不久前看台湾书法家陈忠建先生的视频,说到了千字文,他大体上认为这基本上是赝品,为什么这样说呢?
他认为这还是欧阳询的行书的特色,可是这有个问题,主要就在于它的大小太一致了,行书如果是大小一致,那绝对是有问题的。楷书,基本上要求大小一致,尤其是小楷,我们许多传世小楷像何绍基他们,还有姜白石的都是独具一格的,但是还是基本上风格是一致的,尤其是许多女书法家所谓的闺格体,也是非常的漂亮的,但是要注意一下我们的行书,不管是行楷还是行草,可千万不能够大小一致啊,那绝对是不好的,错落有致,大珠小珠,这才是行书的本来面目。
在这儿要说一下日本人有一本中国书法史,他里面提的很好,有一点是发前人之所未见的,我们中国人这边也没有提到过,就是说他觉得,我们书法作品就在魏晋时期的二王体系呢,还是咚-嘶或者嘶-咚的那种感觉,就是用笔的时候重-轻或者轻-重,这是一种感觉,而成为我们楷书的正规-唐楷崛起,它也就注定了是我们楷书达到最大的最高的规范,他也就比较讲究,用日本人的话来说就是咚-嘶-咚,重-轻-重的,每一个笔画都是这样组成,这才是真正的楷书,是唐楷为中国楷书之正宗和规范也是最高的巅峰,包括后来的赵孟頫虽然说也为巨匠,但是总体上不入唐楷之正宗。
所以我们也要求楷书四大家之中,要求我们初学从前三个颜柳欧入手,再后来再自由变化,这是一个非常标准的一个理由,那么在这之后呢,到了后边我们所看的很多书法家,实际上呢又是另外的一种味道,像后来的我们的楷书就不用说了,那是非常规范的,像王宠、八大山人,包括我们去看颜真卿的小字麻姑坛记也是有这样的一种感觉。
但是行草行楷全部不一样,以前我在抖音上看过一个朋友,他写的行书很帅气,他甚至自己立了一个flag,说要这辈子写一万遍兰亭序,的确让我们很佩服他写的很熟练,可是看他老是觉得有点怪怪的,有一天我突然醒悟了,就是说他的字大小都是一样,这绝对不是行书之正规,所以我们这个行书千字文虽然也写的很不错,也是有这方面的问题,就是说我们觉得,如果是欧阳询自己来写这个行书千字文,绝对不会大小完全一致的,我们再看一下他留下的几张墨迹像图示几张呀,还有其他的一些也是大小不一致,这是一个起码的要求和规定。
那我记得有朋友说什么不能用硬笔方法去书写毛笔字,这实际上到了后边,这都不再是问题啊,如果这样的话我们去看一下,比如八大山人的字啊,它的结构非常之清奇古怪,非常有自己的个性,但是它的笔画方面粗细一致,也就是反而没有什么太大的变化,因为它的结构已经产生了大变化,如果粗细方面再产生大变化,就越发的狂怪,反而不好。我们甚至可以说它就是钢笔字一样,只注重结构倒也未尝不可,当然这也并不是它的全貌啊。这只是在下的一点不成熟的想法,如有不对请多批评指教。
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为何好多书家都不看好传为欧阳询的行书千字文,真的是伪作吗? 为何好多书家都不看好传为欧阳询的行书千字文,真的是伪作吗? 为何好多书家都不看好传为欧阳询的行书千字文,真的是伪作吗? 为何好多书家都不看好传为欧阳询的行书千字文,真的是伪作吗?
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