《名人教你写游记》学习笔记之十：以我观物，描摹有我之境
陈丹燕，1958年出生，祖籍广东平乐。20世纪80年代开始儿童文学创作，她的青少年题材多部作品荣获国内外多项大奖。
1992年兼任上海东方电视台青春节目主持人。“上海三部曲”（《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》）曾风靡一时。被称为最具“上海味”的作家。海派文化的记录者。
她是中国作家中第一个走出国门的背包客。旅游随笔《咖啡苦不苦》《我要游过大海》等广受好评，是“真正的旅行文学”。
国学大师王国维在其经典著作《人间词话》中把艺术境界分为“有我之境”与“无我之境”两种。并解释说：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”
还在书中举例说，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”是有我之境；“采菊东篱下，悠然见南山”“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”是无我之境。
“有我之境”就是从自己的眼睛里看世界，自己笔下的景物都带有自己的浓浓情绪。或者说，读者可以从作者的景物描写中体会到作者的喜怒哀乐的情绪。
“无我之境”，就是作者像一个没有感情的木偶（一棵树、一块石头）一样，平静地看待周围的景物，把自己的感情藏得很深，读者很难从作者的描写的文字中体会到作者的喜怒哀乐。
不过，王国维还说，“古人为词，写有我之境者多，然未始不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。
游记作品同样也有“有我之境”与“无我之境”之分。一篇游记，既要平静得化为无形，又要有韵味而让人喜欢，这确实非高手不能为之。沈从文、汪曾祺的散文中能找到这样的境界，但这样的境界也不是我们随便什么心境就可以去阅读的。
所以，游记写作，我们必须在“有我之境”做好文章，突出自己在游览过程中的情绪体验。如果游记作品中没有“我”，也就失去了游记的价值，还不如去看导游手册。
陈丹燕的游记，首先灌入读者鼻息之间的就是那浓得化不开的“我”字。可以说，她的游记把“我”张扬到了极致的地步。
陈丹燕酷爱旅游，是一位把自己生命托付给旅行的作家，是第一批超出国门去旅游的中国人。她说，“人生在世一定要去看世界”“旅行可以使你对世界产生不同于其他人的深切体会”“旅行让我变成了一条江，如果没有旅行我就是一条小水沟，我非常地爱旅行”。
她的游记作品也给我们留下深刻的印象。她的《慕尼黑的蓝天》其写作的角度是个性化的，自我的。她说这种“蓝”，“蓝得可以像天堂一样”，谁也没有去过天堂，谁也不知道天堂的蓝到底是怎样一个蓝法，只能说这是陈丹燕心中的“蓝”，不是大众心目中的蓝。
这种蓝，又会让作者回眸自己生命的历程，“想起小时候，小时候曾经有过一个欧洲娃娃”，那是作者童年时代想象的世界，“象征着一些非常优美的事物”。
面对这样的蓝，作者的感情没有像腾格尔那样高唱“蓝蓝的天空，清清的湖水，哎耶……”反而时时流泪伤心，可能是因为太美了，美得让人流泪……这样的情感体验多么真实，多么细腻，多么感人。
《名人教你写游记》一书还推荐了陈丹燕的《莫扎特的萨尔茨堡》，读完这篇游记，让读者走进莫扎特家乡萨尔茨堡的同时，也跟随作者回忆了她女儿及她自己的童年往事：
在我女儿小的时候，想为女儿找一块草地却找不到；在哥哥的有沙沙杂音的收录机里我认识了莫扎特；小时候，在我家附近常常听到一架大提琴拉莫扎特；小时候我曾站在烧唱片的火堆旁边看热闹……
陈丹燕写“我”的这些游记，是给予我们最隆重的馈赠。
(第8期书评影评写作特训营 第 3篇 1396字 ，共累计5254字。)
网友评论