文/慕新阳
在校读书的时候，我们都有一个感受：老师在讲讲公式、说英语的时候，总有人昏昏欲睡，尤其是下午第一节课，困得只想掐自己大腿，可只要老师话题一转，说上一两个故事，整个课堂就会重焕生机。
人人都爱听故事，这是人的大脑决定的，怪不得任何人。
在自媒体写作中，如果没有引人入胜的故事，整篇文章就会显得干瘪、食之无味。同样是花费几个小时的时间，不如把故事穿插其中，既可以让文章更加清晰，也让文章更有吸引力。
在文章《苦于没有写作素材？是你没掌握这六个技巧》里我提到：人人爱看故事，这个故事可以是自己的故事、身边人的故事、道听途说的故事以及历史上的故事。而故事可以以时间的发展为主线、人物的发展为主线以及整个事件的发展为主线。
那么，怎样讲一个好故事呢？下面我就为大家剖析：
一、如何三分钟讲述一个完整的故事？
许荣哲的《故事课》
如何在短短的三分钟，讲述一个完整故事？要想故事完整，你首先需要解决“七个问题”。
第一个问题：主人公的“目标”是什么？
第二个问题：他的“阻碍”是什么？
第三个问题：他如何“努力”？
第四个问题：“结果”如何？
第五个问题：如果结果不理想，代表努力无效，那么，有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？
第六个问题：意外发生，情节会如何“转弯”？
第七个问题：最后的“结局”是什么？
简单来说就是七个环节：1. 目标→ 2. 阻碍→ 3. 努力→ 4. 结果→ 5. 意外→ 6. 转弯→ 7. 结局
故事总览
故事没有冲突，就像川菜不放辣椒。
还有有自己的思想，总结出别出新意的观点或深意。人与人的冲突无非几种，吵架、打架、说坏话、使绊子，很容易写重复。只有冲突承载了你的思想，才会与众不同。
以电影《摔跤吧！爸爸》为例，在爸爸日落西山的同时，想到让自己的两个女儿走上体坛。这时，爸爸的目标是让女儿拿到世界冠军。目标虽好，可遇到了社会重男轻女、缺乏充沛的饮食及训练条件的阻力，一番努力之后，结果还算不错，爸爸把大女儿培养成全国冠军。
如果电影放到这里就结束，那显得编剧太平庸了。紧接着，是剧情的进一步反转，大女儿去学校学习，接受了错误的训练方法，被教练所耽误，屡屡在国际大赛中失利并丧失信心，转折是父女解开了心结，重新接受父亲的训练方法，并在电影的最后获得了国家大赛冠军。
二、人物要有鲜明的特点，突出个性
人物形象是否饱满、人物关系是否合乎逻辑是写故事时需要关注的问题。
如果人物过于平淡，就会让整个故事逊色很多。这不仅仅是出于艺术极端刻画的手法，也是推送整个故事的需求。
@《大鱼海棠》
其实很多时候，艺术都需要极端化。
电影《大鱼海棠》里每条鱼和人物角色都刻画地很有细节；再比如《疯狂动物城》，每个动物的毛都栩栩如生。
再例如《老师！好》里，1985年的南宿一中，苗宛秋老师推自行车昂首走在校园，接受着人们艳羡的目光和纷至沓来的恭维。桀傲不驯的洛小乙、温婉可人的安静、新潮前卫的关婷婷、大智若愚的脑袋、舞痴兄弟文明建设、八婆海燕、奸商耗子……
一个人之所以区别于其他人，在于他外在特征、成长环境、社会环境以及内心驱动力的不同所导致的。而在达到某种目的的过程中，人物的种种矛盾会凸显出来，这也是一则故事最引人入胜的地方。
三、戏剧冲突是整个故事的重中之重
我们讲述的故事，如果从头至尾波澜不惊，情节上没有任何高峰和低谷，那么这篇文章就会被贴上“千篇一律”的标签。
为什么人物采访中，主持人喜爱挖掘嘉宾是如何克服困境，走向成功的？那是因为人在一马平川、顺风顺水的过程中根本体现不出任何的性格特点和人物属性。
比如《教父》中，教父死了，咋办？《肖申克的救赎》中，瑞德入狱了，咋办？又如《大逃杀》中，熊孩子被关进岛里了，咋办？
@《老中医》
一般来说，人物的矛盾包括自身的矛盾，如突发意外，身体残疾；与别人的冲突，如与人不和，相爱相杀；与事件的冲突，如《老中医》中翁泉海想给矿区的病人治病，却受到了来自矿区管家和矿区中医的暗算阻扰；与时代的冲突，如老一辈手艺人被时代冷落，手艺即将失传等。
戏剧冲突要有三点：有趣、有料、有后续。
戏剧冲突里还有一个重要的元素，就是两难处境。
比如，古代的忠孝不能两全，要想报效国家，就不能膝下尽孝。
比如，感情中的进退两难，一方面是家人的阻扰，另一方面是恋爱的苦苦哀求。
再比如电影《大话西游》里，紫霞被抓走，至尊宝只有带上紧箍咒变成孙悟空才能救她，而变成孙悟空后，就在要跟着唐僧西天取经，不能和紫霞在一起了。
戴上紧箍咒的至尊宝，拥有了保护紫霞的能力，两人却无法天天在一起了。就像现实中，我抱起砖头，就无法抱你。我放下砖头，便无法养你。
四、注重情绪上的表达
故事从无到有，冲突由小到大，总要有一定的情绪穿插其中。情绪上的穿插，不仅可以让人物更加立体，也让读者更能感同身受。
示例（1）：想到这里，陈奂生高兴起来。他嘴巴干燥,笑不出声，只是两个嘴角，向左右同时咧开，露出一个微笑。那扶在椅上的右手，轻轻提了起来，像听到了美妙的乐曲似的，在右腿上赏心地拍了一拍，松松地吐出口气，便一头横躺在椅子上卧倒了。——摘自高晓声的《陈奂生进城》
示例（2）：比如想起清晨、晌午和傍晚变幻的阳光，想起一方蓝天，一个安静的小院，一团扑面而来的柔和的风，风中仿佛从来就有母亲和奶奶轻声的呼唤……不知道别人是否也会像我一样，由衷地惊讶：往日呢？往日的一切都到哪儿去了？——摘自史铁生的《轻轻地走与轻轻地来》
情绪的表达，是情景更加深入的描写，是打动人心的不二法门。
为了精确定位人物眼下有什么情绪，最简单的办法就是问以下几个问题：他担心什么，他害怕什么，他希望什么？然后你要用最好的方式把它们写下来。
五、添加对话，让文章有血更有肉
前面提到情绪对于故事的重要性，如何情绪没有表述到位，我们还有一个诀窍可以弥补，那就是添加对话。
人物对话场景化，更容易带来熟悉感。因此，对话在文学创作中非常重要。
随便翻开一部小说，我们是不是更容易接受那些添加了对话的文字呢？的确是这样，对话会提高文章的代入感，推动情节的发展，同时让人物之间的冲突更加凸显。
摘自夏与至的《哪怕身处沟壑，也要仰望星空》
摘自洞见出品的《汪涵：有一种高级情商，叫“给人台阶下”》
六、情节要留有悬念
观众看一个电影，都想知道最后主人公是咋地了；观众看一个节目，都想知道哪个歌手赢了；观众看一个热闹，都想知道最后怎么解决问题， 这就是悬念。
比如《神探狄仁杰》、《少年包青天》天里，凶手总是在最后，我们在观众的时候，很容易被带入到情节中去。
注意：定位准确
如果你向花火投稿，故事就面对16岁高中女生，她们关心初恋、高考、交不到朋友、父母的期望、对未来迷茫、焦虑、忧郁。
如果你写肥皂剧，故事就面向40岁左右家庭主妇，她们关心家庭、子女、亲戚的矛盾、小三出轨、性和爱情。
同时，要多了解你的观众。什么时候观众会紧张？什么时候观众会放松？什么时候观众会焦虑？什么时候观众会觉得不满足。在这个基础上去理解情节，去理解故事的架构才真正有意义。
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