张艺谋导演 严歌苓《陆犯焉识》
文/伊人
此前接触严歌苓的文章，便被她的文字所吸引，画面感强，情感炽烈。这部影片也是由《陆犯焉识》改编而成。
该影片讲述在文革期间，与家人音讯隔绝多年的劳改犯陆焉识，因思念心切在一次农场转迁途中逃跑回家。他的行为给怀有芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来巨大的压力。女儿想方设法阻止母亲冯婉瑜与父亲陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却只能再次相隔天涯。文革结束后，陆焉识平反回家，却发现家中的一切都变了，女儿丹丹放弃了自己的芭蕾梦想，成为一名普通的女工；而更让陆焉识深受打击的是，他深爱的妻子冯婉瑜，因患病已然不再认识眼前的他。而他也最终陪伴在妻子身边度过余生，等待“归来的陆焉识”。
归来的陆焉识
对于初次看这部影片的我，感触颇深，是怎样的深爱，可以让陆焉识做到以另一个身份去爱自己的妻子。
苏轼曾有悼亡诗“十年生死两茫茫不思量自难忘。”可陆焉识与宛瑜不也是给我们现实演绎了吗？
车站
当影片开始时，陆焉识在车站被抓，妻子因此患上了心因性失忆。我看到有人在观看此片时在责怪谁的错？
在那样的一个年代里，妻离子散，夫妻反目，互相批斗指责。在文艺作品里都可见一斑。如李碧华《霸王别姬》里程蝶衣与段小楼那段经典的批斗。“我揭发断壁残垣，我我揭发……”
我们后人无法深知那样的时代里。人们是怎样的度过的？十年，足够一个家庭经历变迁，足够一段感情变得苍白。
读信人身份的陆焉识
在原著小说中我们的主人公陆焉识并非只钟情于宛瑜，只是在年老时，才发现自己的所爱，所幸还来得及。年轻时的陆焉识也经历过风流时刻。与几个女人的爱情也常被人讨论。
可陆焉识并不是一个人，他所代表的是一个时代里所有的人的缩影。他们迷茫又可悲。而我们看到他写了那么多的信给宛瑜。又感慨这多么像木心先生所言“从前的日子变得慢，书信车马邮件都慢，一生只够爱一个人。”
宛瑜与女儿
丹丹年少时报告父亲，被母亲责怪，不肯原谅她。可是后来当陆焉识归来。种种办法都失效后，他对女儿对妻子的态度也发生了变化。他的归来，是一种新生。
妻子把每一日都当成了去接陆焉识的日子。每每在车站等待，那幅画面，蓦地想让人泪目，她怎么能够那么执着？
宛瑜的执着
当你只记得幸福的时光，而忽略了痛苦时。记忆里存留的反而是美好的日子，那是曾经爱过的点点滴滴。
我一直坚信，当对方不爱了那就成全彼此。原谅错误，放过自己。我知道人人都做不到。只是我们的执着首先得有意义才值得我们去付出。
陆焉识
昨天与朋友说起情为何物？我曾问过两个男人同样的问题，一个答“心心相印”另一个答，“生死相许。”而我昨天给朋友的回答是这样的“不过以女性视角看的话，反而我觉得心心相印很好，只是我们都渴望生死相随的。若爱你达到了视为生命，那样的爱又何尝不是真爱呢！”
张爱玲，李碧华，严歌苓等大多数作家写情，写男人女人，写这伟大的爱情，是啊，这是个永恒的话题。它不管在不在，我们都受其影响。
记忆空白
当记忆变成过往的碎片，我们能记得也是一幅幅回忆拼凑的画面。那都是我们爱过的，年轻过的痕迹。就像泰戈尔《流萤集》所说“天空不曾留下鸟的痕迹,但我已飞过。”
“纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。”也如拜伦言“假若他日相逢，我将何以贺你？以眼泪，以沉默。”若此生有缘再见，我们都能笑着与对方说声“你好与安好。”
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