文学语言与主题的变迁

            文学语言与主题的变迁

        一一王勇军先生谈文学创作

年轻时，生活日用还停留在票证时期，计算机仅仅是单位有几台，很少触及。所有文字全部以笔墨记录，写了就束之高阁。唯一的存念，便是随着工作调动、数次乔迁，走哪带哪。

某日翻阅旧籍，不期然，书本里滑落几页发黄的稿笺，却是二十多年前写的一份旧迹。本着敝帚自珍的心态，重读了一次，依然觉得对学习写作有益，毕竟是听老师的讲课整理稿，依然有学习的价值。

二十多年前，王勇军先生是人民文学的编辑。我曾聆听先生的一次讲座，后来草成文字，但琐事和变故，导致文字和听课笔记遗失，一直梗梗于心，难以释怀。今日，从藏书里，偶拾旧文，颇为欣喜，仿若老友相聚。

作为一名责任编辑，对稿件的第一步淘汰，就是看作品的语言是否流畅清新，有自己的特色，应该是一人一变化，也就是作品语言的个性化。

当代文学作品的语言虽然异彩纷呈，但也是有其自身规律可循的。第一点表现为强烈的语言个性化倾向。譬如王蒙作品的语言就是在名词的前后加以大量的、力求精确细微的形容词。这种语言魅力就体现在其代表作之一《组织部来的年轻人》中。但语言的特色要从写作需要的实际出发。文学要求把抽象的语言事物化，实现能够传递特殊的感受给读者的目的。北岛在《雨中纪实》的诗句就有“那完整而宁静的痛苦”。“完整”是证明痛苦的深刻，“宁静”则是表现主人对痛苦的态度。“在恐惧的地基上”一句，作者用“地基”这一名词来加强恐惧，让人联想，感觉得实实在在。“从长满青苔的舌头上淌入水银”中，则是以“青苔”使“舌头”的物体空间具象化，事物化。

第二，语言的技巧：矛盾形容。张成志“这恶棍蒙古话讲得很漂亮”一句中，“恶棍”与“漂亮”两个截然不同的词性促成矛盾对立，但语言潜在的张力得到了扩大。而“这个老头子庄严而伟大的废话”中，“庄严而伟大”与“废话”并列，则形成了强烈讽喻的艺术效果。

第三点是语言趣味的多知多觉。过去我们说一件事就是一件事，但现在是以一件事模拟另一件事。譬如莫言在写婴儿的叫声则形容“他的叫声很响，具有一种臭豆腐的魅力”，臭豆腐闻着难闻，但吃起来很香，就是以味觉形容声音。而“风吹来把香气吹成带状”，则把不可见的气味形容成可见的物质状态，让人感觉看的见摸的着。

河南作者何立伟写到“易妹把三仙姑追到澡堂打出许多带药皂味的肥肥声音来”，既不用交代更多的细节，使作品免于流俗，又形象的烘托出澡堂所发生的故事了。所以说，观念上一部成功的作品要给读者留点味道，让读者自己去添去感受。

第四点，文学作品中的名词组句。王蒙《春之声》中“自由市场国营商店···”以一连串的名词勾勒出改革开放初期的繁荣。以私营国营之类的名词表现了初期的骚动。

第五点文学语言的节奏感和音乐性。叙述语言的节奏感，不是指情节上的。语言的节奏感表现得好可以产生好的效果。王蒙《风筝飘带》一文写主人公进楼道的过程中，省略了回答，仅有楼道住户的问和指责，既加强了语言的节奏感，又突显了住户的个性。张成志《黑骏马》就颇具音乐性，譬如“我漂亮的黑骏马吆”。

当作品语言在变新求异时，文学作品的主题亦在摸索其自身的发展，与语言的变异同步。新时期以来，文学作品的主题趋于淡化，但另一方面，作品的题意又可以让人感觉得到。放开思路，不要主题也可以，但作为小说本身应该是可以感觉的。

后记：1989年，有一篇造成轰动社会，造成很大影响的小说《亮出你的舌苔或空荡荡》，刊发在《人民文学》上，王勇军先生就是这篇小说的责任编辑。后来因这篇涉及民族宗教信仰纠纷，改行去做发行了。我是这之后得见先生的。

1993年11月2日整理于北京

2015年4月24日15:45二次整理于蚌埠财贸学院

2019年元月20日15：29三稿于皖西草庐