穷处不断，见多了，书粉见多了，也就懒得掐。还有很多人的作品，改编时有惊艳之作。
如《幸福的像花儿一样》，电视剧改编相当精彩，孙俪和邓超在里面的精彩演绎，把追剧的人都陷入热恋当中。年少无知我，看了剧不满足，把石钟山老爷子的书挖出来看了。生生啃下了一颗大雷，把小心肝都炸没了。所以，有时候影视的精彩，并不会比原著差，超越与不足都有值得原谅的空间。
作家有高手，影视圈也卧虎藏龙。
作为作者，对于改编方面的态度，一直佩服金庸老爷子，他一向秉承：影视版权卖给你了，钱收了，你爱怎么改已经跟我没关系，无论还与坏，最好的方式就缄默。
但是如果你写我作品的衍生同人文，还要拍成影视剧，那就别怪我不客气了。一定要告到底，从根本上杜绝后患。他这样做是有原因的，因为卖版权从另一个角度来说，就是二次创作，跟同人作品没多大的区别。你写衍生同人文，再去做影视，这就跟原作者的利益有关系了。这是借我的作品发财！那以后影视作品改编谁还找我买版权啊，直接找你写不就行了。
所以衍生同人作品改编，先过来买版权再说。这与利益有关，同是也在保护自己的作品，创作不易，一笔一划都需要付出辛苦的老作，付出得到回报也是一件理所当然的事情。
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作为读者，原作者能卖钱，这是幸苦费，他们有这样的才华就应该配上这样的钱财。作为一个读者当然乐见其成。我一般不会因为剧中的人物命运，剧情去掐。改编影视，我基本当同人作品来看。
改得好拍掌，改得烂得，当看一本写的烂的同人文。
对我来说没有什么损失，看书看影视无非图个乐趣。
有一种情况必须是我不能忍的，就是抄袭作品卖影视版权，拍成影视作品。这必须得死掐抄袭者、抄袭作品影视剧及演员导演，这断我爱豆钱财，叔可忍婶不能忍。更何况稍微有点阅历的读者都知道：
1、抄袭作品本不应该出版和卖电视剧，这是犯法，侵害原创作者的权利；
2、抄袭作品一般都是抄袭原著最精彩的部分，把人好不容易想出来的好东西偷了，是断人钱财，偷人孩子没人区别；
3、抄袭作品就是走捷径，破坏原创的生存环境，扼杀原创，是毁坏中国文学。作为读者希望看到更加有创意，有趣味的作品。
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中国电视剧改编网文最开始是从11年桐华小说网络小说《步步惊心》开始，到2012年顾漫改编2014年播出，开始全面进入网络小说改编影视剧的大潮。
最初的一批网络作者除了桐华、顾漫、匪我存思等人。其实还有不少优秀作者，如金子、大风刮过等等。她们很多早期混迹晋江文学，鉴于时间节点，因为题材，作品无法改编成为影视作品，如大风刮过，她的文风清雅，题材新颖，构思精巧，作品甚至影响一段时间的网络文学的风格。然而就因为这样，有些抄袭者钻进这些人的空子，各种抄袭，融梗，抢夺她们的作品出版、卖影视版权。如臭名昭彰的唐七公子，抄袭作品《三生三世十里桃花》，如今这抄袭作品已经全面改编电视剧、游戏、电影等等。
作为原著粉和剧粉可以因为各种不同观点掐架，唯独抄袭这样一块，作为读者，作为观众，我更期待的是杜绝抄袭，让原创者改善创作环境，创作出更多的好作品，然后改编成影视剧。曾经亲历过唐七抄袭事件，也会替被抄袭者不值，气不过的时候当然也会披身上去掐。对于抄袭的作品，正常的读者，我会选择抵制，选择不去看。但是不会制止别人去看，因为这个世界还有一种生物，叫脑残，其中包括制作方和粉丝。
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