关于《三少爷的剑》，被改编成影视作品早已不是第一次了。
1977年，邵氏第一次将《三少爷的剑》搬上大银幕，片中集结了尔冬升、凌云、狄龙、姜大卫、徐少强等实力演员，连如今已经是港片招牌之一的元华，当时在片中也只是跑个龙套而已，说得上是难以再现的豪华阵容。同年，香港丽的也出品了一部电视剧版本，由万梓良主演。2001年，何中华、俞飞鸿主演的新版电视剧《三少爷的剑》，可能更为人熟知一些，但也并不出色。今年贺岁档我们迎来了第一位饰演谢晓峰的尔冬升导演重拍的《三少爷的剑》，即使经历从演员到导演的转变，尔冬升依然对三少爷情有独钟，可谓不忘初心了。
翠云峰下，绿水湖前，神剑山庄三少爷谢晓峰，是古龙笔下的江湖中非常经典的人物之一。“剑气纵横三万里，一剑光寒十九洲”一直被我觉得是古龙小说里最装逼的句子之一（另一句是“垂天大星江南凤，凤鸣千里天地动”，估计很少有人知道出处了），虽然古龙是将古人的诗句改得不伦不类，不过好歹气势犹在，让人印象深刻。
谢晓峰，作为古龙小说里除西门吹雪外唯一的一位剑神，本可以享受天下第一的万丈荣光，却一生都在自己的盛名之中挣扎，他只想做个普通人，但他做不到，因为他是三少爷。在他的身上，我们看到的不是大侠的替天行道和快意恩仇，而是我们每一个人人生的困境和对命运的抗衡。三少爷，最具魅力的，从来不是他的剑，而是他的人。
这，是我对三少爷的喜爱。
何润东，是个有个性有辨识度的演员，但很遗憾，他从来不是个以演技见长的演员，更加遗憾的是，他演过不少武侠影视作品，也毁过不少武侠作品中的人物——《卧虎藏龙》里毁了罗小虎，《陆小凤传奇》里毁了西门吹雪，《四大名捕》里毁了追命……貌似唯一拿得出手的，就是《风云》中的步惊云了？你说什么？我听不见？
这，是我对何润东的失望。
但是，在看过刚刚上映的《三少爷的剑》后，我想何润东可能自己也想不到，他能有一天在一部电影中“教人演戏”。
无疑这并不是一部让人满意的作品，仅仅是从演员的表现上来说就可见一斑。当然，在探讨之前，我们先要撇开原著的视角，因为若是要遵循原著，这片就没法看了。
饰演主角谢晓峰的林更新，本来之前好不容易在《智取威虎山》里“硬”了一把，对角色情绪的拿捏开始登堂入室了，但到了这一部，似乎是又退回到了以前的水准。林更新还是演更加阳光热情点的角色可能会好些。对谢晓峰这个角色的刻画，他只是停留在苦大仇深的表情上，而没有更多地表现出谢晓峰成名时的光辉，落魄时的晦暗，在妓院中的逆来顺受，在阿丽家的人情冷暖，和最后不得不重拾宝剑的无奈和感慨。整体来看，林更新塑造得谢晓峰，水平勉强与几十年前还是演员的尔冬升持平罢了。
相比谢晓峰的角色定位基本上还在原著范围之内，谢晓峰的宿敌燕十三在片中则是被彻底颠覆了，当然，这也同时让何润东的表演再无负担和枷锁，能够更加自然地去演绎。原著中的燕十三，是一位一心向武的绝世剑客，比起光芒万丈的三少爷，他却一直是在黑暗和鲜血中行走的浪子，一辈子与悲伤、不详、死亡为伍，给人冷酷的感觉。
而在这版《三少爷的剑》中，燕十三则更像是一个燕赵慷慨悲歌的侠士，虽然满手沾满鲜血，但一直都有着自己的毕生追求。你可能会疑惑，燕十三冷酷无情，为什么竟然会有心情逗弄村里的孩子玩耍，燕十三蔑视天下，为什么被村名激将法了几句就主动跑去行侠仗义？得知自己死期将至后，看破一切，归“坟”隐居的燕十三，其实比任何一个版本甚至原著都更加惹人喜爱，他一个几乎占尽本片中人性的光芒。
这一次，何润东对燕十三的演绎非常成功，收放自如。狂则狂得孟浪，怒则怒得霸气，静能静得深沉，逗比起来更是让人忍俊不禁。我想说，这样才算是最基本地、立体地塑造出了一个人物，在这方面，对门的小鲜肉们真心需要多跟着老司机学一下了，何况何润东虽然资深，还算不得实力演技派。至于大家多有诟病的“熊猫眼”，一方面是造型师的问题，另一方面片中也有解答，有兴趣的自己看看吧！
江一燕饰演的慕容秋荻，之前看着剧照，觉得虽然眉毛有些夸张，但还是有点接近我心中的慕容秋荻的形象的。事实上最终她呈现出的效果，确实有了那么一点原著中慕容秋荻的味道，不过也只是一点味道罢了。江一燕把慕容秋荻对谢晓峰的爱与恨表达得十分清晰，但另一方面，她作为野心家的一面则触摸得很少，这可能也跟本来就有些狗血的剧情有关吧。
其他演员，比较让人注意的，还有饰演阿丽的蒋梦婕。这个辨识度不太高的女孩，一开始我差点看成白百何了，不过她的表演其实还不错。至于饰演慕容秋荻身边的“超级大备胎”竹叶青的顾曹斌，则真是惨不忍睹，几乎完全不会演戏，很多地方处理得太刻意了，不仅没有准确表达出人物的情感，反而引人发笑，适得其反。
当然，本片最大的毛病还是故事。秦天南是武侠影视的老编剧了，尔冬升和徐克更是资深，不知道为什么会把古龙的作品改编成这么一个狗血味浓重的故事。别人不说，《三少爷的剑》对尔冬升来说意义非凡，沉淀了几十年来筹备创作，却拿出这样一个故事，实在是说不过去了。台词的设置上，大幅度偏离了古龙的语言风格，平庸之极，唯一有点意思的，是谢晓峰和慕容秋荻在泥潭边的对话。谢晓峰希望慕容秋荻与自己一起站到泥潭之中，用不同的视角重新看待自己和人生，而慕容秋荻则不愿被黄泥弄脏裙角鞋袜，反问谢晓峰为什么本来是天上的太阳，却偏偏要自沉湖底？关于人的身份、地位、能力、命运之间的讨论，关于谢晓峰一辈子逃不开的宿命，其实这里已经有所触碰，可惜却只是点到为止。最后竟然是燕十三的一句“只伤人不杀人”解开了三少爷的心结，难道三少爷就只是懦弱到怕杀人而隐退的吗？
元彬的动作指导也非常平庸，缺少创造力，甚至还出现了类似《火影忍者》中大蛇丸的“潜影蛇手”的技能，不伦不类。在今日看惯武侠电影的观众眼中，本片的武打并无亮点。
影片的布景还刻意弄得比较古朴，意图重现邵氏时期的风格，可惜确实得其形失其神，没有模仿到邵氏电影的美学风格。
倒是徐克为这部电影做出了不小的贡献，除开对影片武侠质感的塑造，更多地集中在影片3D效果的表现上。大家都知道徐克虽是以新武侠成名，但也同时是一个电影技术迷，从不放过在电影中尝试新特技和特效的机会，在这方面自然是经验远胜尔冬升。所以我们看到《三少爷的剑》中，那些暗器飞刃都好似要飞出大银幕直戳双目的真实，总算是为影片的视觉效果有所加分。
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