气。结构怪异，稍有不谨，整个字趋于扭曲，其中的任何一个点画，都至关紧要的影响大局，没有哪笔为主，没有哪笔为次，主次君臣，在这个字里不复存在，这是一个极端民主的字，每一笔充满颠覆性的张力。
垂直一个短撇开头，只是这个字许多种写法的之一，我觉得这种处理方式，在森严的楷体中，注入更多的灵韵，像发髻上的冠冕，庄重潇洒。行草书一样风度翩翩。对不起，请别误会，我不是在夸赞我自己。
下来的以三横为核心的这个模块，需要特别注意。整体观察，似乎成梯形，但去掉两侧其他笔画连结点，三个横长度一致，错位一致，方向一致。一个“曰”字形的玩具，四个角用松动的螺丝拧着，可以左右歪斜。这么说主要是想强调三横的整体意识，配合意识，下笔很随意，但写出来的三横浑然一体。这三横如果散了，这个气字没有了“气”。
弯钩，其开始到中部位置，这一块儿白，和上部三横的宽度面积相仿，就在这个位置，就在这个位置，就在这个位置——是变化方向的位置。变早了，字会散神，变晚了，头重脚轻。这个弯钩的韵味，靠的是中锋和腕力，笔画的立体化的质感，都来源于此。中锋匀速过弯，是尾部起钩的充要条件，不信你偏锋试试，要衂锉多少下，才能完成一个光滑分明的挑钩，那时，墨汁也不容你不等你，早已洇染。
“米”字整体扛肩同上部。横把竖三分为一和二，一分付于上，二分留在下。四个点依山傍水随形分布，上部左低右高，呼应起来。下部左竖点垂直下笔，右点从角落处略平点出。它们没有重复，个色鲜明，却又难舍难分。四个点两两一组，也自有它倾斜角度，都随着整体的态势。
竖向的间距，从左侧外缕一缕，很快会发现，在紧要处都有匀称的要求，看见的看不见的，它都在那里。
中国的汉字，气象万千。单说书写技法就有无限的趣味，如果想谈及汉字书法中的中庸，那是需要长期的修为。书法的江湖，汉字的伦理，就是人生的奥秘。
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