丰子恺先生
丰子恺是受人敬仰的漫画家，散文家。他的绘画、文章在几十年沧桑风雨中保持一贯的风格：雍容恬静，其漫画更是脍炙人口。随着时光流逝，他在中国文学史上的地位愈加凸显。这样一位在中国现代文坛响当当的人物，怎么会与台湾口琴演奏家连在了一起呢？您别急，听我慢慢说——
笔者采访过王碧云女士。王碧云是著名的手风琴演奏家，退休前一直在总政歌舞团工作。2011年她80岁的时候被国际手风琴联盟授予终身成就奖。王碧云曾任第四届全国人大代表，第五、六、七、八届全国政协委员。采访中，王碧云女士讲述了自己走上音乐之路的成长经历，特别提到了曾受到父亲王庆勳和家族的影响。
王碧云女士给笔者讲往事
王庆勳，字子建，台湾彰化人。儿时，其父将他送至厦门鼓浪屿英华书院学习。1921年到上海大厦大学读教育学并于1924年毕业留校任教，以后又到日本早稻田大学修习了二年理工科，曾任大厦大学图书馆主任、日文教授、体育及音乐指导等职。1913年，年仅8岁的王庆勳在台湾彰化买到一本日文的口琴教材并开始自学口琴，在大厦大学学习期间，王庆勳将儿时所习口琴技艺大加发挥，连续举办“大厦大学暑期口琴班”，并在优秀学员的基础上成立了大厦口琴队。1930年倡议创设“口琴研究会”，后来又在此基础上成立了中华口琴会，王庆勳担任总会长兼总指导。中华口琴会是一个业余却有相当严密组织和规程、并旨在将口琴音乐进行普及的群众音乐团体，致力于把这种简易而有趣味的乐器宣扬到民间去。在王庆勳及其同仁的着力推动下，中华口琴会成为中国当时最大的业余群众音乐团体。王庆勳是杰出的民间音乐教育家及口琴乐曲的编创者，也是民国口琴界杰出的组织者，在他的带动下，中国的口琴音乐在新音乐的发展中，发挥了举足轻重的作用，为新音乐深入持久的发展，提供了音乐后备军。
特别值得一提的是，在日寇侵略，步步紧逼，觊觎并企图蚕食中国之时，王庆勳领导的中华口琴会还体现出国难当头、匹夫有责的历史担当，表现出对战争的关注，“一•二八”日寇进犯上海，驻守上海的19路军奋起抵抗，王庆勳即刻将王沛伦（著名作曲家）新创作的《战场月》改编为口琴曲，并在每一次重要音乐会亲自指挥演奏这首曲子。“淞沪抗战”爆发以来，中华口琴会组织了“国难口琴特别班”，以示勿忘国耻。王庆勳还曾亲自率领口琴队乘轮船沿江慰问以蔡廷锴为首的19路军和张治中将军麾下的第五军，受到抗日将士的热烈欢迎。1932年5月28日，苏州各界为“一•二八”淞沪抗战牺牲的将士召开追悼大会，特邀中华口琴会参加并演奏哀乐，这对于中华口琴会，无疑是一种殊荣。中华口琴会还热心赈灾事务，多次举行赈灾义演，在大灾难面前为社会奉献“爱心”。
这就是那本从网上淘来又影印的书
采访之余，王女士送给笔者一本他父亲写的书，名为《最新口琴吹奏法》，据称，这本书是她的亲属从网上淘来并影印的。该书于1933年9月由上海商务印书馆出版印刷，已经是第三版发行。虽然这只是一本适合一般民众学习的普及型音乐教材，但是却有着不一般的来头，为这本书题词题诗的有马君武、胡适、孙科、林康侯、潘公展、马公愚，作序的有蔡元培、褚民谊、胡周淑安、丰子恺等人，均为一时人杰。联想到王庆勳及其领导的中华口琴会当时的影响，能惊动这么多大人物，也就不足为怪了。
丰子恺先生的序言
特别是丰子恺先生的序文，恕笔者见识浅陋，还未曾在其他的地方读到过，或可认为是新发现的丰子恺先生的一篇文章。这篇序文用半文言写就，一本作者独有的亦庄亦谐文风，设喻比类，循循善诱，引人入胜。全文不足五百字，读来甚是轻松爽快，饶有趣味。丰子恺先生当时已是文坛名人，能用如此浓重笔墨推动音乐普及奖掖后进鼓励这位台湾同胞，着实令人钦佩。
丰子恺先生的序文如下：
丰子恺先生素描
艺术之园中，有文学美术音乐诸宫殿，世人竞往游焉。文学美术之宫，其第一重门皆公开，人人可得而入。唯音乐之宫，门禁最严，非持有入场券者，不得践其庭径也。其入场券代价甚高，欲购之者，必以“先天”、“时间”、“金钱”三物为代价，缺其一不可。券分表门券、堂门券、室门券数种，价以次递增，似火车票然。不能多偿代价者，只能购得表门券一枚，徘徊观望于庭园之中，而不得升其堂，入其室也。故音乐之宫，在诸宫之中，游人最为寥寥。他宫之游者，亦多过门而不入也。盖券之代价，必三者具备，缺其一即不得入。其有“先天”而无“时间”与“金钱”者，低徊叹息于门外，有“时间”与“金钱”，而无“先天”者，则胡闹于其门，而终不得入也。宫中之客，睹此现状，深为惋惜，中有慈心之人，不忍独乐于其中，议辟一小门于宫墙之侧，廉其价券，以为墙外之人便。其门名曰“口琴”。于是向之禁苑，今一变而为文王之囿，刍荛者、雉（免）兔者，皆得由此而瞻仰音乐之宫，其功德亦大矣哉！王君庆勳，其门之卖票人之一也，嘱书其事以告世人，遂为此记。
一九二九年除夜，子恺时居石湾
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