当审美立足于悬崖峭壁

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当审美立足于悬崖峭壁，这未免令大多数人难以消受。《无人逝去》就有点不走寻常路的感觉，结果还荣获了日本2019本格推理大奖。

书中每一个推理小说家的死亡场景，每一个推理过程，有一种残忍之美，就如站在峭壁上凝望深渊，战战兢兢，又忍不住不看。

故事核心场景是条岛。

条岛四面都是悬崖峭壁，宛如一块走形的布丁。仅有一处山崖像被勺子挖掉一块，缺口中涓涓细流汇入海中。

小说中的比喻都与众不同。如果是我写一个岛的外观，会把它形容成细嫩滑腻的布丁吗？不会的，那些褐色、锗石色的岛屿，即使比喻成食物，我打比方时多半会说：像异型巧克力、像肉骨头、像啃了几口的黑麦面包。

牛男看到条岛时，忽然就回想起九年前与秋山雨教授的那次会面。就是这次不起眼的会面，作者埋下来很多伏笔，并且提供了很多重要的线索。但是这些线索在当时，就像散落在沙堆里的珍珠，深埋之下一时分不清它的来龙去脉。虽然经常有作家说，长篇小说容错率高，然而这本小说的语言还真是没有什么废话。

茂木曾经死缠烂打地向秋山雨教授索稿，教授曾看似轻描淡写似地点拨了一句“其实我的稿子已经在你们手上了”。他虽然没有以秋山雨的身份写过书，但却以天城菖蒲的名义出过书——这么一来就合情合理了。而《水底蜡像》的出版方恰巧又是贺茂川书店。

正是从五位推理小说家都与秋山晴夏有染、条岛上有诸多奔拇岛的诡异道具，秋山雨又是资深人类研究学家，课题正是奇诡的奔拇岛。秋山雨更是一位隐藏颇深的推理小说家。五位推理小说家自从一上条岛，就发现其布局绝不是一个简单粗鄙的土豪海岛岛主所能策划的。

当然，一个美妙的推理思路，是一本畅销的悬疑推理小说所必备的；然而如果仅仅只有精妙缜密的推理，有怎么从浩如烟海的大量推理小说中脱颖而出呢？这本小说还有一个特点，死亡场景五花八门。

其实我心里有点膈应这种死亡描写。但有的人特别追求细节，热衷于精确描述，经常有《尸体会说话》《尸变的经过》等偏于病理解剖知识的工具书常备着。想想又觉得，喜欢写悬疑推理小说的人，这一类工具书在案头常备也是应有之义。毕竟古时候就有《宋慈洗冤录》。

其中，肋是被凶手用兜头浇灌蜡油给憋死了。牛男是被钉子钉入颅脑内死亡，还被剥掉了一块头皮。

而艾丽死状极惨。当牛男向艾丽口中张望时的那种刺骨的寒意，从他的脚底直冲天灵盖。

艾丽的嘴里失去了舌头，她仿佛就化身为一只奇形异状的怪物。口腔前部还是上下两排牙齿，后面赫然便是一个像钟乳洞一样血红的空洞。除了正当中的悬雍垂，这个“洞穴”再没有分毫遮蔽。如果在这张嘴里插上一个漏斗，丢一颗糖豆进去，怕是会径直掉进胃里。

其他两位的死亡场景也匪夷所思，到底是五个人中的某个活人是凶手呢；还是五位推理小说家中的一位死人，死而复生后杀人？或者潜伏在岛上的人类作案？又或者岛上的高智动物作案？各种匪夷所思的猜想一直盘旋于脑海，停不下来。

也许大家都觉得毛骨悚然，不可思议，但是发生特殊寄生虫的感染，并以特定方式传播后，造成小说家死后复活，最后带着可怕的寄生虫回到城市生活，谁能接受这种阅读审美呢？