马萨乔（Masaccio1401-1428），文艺复兴初期艺术革命的先驱，人文主义画风的奠基者，一位才华上不输“三杰”的杰出艺术大师。
在继承乔托写实主义表现绘画风格的基础上， 第一位引入透视法于绘画中，首次使用灭点来处理三维的空间关系，开创了绘画中的透视法则和明暗技术 ，在平面绘画上革命性地创造出真实形象与真实空间 ，刻画人物的体积感和表现自然的空间感。
如果不是他英年早逝，文艺复兴的盛期可能会提前。
——欢喜编写
马萨乔《失乐园》，c.1427年，208cm×88cm，湿壁画，佛罗伦萨卡尔米内圣母大殿布兰卡奇礼拜堂。这幅湿壁画是礼拜堂多屏祭坛画的其中一幅。
Expulsion of Adam and Eve, Masaccio (Italy), 1427, Early Renaissance, Fresco, 208cm×88cm, Brancacci Chapel, Santa Maria del Carmine, Florence
作品名：亚当和夏娃从帕拉代斯被驱逐出境
原名：从天堂驱逐
艺术家：马萨乔
年代：c.1427
风格：早期文艺复兴
类型：宗教绘画
介质：壁画
标签：基督教，亚当，伊甸，驱逐伊甸
尺寸：208cm×88cm
收藏：布兰卡契小礼拜堂 ，卡尔米内圣母大殿，佛罗伦萨，意大利
Title:Adam and Eve banished from Paradise
Original Title:La cacciata dal Paradiso
artist:Masaccio
Date:c.1427
Style:Early Renaissance
Genre:religious painting
Media:fresco
Tag:Christianity,Adam,Eden,Expulsion-from-Eden
Dimensions:208cm×88cm
Location:the Cappella Brancacci ，Santa Maria del Carmine, Florence, Italy
这是我最喜欢的亚当和夏娃题材的画作。我喜欢这故事叫《失乐园》,但很多常规翻译叫《逐出乐园》。
马萨乔在这幅画中一方面呈现着戏剧性故事的表述，开辟了近代绘画戏剧烘托与写实；另一方面使用了复杂的透视缩减法，侧重“刻画人物的体积感和表现自然的空间感”，巧妙强调人物质感与明暗关系。
如画面上方的天使，透视法的运用使其有从后方深远处奔赴亚当、夏娃而来的空间感觉；同时，画家开始使用了光的投射，在人的身后留有阴影，这种表现手法在文艺复兴之前的画作中横空出世，是那个年代的一个创造，已然开创着写实画作的先河。
画的故事是耳熟能详的，但表现手法和它在文艺复兴时期的地位不同于其它。天使的复杂的表情呈现着心疼、纠结、恨铁不成钢以及刻不容缓、义不容辞、坚定坚决地驱逐等多层次的情感融合，像极了惩罚做错事情的孩子的家长。亚当夏娃的表情更是叙事着两个有故事的人，是我最喜欢的表现。
从这幅画里还有一个内容，就是画家启用模特了吗？都说菲利普利皮最早期用了模特，如果马萨乔没有用过模特，那至少他心里是有人的！
后来去梵蒂冈时，在《创世纪》、《最后的审判》等画作中惊讶的发现米开朗基罗绝对是马萨乔的死忠粉。
在佛罗伦萨，始建于1386年的卡尔米内圣母大殿（Basilica di Santa Maria del Carmine）内的布兰卡契小礼拜堂（Capella dei Brancacci），被称作“文艺复兴初期的西斯廷礼拜堂”。礼拜堂的壁画由赞助人是菲利斯·布兰卡奇委托马索里诺（Masolino）和马萨乔（Masaccio）师徒俩担任此重任，壁画是圣彼得系列，欧洲美术史范本。
Masaccio Frescoes in the Cappella Brancacci (left view) - 1426 - Santa Maria del Carmine Florence, Italy
Masaccio Frescoes in the Cappella Brancacci ((right view) - 1426 - Santa Maria del Carmine Florence, Italy
佛罗伦萨卡尔米内圣母大殿内布兰卡契小礼拜堂
佛罗伦萨卡尔米内圣母大殿
后记：
哈哈哈哈哈哈。临时起意，但会写下去！从今天起文艺复兴时期喜欢的画作弄他50幅。
今天系统在吃字，我也不添加了，就这样了。
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