从年初开始，关于出版界寒冬将至的言论不绝于耳，书号缩紧、选题困难、纸价上涨……单本书的成本越来越高，似乎出版越来越难。

“我写的究竟是不是小说？”

“如何提高纸书出版的可能？” 

“出版社究竟要怎样的稿子？”

“我该向谁去学习？”

这是所有写作者的天问。

上周，我们用三天时间拜访了6家大型出版社，分别是磨铁·文治、理想国、人民文学、广西师大·新民说、中信·春潮和新星。拜访的关注点主要在国内原创文学（小说），出版人分享了各自社里的需求和对稿件的要求，希望能帮助大家缓解写作的疑惑和焦虑。

好消息

1、鼓励年轻原创作者

各大社都表示希望看到有年轻的、新人原创小说作者，连资历最老的人民文学出版社也特别提出希望能看到年轻作者的作品。

2、乐于与网络平台合作

成功的国内原创文学（小说）作品还是比较少，比起自然来稿，出版社会倾向于找成熟靠谱的网络平台合作，提高发现作者的成功率。

3、赞扬文学经纪人制

要知道新作者是需要花大力气去培养的，出版社往往没有这个时间和耐心。出版这种需要专业性的事也的确需要一个“引路人”来帮助作者成长。

作者如果能有一个合适的经纪人，带领他进行阅读、写作的训练和学习，了解版权究竟是怎么一回事，如何保护自己的权益，并承担一部分推广工作，这将是皆大欢喜的事。

《哈利·波特》的首印其实只有500册，就是文学经纪人的作用使它成为全球瞩目的现象级作品。

所以我们很重要呀~！

值得注意

1、最重要的是文本！文本！文本！

这六大社几乎不约而同地说了相同的一句话“我们会先考虑文本”。

注意！我们已经不再讨论文笔了，而是文本！

关于文本，我此前已经在《小说写作也应遵循“一即是全，全即是一”法则》中详细阐述了什么是文本，及如何理解文本。

各大社对好文本的定义还包括写作的专业度、非网文、现实题材、有生活质感、个性鲜明、明确写作方向、与众不同的切入点、是否与人的内心有所勾连、是否能击中读者需要、明确自己是为影视写还是为小说写、明确叙述者视角。

上面这段不过100字，其中所包含的内容却足够出成一本书了，希望你们读个100遍细细参透。

我们见到的出版编辑，基本都是有10年以上的资深出版人，他们对于稿件有更加敏锐、直接的判断，看开头几章了解作者的表达、语言，就知道对方是不是能吃这碗饭，虽然作者们都自信满满，但大部分还是眼高手低。我在《为什么你的作品，从出版的角度来说是不行的》做过说明。文本一旦出了问题，其他一切都岌岌可危不值一提。

现在说自己会写作的人实在是太多了，这是一个非常糟糕的现状，因为这意味着好作者更难被发现。以前还可能有“十年磨一剑”的好文本，现在却随时会被随便什么人捧两句就飘飘然去写公众号，然后迅速地江郎才尽。

写作这个概念正在崩盘，没有人愿意读小说，也没有人愿意写小说，大家都是匆匆掠过，爽完就算，再没有好的东西留下来。80、90、00后……国内优秀原创文学作家完全断代。

快忘了那些什么IP、流量之类的扯淡话吧，这些大出版社还在要求好文本、好小说，甚至是非常饥渴，这才是真正的风向标！

2、名气是加分项

出版社当然希望作者能有名气，“带货”能力强，这样卖的书才可能更多。但目前我们发掘的作者，大部分在被我们发现之前毫无名气，这确实为我们的营销工作增加了障碍。

我知道大家一开始写文章的时候也没想到会被发现甚至出书吧，完全没有要好好营销自己的想法，临时抱佛脚只能两眼一抹黑。而且写作者里面一部分有社交恐惧，一部分爱自命清高，还有些是出名前社交恐惧，出名后自命清高，（比较可笑的是，既不社恐也不清高写作者往往盲目自信且文本极差，此处手动加一个苦笑的表情。）能“拉下脸来”“卖自己”的实属罕见。可是亲爱的写作者我要问你一句，如果你完全不想为你的作品你的书做推广营销、认为这应该全是出版社、经纪人的事，那为什么还要去出版呢？

“因为我很普通啊，又没什么粉丝，能做什么推广呢？做了也没什么作用吧。”

就很想一个白眼翻到天上去……

首先我们要了解一个现实，正规出版后作者拿到的钱往往只是首印版税，卖出去的书要超过首印数才有可能加印，才能拿到后续版税，甚至卖出影视版权，说到底都是为了你们能有更高的收入和名气呀！

没有名气就想办法积累呀！请一定一定一定不要学人家玩什么社恐、清高，请一定一定一定多跟读者互动，最好形成自己的粉丝群，但不要居高临下那种，要有亲和力。没事去微博多找几个话题跟大家聊天，随便聊聊，偶尔扯一两句自己的作品。同时要虚心向小有名气但年龄、类型相仿的同仁取经，一次两次不被搭理不要紧，要锲而不舍，要脸皮厚，要看场合说话。我们并不提倡搞小圈子，但好歹要让他们对你产生印象，最好能认可你的为人或作品，那到时候互推起来也有底气。

但在这个过程里，你一定要对自己保持一份清醒的认知，不要被负面评价打击至心灰意冷，也不要被彩虹屁吹到不知天高地厚。要努力往高处看，不要身在井底还自我感觉良好。

一般来说，如果作者自己不情不愿，被编辑放弃的可能就非常大，千万不要以为卖书这件事跟自己无关，不然你出的书也没必要署你的名字了呀。

像马伯庸、东东枪都是很好的学习对象，他们平时的微博就风趣幽默，新书推广做的密集却不惹人烦，而且非常善于“拉帮结伙”，你总能看到各行业的大牛都在推他们的书，最后连审美疲劳都会催促你“好啦我这就去买来看看到底有多好！”

3、学会阅读

“不就是看书吗，这有啥不会的？”

中国的语文教育一直存在非常大的弊端，我只想问你一个简单的问题：你是完全接受了那些阅读理解给的答案，还是会自己思考答案之外，文本所表达的人性？前者与后者有着质的区别，也可以轻易地判断出，你是否会阅读。

目前市面上的知识付费、拆书帮、写作课，在不断地用制造焦虑的方式告诉你该如何阅读、如何写作，我在过去的文章里已经做过强烈的反对和抗议，那些所谓的课程其实是反智的，是让人们变得更加愚昧的加速器。

即使是那些开始知道人们不好糊弄，于是找来一些年轻作家站台，搞所谓的“创意写作课”，也存在不少问题。第一，部分是直接翻译国外教材，但是翻译质量很差，比如某知名女作家代言的那系列。第二，中国的教育没有文史哲教育基础，而国外的创意写作课是对有过经典阅读、有文史哲基础的人更有效。

靠谱的写作课应该把经典阅读和写作结合在一起，让大家先学会阅读，知道小说写作的基本模式，了解经典作品的经典之处，再进入高水平的创意写作课，这才是正确的顺序。参考《你阅读什么，你才能写出什么》。

所以，结论是？

好的文本是出版的前提，也是铁一般的门槛。

这也许是泼在你头上的又一盆冷水，也可以是让你惊醒的一记猛击。脚踏实地，谦虚谨慎，跟着我们的引导慢慢走向正途，并一步一步坚实地迈进。

没有速成，没有捷径。

希望你还是一块能吸进去水的好海绵，我们想做中国最好的文学经纪人，我们正在努力学习，但是如果我们看不到好作品，一切都没有意义。