修改旧作《我是怎么死的》直到凌晨两点多，从头至尾过了一遍，有些描述记忆犹新，有些文字相当陌生，似乎不是自己写的，倒带来不少新鲜感。《我是怎么死的》更名为《赏金猎人》，已被鹭江出版社买下版权。非常感谢简书经纪团队，尤其是我的经纪人欣之助的付出。还有鹭江出版社的编辑天阳，没有她的鼓励和支持，我不可能顺利完成这部作品。更加感谢我的读者们，你们的每一次赞扬我都记在心上。
我清楚地记得这篇小说的灵感来源，2016年的一天，我躺在床上刷微博，看到一条关于婚姻移情师的报道。他们假扮各种身份接近第三者，或装成闺蜜规劝，或诱导她转移注意力，甚至与她谈起了恋爱，总之想方设法让她从客户的婚姻中消失。当时对这个新兴的职业感到哭笑不得，却也不得不佩服从业者的想象力。
我一直对“说谎”这个话题很感兴趣，突然意识到该职业就是在生活中演戏，把说谎当作行为艺术。记得一本心理学著作上提到过一类人，被称为“天生谎言家”，他们说谎时没有任何愧疚和不安，甚至不需要明确的动机，属于人格障碍的一种。我想，若天生谎言家从事移情师这个职业，岂不是如鱼得水？
就这样，一个自私、冷漠、敏感、孤独、胆识过人、想象力丰富、带着原生家庭创伤的女主人公形象浮现在脑海里，当然，她最大的特点还是说谎成性。紧接着，她的种种骗术像枝叶一样在这棵树干上生长起来。
这样一个看上去相当另类又无往不胜的主人公，她本人会上当受骗吗？如此一想，戏剧冲突自然而然产生了。
2016年夏天开始构思，10月动笔，2017年8月初稿完成，接着以连载的形式发布到简书上，2018年4月正式进入出版程序。这是我人生的第一本书，意义非凡。我希望更多的读者读到这个故事，如果能够产生一丝共鸣，或者从某个细枝末节中有所启迪，那我将感到非常开心。
当时发的朋友圈
一部5.5万字的中篇小说单独成书出版，这样的例子并不多见，感谢鹭江出版社和编辑对这个故事的喜爱和信心。我很受鼓舞，庆幸自己的坚持，也将在写作这条路上继续走下去。
当然，这个小小的成功仅仅是个开始，明天更漫长。对我而言，写作的过程远远比结果重要，带来的快乐也更为强烈。在创作过程中，我总结了一些心得体会，在这里与大家分享、探讨。
一、多读多写多观察多思考。
关于写作的忠告，惊悚小说大师史蒂芬·金言简意赅地说了四个字：“多读多写。”
确实如此。
阅读就不必多说了，是每一个写作者必须要做的功课。美国小说家威廉·福克纳的建议是：
阅读，阅读，阅读。什么书都读——垃圾的，经典的，好的，坏的，看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样去学习。阅读！你就会明白其中的道理。
至于写呢，文字只有通过不断地使用，才能流畅、准确地表达出作者的思维。写作既是一个灵感火花四溅的过程，也是一个熟练工种。纵使再伟大的创意和观点，如果写作手法磕磕绊绊、词不达意，也会使作品黯然失色。
不断吸收营养，不断训练创作，文字才会像一把锐利的刻刀一样，精确地留下你思想的印记。简书上有一些作者坚持日更，我个人认为是一项可贵的尝试，有助于培养写作习惯。哪怕只是事无巨细地记录自己的生活，多年后回头看也是一笔财富。
另外，我还想稍作补充，那就是观察和思考。
在一个写作者的眼睛里，再平凡不过的日常生活都充满惊奇，你可以留意一个与你擦肩而过的人，一个流浪者，一个买菜的阿姨，一个发呆的上班族，一个喃喃自语的小学生，描述他们的外貌、动作、神态、语言，为他们想象一段人生经历。有意识的训练可以使你的观察力更加敏锐，同时也为小说积累素材。
我喜欢在大街上会随手拍一些有特点的人或有意思的场景，以便仔细观察。
削荸荠的女人
任何事都值得思考，尤其是习以为常或者天经地义的事。注意他人的观点、表达方式、行为模式，思考他为什么会这么想、这么说、这么做。进而把视野放大到一个群体，他们行为背后的价值观是什么？你会发现自己打开了新世界的大门。
还有个小秘密，我其实是个喜爱孤独、不善社交的人，接触的人实在有限。尽管如此，也不妨碍了解人性。一件件不起眼的、孤立的小事照样能折射出普遍真理，所谓静水流深。一切等待你去发掘。
二、就是喜欢写日常。
完全是个人喜好，我爱在小说里加入许多看似不相关的日常描写。有些读者认为“多余”“冗长”“骗稿费”，但我还是要写，没办法，就是喜欢。事实上，也并非画蛇添足，一来日常描写可以作为情节之间的缓冲，一部小说不可能总是高潮迭起；二来，更细致地反映人物性格；三来，闲笔处跳出人物局限，视野扩大，让读者看到世情百态。
我觉得，如果只在乎剧情是多么无趣的一件事啊，直接看故事梗概好了。正是大量日常生活的描写，使小说更加饱满、生动。
下面是《赏金猎人》里的一处日常生活描写，与剧情走向无关，但我自己很喜欢。而且，这个细节还是我亲眼所见的一幕，特好玩。
风推着便道上的一只空饮料盒子走走停停，一个残破的黑色塑料袋不甘寂寞地绕着圈，似乎想跟上来，又犹豫不决。头顶之上，悬铃木的枝杈将天空分割成不规则的图形。我将手揣在他的大衣口袋里，身体斜倚过去，下巴刚好搁在他的肩膀上。
迎面走来一位推婴儿车的少妇，眼睛、鼻子、嘴巴都很大，好像要从脸上冲出去似的，富有野性的美感，让人过目难忘。躺在里面的小孩昏昏欲睡，手中牵着一只玫红色心型氢气球。尽管孩子闭着眼睛，仍能看得出和母亲相似度极高，不过小了几号。我不禁想，这孩子父亲的基因还真是弱势啊！就在与我们擦肩而过的瞬间，气球突然挣脱束缚悠悠然升上空中。洛来不及思索，本能地跳起来伸手一抓，牵引线瞬间绷得笔直，改变了气球的运行轨迹。少妇惊呼一声，连连抚掌道谢。看到这一幕的路人也啧啧称奇，“好巧！”
三、没有丰富的人生经历也可以写小说吗？
我的观点是：当然可以。丰富的人生经历固然是一座宝藏，但反思经验则更为关键。
美国小说家弗兰纳里·奥康纳的这段话很好地回答了该问题。
“任何活过童年岁月的人都已经有了足够的生活素材，足以让他在之后的人生中反复回味。如果你无法在很有限的经验中找到可写的东西，那么即便你有充足的经验，你也写不出来。作家的工作是审思经验，而非把自己变成经验的一部分。”
就我个人而言，虽然有过极端的心理体验，但生活大致平静，人生际遇乏善可陈。小说中离奇的情节、激烈的冲突、巧妙的诡计完全出自我的想象。只要你有一颗敏感的、充满好奇的心，学会反思，就会源源不断地产生创作的冲动。若生性枯燥、麻木，恐怕就不大适合写小说了。
目前，创作中的长篇悬疑小说《对岸》仍在稳步推进，相比较之前的作品，无论在技巧上还是艺术性上，自认为还是有进步的。一面踏踏实实地写作，一面等待作品出版，这种感觉真是幸福啊！
简书就像一个梦工厂，实现了我的纸书梦，也一定能实现你的。
无论如何，开始写吧！
最后送给大家一段诺贝尔文学奖得主奈保尔的话，共勉！
写作的关键就是去写
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