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西安，历经千年的13朝古都，在妩媚妖娆且有点香艳的传奇中，承载着至上繁荣的同时，也在废都中沉沦。
西安，是“八百里秦川”的福地，有路遥的《人生》，有陈忠实的《白鹿原》，有吴天明与“第五代”的“西区故事”。
西安，“丝绸之路”的起点，一车一轮之间，述说着一段段多姿多彩的故事。我们会笑周幽王博取爱妃“一笑失天下”的荒唐，我们会谈起雄伟壮丽的阿房宫，会讲述汉武帝选择张骞出塞的背后故事……
西安，就是一座在“帝都”中失落，在“废墟”中崛起，又在“时代”中迷茫的城市，就像它的主色调——灰色、土黄色、赭石色——一笔一画，勾勒出一个个极具内蕴的世界。
那么，影像中的西安是什么样的呢？它是时代的记录？还是人群的刻画？亦或者是传统与现代的交融与对立？
西安
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西安，有太多的词与其勾连：长安、兵马俑、秦岭、大明宫、钟楼、小寨、大雁塔、纺织城、回民街等等，每一组词就像是一个个符号，象征着西安的人文，凝聚着西安一代代人的记忆。
1910年，西安人从上海购得“活动写真电影”，在南关外观音堂的鸿升园放映的西洋影戏，经过了再三地考虑与斟酌，他们不想庸俗、不入流的影像给这座美丽的城市带来污浊。
在鸿升茶园刊出的广告中明确的指出：“本园为输入文明起见，特从沪上购到活动写真电影……凡天文、兴地、人体、生物以及各国名胜、美术、日俄战争等类，其样数甚多，不能备载，最足增长知识而动人观”。
这是西安电影最初的姿态，而这一姿态似乎延续了西安这一座文化古城的内涵和不流俗的真情。
然而，西安“帝都”的繁荣早已逝去，如斑驳的城墙，写满了沧桑与无奈。1930年，陕西旱灾，东北电影摄制机构前往西安记录这一景象，然后再到上海、湖北、天津等大城市放映，募捐宣传。该新闻片中，真实的纪录了当年的灾情，《申报》中《朱庆澜回沈报告陕灾》一文刊出：“八时起开映陕灾电影，赤地千里，饿拜遍野，灾民食草根树皮为生，四肢仅佘皮骨瘦如活尸，悽惨情形不忍卒睹。至十时许始行散席。”
这是1930年的西安，一座濒临贫困的都市。
到了1933年，明星公司前往西安拍摄一部名为《到西北去》的无声、黑白故事片。该片描述了青年水利工程师响应开发大西北的号召，放弃城市安稳、优裕生活的，最后誓死完成自己建设大西北之宏愿的故事。
自此，这一切似乎在冥冥之中给西安盖上了一层“落后”的城市影像书写之雾，让它再难以逃离。
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时隔60余年，西安电影制片厂拍摄的《西安事变》，让西安再次成为焦点。影片用近三小时的时长，生动地述说了1936年震惊中外的“西安事变”。然而，瞬时的爆发，却引发了西安电影随之而来的沉默，直到黄建新的“城市三部曲”——《站直喽，别肌下》（1993）、《背靠背，脸对脸》（1994）、《红灯停，绿灯行》（1996）的推出，才算稳住了西安城市电影的地基。
在这里，不得不提的是中国电影史上一颗摧璨的明珠——西安电影制片厂。在1979至1989这十年，第四代、第五代导演在“宽松开明、追求艺术”的氛围下，造就了西影厂的品牌，创作出了一系列电影，如《人生》、《老井》、《野山》、《孩子王》、《盗马贼》、《红高粱》、《黑炮事件》、《没有航标的河流》、《黄河谣》、《最后的疯狂》、《黄河大侠》、《棋王》等。
也许是历史惊人的相似，也许是岁月的戏弄，也许是人才的不足，西安电影一直在起起落落之间，犹豫、徘徊。
进入新世纪，虽有刁亦男导演《制服》（2003）和《夜车》（2007），但直到2009年集中爆发出的《高兴》（阿甘）、《羊肉泡摸麻辣烫》（蒲剑）、《纺织姑娘》（王全安）、《生日》（周友朝）、《大明宫》（金铁木，邹维德，孙振东），才让西安这座城市在影像中变得清晰，也更为生动。然而，让人吊诡的是，这些影片，除了史诗纪录片《大明宫》外，其它的影片都将镜头一致对准西安的边缘地区，《高兴》是乡村人进城收破烂谋生的故事；《羊肉泡馍麻辣烫》讲述了善良的环卫工人的故事；《纺织姑娘》讲述了西安东郊的纺织城老区里，纺织女工李丽在社会变革中的辛酸故事……
这种边缘人的生活描写，多多少少带着或浓或淡的有色眼镜，一方面审视着农民进城，另一方面也叩问着都市人。
突然，想到了一段对话，觉得很有意思。
五富：“哥，还是乡里好，没来城里，能把乡里给恨死，才知道快乐在乡里。”
刘高兴：“城里不如乡里。”
五富：“城里不是咱的城里，狗日的城里。”
刘高兴：“你把城里的钱给挣了，你骂城里。”
五富：“不自在。”
刘高兴：“昨不自在，慢慢就自在了。你把城里的钱给挣了，城里就是咱的城里，要爱。”
这是电影《高兴》中庄稼地里五富和刘高兴的一场戏。这是对农民进城的一种书写，随着乡村人进入繁华的大都市，不仅面临着歧视，还忍受着不公平的待遇，当然，随着人的梦想和坚持，力量一次次渗入人心，以此，来成为大都市中的“正常人”，去追逐梦想，去恋爱，去生活，也去迷失。
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有人说，“去西安除了拜谒始皇陵、瞻仰兵马俑，还有一件必做的事——听歌”。我想在歌声缭绕的氛围下，镜头逐渐移至钟楼、大雁塔广场、曲江新区、沪灞新区、电视塔等地标，才更加有味，才更显那份神秘与厚重。
当《预审》和《西京囧事》出现在大银幕时，那纯正的陕西方言飘荡在空中，就像飞舞的大雁让人痴迷。倘若此时，配上秦腔，吃着羊肉泡馍麻辣烫，“喝最烈的酒，恋最美的人，看海阔云高波澜生 ”，恐怕也只能是“快平生”了。
也有人说，入西安一定要认识一个西安的女子，并且爱上她，两人手牵手，在古城墙和青石路上悠闲漫步。
写着，写着，我想到了西安作家霍忠义的《初恋的音乐盒》，青春的荷尔蒙里透露出一种满足的感动与欢乐。江浩载着晓晓从西大街赶往学校，却因为两人故意的迷路，让本来有尽头的路，多了一些行程，但“真的希望这条路能没有尽头，我们两人能这样相依相靠一生一世。”
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静坐书房，忽然听到了一段民谣：
八百里秦川黄土飞扬，三千万人民吼叫秦腔，
调一碗黏面喜气洋洋，没有辣子嘟嘟囔囔。
贾平凹说，“这样的民谣，描绘的或许缺乏现代气息，但落后并不等于愚昧，它所透发的一种气势，没有矫情和虚浮，是冷的幽默，是对旧的生存状态的自审。”的确如此，八百里的广袤，三千万人的呐喊，足以震撼天地。
西安，在历史的长河中，在影像的变化中，时而低迷，时而高涨，或许，这就是它的宿命。
西安，充满了历史的古韵，也充满了现代的魅力，同时也极具蛊惑之力，敬畏之心，神秘之旅。
西安，一座浸透到城市骨子里的文化都市，“有一种信任、一种支持，还有一种天马行空的自由”。
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