满庭芳·红蓼花繁
秦观（宋）
红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。霁天空阔，云淡楚江清。独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。
注释：
满庭芳：词牌名,又名《锁阳台》，《清真集》入“中吕调”，双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
红蓼（liǎo）：草名。蓼的一种。多生水边，花呈淡红色。
玉露初零：白露开始下降。玉露，指秋露。
楚江：楚境内的长江。
烟渚：雾气笼罩的洲渚。
皓月：明月。
忘形：不拘形迹。指超然物外，忘了自己的形体。
泛梗飘萍：喻生活漂泊不定。《战国策·齐策三》：“有土偶人与桃梗相与语。桃梗谓土偶人曰：‘子，西岸之土也，挺子以为人，至岁八月，降雨下，淄水至，则汝残矣。’土偶曰：‘不然，吾西岸之土也，土则复西岸耳。今子，东国之桃梗也，刻削子以为人，降雨下，淄水至，流子而去，则子漂漂者将何如耳。’”后因以“泛梗”喻漂泊。
尘劳事：佛家语，指烦扰身心的俗事。《圆觉经疏钞》：“尘是六尘，劳谓劳倦，由尘成劳，故名‘尘劳’。”
赏析：
此词当作于宋哲宗绍圣四年（1097年），时秦观谪处郴州（今属湖南）。
上片：
“红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。霁天空阔，云淡楚江清。”红蓼花盛放，芦叶枯黄零乱，夜深露水初降，夜空晴朗开阔，天高云淡，楚江清澈。首两句对仗工整，红花黄叶，展现在读者面前的，是一幅色彩斑澜的秋景，紧接着继续写景，随着时间的流逝，眼前的景物也随之而变，视角由近及远，从高到低。秋露初凝，天阔、云淡、江清。犹如作画，大笔勾勒，一幅美丽的秋景图已在眼前。
“独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。”一个人慢慢地划动小船，驶过烟雾迷茫的沙岸小洲。此几句穿插进人物的活动，江天阔远，夜色苍茫，此时却只有词人一人，似沧海一粟，“独棹”、“孤篷”、小舟，“烟渚沙汀”，再加一悠悠的词人，意境唯美。
“金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。”垂钓江中，细细的丝线慢慢地拉起，满江的星星似乎也被牵动起来。“慢卷”意承前述“悠悠”，慢收鱼钩，水面泛起阵阵涟漪，星空倒映在水中，仿佛满天的星星也在晃动，此等情境，极为生动形象。秦观在《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》中：“微波澄不动，冷浸一天星。”描写的是静景，此处以动衬静，画面空灵，引人遐思。清代陈廷焯《词则·大雅集》卷二评：“‘金钩细’三句警绝！”
下片：
“时时横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍。”不时地吹着笛子，有清风明月相伴，似有超然物外之感，任人笑我如泛梗浮萍般漂泊的生涯。词人从上片的写景过渡到写人，意承“悠悠过”。词人以笛音，充分调动起读者的听觉、视觉，给人以身临其境之感。“泛梗飘萍”为用典《战国策》，详见注释，喻指漂泊。“任人笑”几字体现了词人闲适、自得其乐的心情，面对嘲笑，冷眼，不去理会，只做自己。
“饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？”饮罢且醉卧，世间扰乱身心的俗事，不必去听。此几句为“任人笑”的具体表现，同时也点明了词人独自泛舟楚江的原因，实为逃避世间的烦心事，望能在这清风明月的楚江美景中得到解脱。
“江风静，日高未起，枕上酒微醒。”秋风不起，江面平静，太阳高高升起，而我没有起床，这时才刚刚酒醒。时间推移到次日上午，意承前述“悠悠过”，“有耳谁听”，风静、日高、人微醒，看似洒脱，然而词人内心的惆怅、不平，终难摆脱。
此词上片写景，下片写人，写景为抒情作好铺垫，再融入人物的活动、心理，生动地刻画出了人物的个性形象。
参考资料：
古诗文网
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