封存在水晶球中的冰雪世界
从书中得知《公民凯恩》是一部经典电影。要是单看影片名字没什么吸引力，但如果查看关于这部片子介绍的话，就会发现它在电影史上具有里程碑似的地位。
法国著名电影学者巴赞称这部电影是“方法之论述”（a discourse on method）。他还说导演奥逊·威尔斯在这部影片里运用技巧的变化，宛如百科全书般渊博。
这就引发了我的好奇心，想弄明白它怎么优秀了？到底是什么样的故事如此引人？是什么样的镜头，怎样的拍摄，让人们如此推崇它？
我怀着一颗好奇的心来观看这部电影。如果将整部电影必做一件商品的话，下面我将对这件“商品”几个印象深刻的画面呈现出来，为得是读者在欣赏此部电影时增强一下关注点，引起共鸣。
影片开始在一阵喧闹的介绍过后，镜头转换至漫天飞舞的雪花，庞大的雪景逐渐收缩进一只水晶球里，主角凯恩的手抓着它，随着凯恩离世时口中吐出“玫瑰花蕾”这个词，水晶球滚落地上破碎开来，里面的雪屋纷飞消散。
整部电影是用倒叙的手法来描述的，如同一篇采访文，通过对不同人物的采访，拼接了整部电影的内容。
印象1、柴契尔的视角:
当小时候的凯恩被银行家（柴契尔）接走的时候，镜头转向了他丢在雪地里的滑雪板，一层层的雪花掩盖了他的滑雪板，亦如他的童年从此冰雪覆盖。
被雪花覆盖的滑雪板
当凯恩25岁的时候，他不听从监管人柴契尔的建议，出于“我认为那一定很好玩儿”而决定接管一家报社。镜头随即切换到许多人都举着报纸在阅读的画面，并伴以欢快的曲调。
柴契尔的背部闪到左侧，凯恩被安置在画面的中间位置，虽然是high angle（俯角）拍摄，一般画面的中心位置是留给主角的，凯恩说“我想做什么就做什么”。面对银行家的指责非但充耳不闻，还为看到银行家的愤怒而产生了一丝快感，这也许源于童年的快乐被银行家夺走有关。凯恩永远记得在一个风雪之日他被银行家从父母身边带走的情景。当他推倒银行家，画面上给了童年的凯恩一个特写镜头，怨恨的双眼，怒视的眼神。
凯恩转身走回桌前坐下签字，整个人变得明亮起来，凯恩说“我含着银汤匙，有口难辩。”在别人认为含着银汤匙是好的状况下，他却站在另一角度说“银汤匙”挡住了他的话语权，舌头都失去自由的感觉多么痛苦。
凯恩疯狂的buy something（买东西），打算用众多的物质填补他空乏的内心。心理学里说过度购物是一种严重缺乏安全感的表现。当银行家问他需要什么样的人生时？他回答说“你痛恨的就好。”
印象2、李蓝的视角:
当记者采访到凯恩的好友李蓝时，他的回忆是通过几个早餐镜头的切换，仅用2分55秒拍摄了几组中景画面，道出了凯恩婚姻状况怎么从甜蜜转到冷若冰霜的。
露肩上衣
第一个镜头，艾米莉穿着露肩的蕾丝上衣，双眼含情性感迷人，凯恩简便衣着；
第二个镜头，艾米莉大花边的上衣，有着深V领型，两个人的谈着一些甜蜜话语；
第三个镜头，艾米莉上衣领口处有一白色蝴蝶的装饰，封闭了身体，似乎也封闭了内心，谈话的内容也由家事转到了有关凯恩工作上的矛盾；
封闭的着装
第四个镜头，艾米莉面色开始变得冷峻，她穿着披肩式的上衣将身体完全遮盖，领口已封至脖颈处。凯恩身着深色西服，胸部口袋的白色手帕尤其醒目，两人的着装增添了一种距离感。
整齐的着装、紧缩的眉头
第五个镜头，定格镜头艾米莉的话被一带而过，坐在对面的凯恩紧锁双眉，因愤怒而将手中端的早餐杯重重地放在托盘上，配音给出了清脆的音效；
第六个镜头，艾米莉手中拿着报纸，一脸不屑，左手无名指上带的婚戒闪闪发光，脖颈处精致的首饰，衣服透着丝质的光亮，这些外在的光鲜无法掩盖心底的失落。两人的早餐时光已无话可说，连鲜有交流的眼神都能拧出许多的冷漠来。
艾米莉身后背景是两支烛台上托着蜡烛，但并没有点燃，目光投向手中的报纸。凯恩叼着烟斗，背景是一面花墙，还有一尊立佛在旁边。两人在早餐桌上如陌生人一般各自看着手中的报纸。镜头拉远，他们虽处于同一画面，但两人之间隔着长长的桌子，预示着遥远的距离。一对夫妻在早餐桌上已无话可说，观众自然能从中了解他们的关系如何。
李蓝说凯恩是因爱而做事，实际上他最爱的是自己而已。
印象3、伯恩斯坦的视角:
凯恩与苏珊在苏珊自己租住的房屋里，边弹琴边唱歌，镜头切换场景变化，场景越来越大、越来越豪华，苏珊的穿着也由普通转向了华丽。虽然在空间上他们的距离越来越远，但从二人的神情上会发现他们的关系越来越近。
苏珊弹唱结束，凯恩鼓掌，掌声没停，画面却切换到下一个与掌声有关的场景。
凯恩参选的那一刻，镜头先是俯视，慢慢的在凯恩铿锵有力的演讲声中转而仰视，当说到对手吉姆·盖利连个机会都没有时，摄影师已将地板掀开，人和机身大部分地下，只有镜头露出来拍摄。仰角方式拍摄增加主体的重要性，此时预示着凯恩的野心，彰显出他的摧毁能力。
在喧闹的音乐声中镜头上摇，楼上包厢里有一人正隔窗自上而下的观看和倾听，整个画面呈现暗色，从包厢的角度向下看的时候，演讲场面逐渐缩小，似一出闹剧。楼上之人戴上帽子无声的离开。
楼上包厢内的人
印象4、苏珊的视角:
苏珊双眼含泪被戴上一只巨大的头饰，混乱的舞台犹如她混乱的人生，音乐悲壮。镜头在苏珊尖利的歌声的烘托下，层层上摇，穿过幕布到达顶层照到两个剧场工人，他俩听到苏珊的歌声用奇怪的眼神对视了一下，其中一个嫌弃的捏住了自己的鼻子，就像阻挡空气进入鼻孔一样，阻挡着刺耳声音进入耳朵。
苏珊举行演唱会时，画面显示凯恩的特写，他面部从上到下分成三部分，只有中间部位被灯光照亮，明暗相间的灯光也显示着他矛盾的心理。
而一旁负责剧评的李蓝无聊的翻着手中貌似节目单之类的纸张，并耐心的将其撕成一条一条并确保顶端相连。管家伯恩斯坦不停的打着瞌睡。
请来的老师在半敞开的木箱子里进行着现场指导，他对苏珊的表演已经失望透顶，也精疲力尽。
全程只有凯恩一脸认真的欣赏，包厢旁边传来一位女士的评价“真是恐怖！”这句话像一只墨笔瞬间将凯恩的脸涂黑，他的眼神浸满了阴沉和愤怒。
演出结束时，周围响起了稀稀落落的掌声，掌声逐渐消失时凯恩才一下一下用力的鼓起掌来，最后只剩下他孤零零的掌声。他面色凝重站起身来，身影由亮转暗，又由暗转亮，充满了凄凉和不确定。
苏珊的首次演出被人取笑，李蓝如实的评论换来苏珊的咆哮。凯恩给李蓝两万五千美元的辞职支票也被李蓝已粉碎的方式寄回，一起寄回的还有他当初的“原则宣言”。
苏珊声嘶力竭得吵闹不再唱下去，凯恩的身影将苏珊遮挡得一片漆黑，并告知她“你要继续唱下去！”苏珊一脸惊恐。
苏珊惊恐的眼神
乌丝灯闪闪而灭，音乐如断电般从变调到嘎然而止，一切都预示着消亡。特写镜头中一个带勺子的空玻璃杯，一个开盖的药瓶，床上躺着喘息不止的苏珊，旁边传来急促的敲门声。苏珊用自杀的方式拒绝继续唱歌和演出，终于成功。
凯恩和苏珊生活在空旷的宫殿里，两人说话得用尽全力，不然彼此很难听到对方的话语。
画面呈现苏珊的两只手在拼图，她的衣袖在变化，奢华闪烁的首饰在变化，拼图的内容变了又变，不变的是他们依然生活在仙纳度，属于他们两人的宫殿。那么多细碎的拼图小块组建完整，他们的生活却逐渐破碎。
凯恩生命中，从离开妈妈的那一刻他的人生进入到缺爱的世界，无论其他方面多么优秀多么充实，也替代不了内心深处爱的感受。
物化的社会里，物化的生命终究会空虚，沉寂的如同水晶球落地一般，当他无力将它握于掌心的时候会被摔碎，里面美好的景致瞬间化为乌有，留下漫天飞舞的雪花，如同银行家将他带离的那个风雪之日。
最后摄影机像长了一双翅膀，慢慢得飞过仙纳度里面一堆堆一箱箱古玩器物、金银珠宝、生活杂物。
镜头切换至凯恩儿时的圣诞礼物——滑雪板时，管家指挥说那是垃圾让清理工人处理掉，滑雪板即将被熊熊大火吞没时，照亮了上面的字“玫瑰花蕾牌”。
凯恩童年的象征随着大火燃烧殆尽，他极力用一生来填补孤独，努力打造完全属于自己的世界，最后还是一场空。
末尾透过层层铁丝网和被烧毁滑雪板的浓烟，密密的铁丝网上挂着一个标牌，上面写着No Trespassing（禁止入内）。
影片从这块标牌始，又从这块标牌终。
苏珊对凯恩说“你从来就没给过我真正想要的东西，比如说爱。”公民凯恩永远不让别人进入到他的内心世界，他也不会进入到任何人的内心世界，他的心灵是封闭的，是空虚的，至死也没有打开。
这个世界抛弃了他，他总是想建造一个属于自己的世界，为此他不断挣扎，经历不断的失败。最后凯恩对这个世界失望透顶，他把自己封闭在仙纳度里，在这里证明自己的存在。
凯恩在打造属于自己的世界的过程中，他都依着个人的喜好而定。他最常说的一句话就是，“我是查尔斯福斯特·肯恩。”就连他爱人的方式也是付出真情以外的东西，比如说钱。
他最后提到的玫瑰花蕾，需要观众看完影片后从中悟出。
这部电影适合静静得观看，在黑白的世界中觅得一些感悟。我的感悟是珍惜自己的世界，因为那些物化的东西永远进入不了内心，永远替代不了生命。
文中图片来源于网络
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