第一句写空间，兴致盎然；第二句写时间，恍然若失，两两对照，人事盛衰无常的诗意一开始就立起来了。后面一联的诗句紧承着首联生发开来。画栋、珠帘是高阁的华丽，南浦云和西山雨是“临江渚”之高之远。高阁既然无人游赏，只有朝云暮雨相伴，再华美再高远也只剩下冷落凄清。写到这里，情景交融，诗歌的主题其实已经很明确了，只是还没有点破。
所以到这里笔风一转，把前面“渚”、“舞”、“雨”这些比较沉着的韵字换掉，二二三的节奏也换掉，接上“悠”，“秋”这种漫长柔和的韵字，还用四三节奏，“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”利用音韵的变化，配合章节，强化内容。闲云是仰视，潭影是俯瞰，俯仰之间“日悠悠”，立即把时间切入空间，点出了岁月漫长的无穷无尽。很自然生出物换星移、人事全非的感慨。从物换星移几度秋，到阁中帝子今何在？情绪上非常紧凑，迅速空间从时间里又剥离出来，指出物要换，星要移，多少风流人物都会被雨打风吹去，只有槛外的長江，卻是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
我们仔细读这整首诗，几乎全是实打实的名词，可是围绕着一个“高阁临江”，众星拱月，一点儿不显得拖沓累赘。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。两个动词就把一串名词带活了。“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”，这个尾联是一个对句，不像一般对偶句只放在中间那种并列的，闭合的铺排，而是一递一进，特别显得诗意的流动感，后來杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”用的也是这种笔法。
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