写故事不需要灵感，需要技巧

写作时，常有这种情况，有些人写着写着就停笔，总说没灵感，抓耳挠腮、绞尽脑汁都想不出情节来。

而有些人却能轻松在一天内写出两、三万字的故事来。

我就属于后者。我的经验是，故事素材和情节不要靠灵感，靠练习和掌握技巧。

这篇文章说的就是代替灵感来写作的技巧。

1、如何开脑洞

我有一个小群，我管他叫开脑洞群。

我经常在里面和群友一起开脑洞。很多次有人说没灵感写不下去了，我就陪着开会儿脑洞，就又有素材了。

我觉得，好多人说的没灵感，其实只是没有掌握方法而已。

写故事首先要遵守基本法，有一定的逻辑。相信大部分人在这个初级问题上不用多说。

但是故事是人类想象的精华，需要的就是适当的天马行空。

我的开脑洞方法就特别天马行空。

①用故事要素形成场景，引申成事件

这个方法第一步，是随便找几个要素，比如先找一个物品、找个人物、找个时间和地点，形成一个场景，然后用事件把它们串起来，并保证合理性。

没事干我就老是把不相干的东西联系起来。不怕不相干，就怕你不敢联系。

比如我现在面前有个烟灰缸，这个一个物品。

我电脑上有个美女照片，这是一个人物。

现在是晚上八点多，这是一个时间。

我是在卧室，这是一个地点。

物品、人物、时间、地点都有了，我用一个场景就可以把它们串起来。

美女晚上八点多在卧室抽烟。

这就是一个基本的场景。

那么就可以继续往下想事件了。

美女为什么晚上在家抽烟？愁啊。为什么愁？可以从感情、钱财、事业、健康等各个方面发散。

失恋了，失业了，破财了，得病了，都可以。

这就是一个开篇了。

但是这个开篇每个人都会想到，根本没有特殊性。

我想让故事有特殊性，那接下来该怎么办？

那么就来第二步，从基础的故事结构上再拓展与众不同的地方。

比如我写的是美女失恋了在家抽烟，很平常的事情对不。

我就在这几个结构要素上找突破点。

美女我给她改了，改成男的。

一个男的为什么看着像是美女呢？他的失恋又该是什么样呢。

两个故事雏形就出来了。

雏形1：他做了变性手术，是个人妖。他真心爱上一个男人，可男人知道他是人妖，不喜欢他了。

那么他的反应会是什么样？

一是锲而不舍地喜欢那个男人，为什么锲而不舍？

再开个脑洞，他还是个男人的时候就喜欢那个男人，为了那个男人才做了变性手术。可现在却被拒绝了，那么他会有什么反应？

又形成两个故事雏形。

雏形1-1：黯然接受男人的拒绝，最后在男人身陷险境的时候舍命救他，留下那个男人独自后悔。

雏形1-2：因爱生恨，想要害死这个男人，就是老娘得不到你也别想得到。

那么我们再把这两个雏形一结合，就成为故事：一个男孩为了从小喜欢的男人变性，忍受很多痛苦，成为女儿身去接近那个男人，却被拒绝。

他因爱生恨，想害死那个男人，却在最后关头后悔，用生命救了男人，留下男人一个人不知该爱他还是恨他。

不想写人妖，那么雏形2：:他从小被与世隔绝当成女孩养大，根本不知道自己是个男人。

现在他在偶尔的情况下，喜欢上了外界的一个女孩。

这让他感到困惑，自己是个女人怎么会喜欢上女人呢，这引起了他探索自己真正性别的行动，后面就可以引出来为什么父母把他与世隔绝当女孩养。

原因可以雏形2-1：写他父母是变态，邪教，等等，他最后摆脱了父母，回到现实生活，恢复男儿身得到真爱。

雏形2-2：:他真正父母早已被杀，他是由仇人养大的复仇工具，然后是一系列阴谋情仇，最后他为父母报仇，也赢得了他喜欢的女孩的芳心。

延伸出来的这两个故事，是不是就比原来的故事要更与众不同？

如果不想拿美女做文章，那么就拿物品做文章，形成雏形3：那个烟灰缸，其实不是普通烟灰缸，是个古董。

因为这个古董，美女引来杀身之祸，在躲藏的过程中，与保护她的警察相爱。

不想改物品，那就改地点，这个卧室，可以不是美女的卧室。它可以是一个男人的卧室。

雏形4：男人可以是一个有妇之夫，他们偷情时正室回来了。

她躲在卧室避风头，却因为一时疏忽，点了根烟，引来正室，开始一场大战。

雏形4-1：她和男人联手错杀正室。

雏形4-2：正室错手杀她，结果男人最后为了保护正室，跟正室一起把她毁尸灭迹。

她奄奄一息看着这一切，才明白，男人根本没有爱过她，所说的山盟海誓都是假话。

不想写有妇之夫，还可以写成雏形5：这是一个变态的卧室，美女被变态跟踪囚禁，在斗智斗勇中，把自己救出去。

再或者上面所有雏形结合成故事4：一个有妇之夫，其实是个同性恋，美女是个像女人的男人，或者人妖，在家偷情时被正室发现。

正室这才知道自己是同妻，暴怒之下，酿成杀人事件。

故事5：一个美女被变态囚禁，结果脱了衣服变态才知道这个美女是男人。

而与世隔绝的美女是通过变态之口才知道，自己从小是被性别倒错养大的，之后开始一系列复仇。

如果以上的要素都不想改，想改改时间。

那么雏形5：晚上八点多其实不是晚上八点多，外面早就是白天了，可美女这里还是显示晚上。

为什么呢？因为她被囚禁，暗无天日。

为什么囚禁？又可以开展一段想象了。

我们要是把所有要素都结合起来，就会是个精彩的故事6：男孩从小被一个变态杀害父母，在自家地窖当女孩养大。

结果变态的女儿一时好奇，进入地窖，和男孩成了好朋友，产生感情。

男孩因为变态的女儿，才发现自己生长的这个地窖不是全世界。自己也不是女孩，自己是个男人。

在变态的女儿的帮助下，逃出地窖，报了父母的仇，抓了变态。

可是因此，他和变态的女儿两个人有情人不能成眷属，遗恨离开。

或者故事7：一个男孩从小喜欢男人，可男人不是同性恋，结婚了。

男孩因爱生恨，心理变态，变性成女人勾引男人，并打电话通知了男人的妻子。

妻子回来看到男人把他带回家，和男人大闹，这个变性男孩躲在卧室抽烟。

最后男人妻离子散，要和男孩同归于尽，男孩却用生命救了男人，男人这才知道，眼前这个美女，是当年的小男孩，心里不知什么滋味。

这是第一个方法。

②改变你习以为常的日常场景，变成与众不同的故事

比如一个男人向一个女人求婚，献上钻戒。

这个场景，是不是很常见。

那我们改变一下，比如把男人女人交换一下，男人向女人求婚不奇怪，那女人向男人求婚呢？那是不是比较不常见？

女人为什么向男人求婚？又可以引出几个线索。

雏形1：女人深爱男人，可男人根本不在意女人:。

女人实在等不到男人求婚，自己主动求婚，才发现男人从来不爱自己，伤心离开，找到新的归宿。

雏形2：女人需要钱拯救父母，为了男人的钱而来，男人和女人有旧怨，要女人当众求婚羞辱她。

这个就可以发展成爱恨情仇欢喜冤家的言情模式。

那我们现在不改变人物，把钻戒那个要素改变一下，不要钻戒，换成别的。

比如我现在手边有一台电脑，那就换成电脑。

雏形1：男人是个机器人，并且属于人类难以控制那种强大的机器人。

可他有了人类的感情，爱上了女人，人类求婚送钻戒，男主送的是能控制他的主机，等于把身家性命交给女人。

后续就可以找线索发展了。

雏形1-1：女人就是人类派来的卧底，她拿到电脑准备消灭男人，可男人本来就知道她是卧底，给她的是假主机，一看女人对他动了杀心，男人伤心之下，消灭了女人和全人类。

雏形1-2：女人拿到主机，却舍不得消灭男人，结果主机却被别人抢走，女人和男人被人类灭杀，相拥死去。

这些都是我现场想的情节，如果再有点时间的话，还可以想出十多个故事。

这个方法，在于常练。没事经常拿个笔记本，随便把什么要素连起来，形成场景，引申出情节和事件来。

或者和几个朋友一起开脑洞，人多力量大，人越多脑洞越多，慢慢就会形成反射条件，就不愁没有可写的了。

2、故事的结构

故事结构大家都知道，起承转合。

①起，开篇。

开篇如果没在三百字内抓住人眼球，你这故事算失败。没有人有耐心等你平铺直叙渐渐精彩。

就是四大名著，开篇都是直抓人眼球，绝对不是慢热的。

所以一定要把最有冲突，或者最离奇的情节写在开篇。

你比如我想写一个女人被渣男劈腿，后来努力成长，找到真爱的故事。

那我开篇一定要写劈腿，不能从女人和渣男的恋爱开始写。

读者不看又臭又长的裹脚布。读者想看的是女人被背叛后会怎么做，而不是她怎么被背叛的。

读者看故事都是期待看主角到了这个地步会怎么做，不是看主角怎么会到了这个地步。

②承，故事的进展

这部分其实比较容易流失读者，所以我们尽可能地按照我上面介绍的方法，在这个部分多加一些吸引人的情节，让读者可以看下去。

③转，故事一定要有转折

这个转折一定要出其不意。比如你以为的好人，其实是坏人，你以为的坏事，其实是好事。

这个部分有一个秘诀，就是和之前反过来写，不能让读者猜到后续。

比如我写一个女人和男朋友恋爱了，可男朋友对她若即若离，那么到了转的一部分，我就不能写男朋友劈腿，我直接写其实男朋友是个吸血鬼，见不了阳光，读者会觉得惊奇。

一定要写读者不知道，猜不到的情节。

如果我要写劈腿，之前一定不能写女主和渣男感情不好，一定是很好，但是有些读者不会注意看的小细节，到了转的时候大爆发，本来很好的感情，可男朋友其实劈了腿。

我要写一个大恶人，可到了转折部分，这个大恶人我就会給写背景设定，其实他作恶是为了心中的信念或者要保护一些人。

我写一个穷人，到了转的时候，这个穷人就要有极其牛逼的身世。

我写一个千金大小姐，到了转的时候我就要写，其实她不是亲生的，她只是一个冒牌货。

总之，一定要转到180°，让读者猜不到。

④合就是结尾。

这个结尾，在长篇里，就是每一个章节都要留一个悬念，让读者好奇，着急，想知道主角会遇到什么事，该怎么办，把他们吸引到下一章节去。

在短篇里，就是真正的结尾。

那么这个结尾最好是戛然而止，余味悠长，能让读者回味。就像水墨画里，留点白，让人有品味的余地。

比如大团圆结局，最后就来点景色描写，不要细细描述男女主是怎么拥抱接吻的，你直接描写此时阳光灿烂、迎春花开、一室馨香，会更好。

而悲剧结局，渲染气氛，比如男女主分开，写多年后，一个老人孤独坐在江边，痴痴望着对岸，一动不动。很久以后，才有人发现，他早已没了呼吸，眼睛却一直看着对岸，仿佛那里有人在等他。

这样就比直接写男主很伤心要好。

3、人物和背景设定

不少人故事写着写着没有动力，觉得没有后劲了，为什么会这样？

因为人物设定没设定好，后期故事走向全靠强拗，没法让人物推动故事。

这就是人设的重要性，人设做好了，后期是人物推动故事，而不是作者绞尽脑汁。

关于人设，有这么几个方面可以参考：人物的名字、小名，家庭背景，以及家庭给他造成的影响，比如是家庭破裂不相信感情啊，还是家庭宠溺有些千金小姐脾气，还是贫困家庭坚韧不拔。

再来是人物自身的学历、经历、阅历对他造成的印象。还有他的兄弟姐妹同事亲戚恋人朋友给他造成过什么影响。

这么总结一下，这个人物大致性格就出现了。

在这个基础上再给他加一些出彩的小细节，比如爱吃甜食、洁癖、多动症、贪小便宜、精打细算等等。

这么写完设定，这个人物就跃然纸上，非常清晰了。

还有就是故事背景设定，故事发生环境，政治经济社会是什么样的。

另外有个小技巧是，给故事再加一层出彩的双设定。

比如你设定完人物了，你设定她是个幸福家庭长大的孩子，可这样就没什么出彩的。

那你可以设定，其实她的这个家庭只是表象，她的妈妈表面慈祥，其实是后妈，并且逼死了亲妈。

主角表面上是个正常成长的女孩，其实忍辱负重牢记仇恨伺机报仇，她表面伪装正常，内心蒙蔽仇恨，有些冷血扭曲，直至男主温暖了她真正的内心。

这样就比纯幸福家庭这个设定要精彩。

再比如故事背景是太平盛世，你可以再加个双设定，其实背后暗流涌动，乱世将至。

主角或者推动乱世，或者极力挽救盛世，或者在猝不及防的乱世中家庭离散，这样也比单纯一种设定强。

如果是很多双设定叠加在一起，那这个故事精彩度就会大幅提升。

当然这个要是太多双设定觉得难以驾驭，也可以就设定一个双设定，先慢慢练习。

写作靠琢磨，不能别人给你公式你就往进套就行了，一定要建立自己的公式，活学活用。

另外有人问过我的常见小问题：

1、故事又臭又长写不出G点怎么办

先说又臭又长，你理出一条情节线，就起承转合四个事件，除了这四个事件，其他的情节发展都用白描手法几句带过，重点就写这四件事。

我上次分享说过，不要舍不得删除你的情节和字句，其实百分之五十都是可删掉的。

都没你想那么重要。事件一定要有代表性，可以承载故事起承转合的走向，没有代表性，多精采也不要。

至于写不出G点，喜怒哀乐伤这五种情绪，就是你的G点，事件就是围绕这个来的。

不管你的主题是这五种情绪的哪种，记住，到了高潮就用一切对话环境行为描写，把这个情绪放大到夸张的地步就行。

你比如哭出眼泪不算事，哭到没眼泪了嗓子嘶哑了张嘴干嚎，不见眼泪不见声音，这才叫G点的哭。

笑不算事，笑到眼泪横流，笑到尿崩这才叫高潮的笑。

2、故事是真是编

我觉得鸡汤可以写真，但作为纯粹故事写手，当然要编，你不写的高于生活，读者凭什么看你，又不是自己没生活。

3、不知道怎么写出高潮

你记住这个节奏，起承转合。

一个事件开始故事，一个事件接续故事使得故事走下去。

中间加些叙述性的文字，简单概括走向。

一个事件开始出现变化，中间再加些白描叙述性文字，描述故事走向在发生变化。

然后一个事件发生，使故事走向急转直下180度。

最后一个事件表现主角的应对解决之道，最后留点余味。

这个写法对新手来说比较保险，但是比较长，等你写习惯了，就可以随心所欲决定写多长，怎么写了。