NO.15
训练写作思维 摘自《从零开始创意写作》
写作思维外化到具体写作上后，效果会在语言表达、真诚自我显现和内在哲学积淀三方面得以凸显。
首先，语言必须有穿透力。切忌华丽铺陈，以免喧宾夺主。质朴的语言其实最见功力，往往能达到“力透纸背”的效果。
其次，写作中的自我要是真诚的，灵魂要是真的。直面内心世界，表达自己想表达的，不隐晦，不隐瞒，袒露自我。
写作贵在真实。真实诉说自己的所有，真实诉说爱憎，将读者当成自己的知心朋友，你们可以无话不谈。心与心之间的交流虽是无声的，但也是最真诚的。一篇文章，只要有属于自己的独特思考 和充沛情感，就一定是好的，是能引起共鸣的。
最后，还要有深沉的哲学积淀。
什么是哲学？哲学诞生于生活，但又不再是我们普通人经历的单纯的 生活，而是要在此基础之上，去思考生活的意义，去思考生与死的问 题，去思考爱憎。在日常写作中，写作者应适当加入哲学化的思索， 能增加思索的深度，同样能给生活以透彻的把握和体会，给读者以启迪。
NO.16
怎么在对话中制造冲突
摘自《冲突与悬念：小说创作的要素》
在对话中制造冲突的最佳工具包括：
1.管弦乐编曲法 ；
让你塑造的不同人物形成鲜明对照。注意自己笔下的每个人物说起话来都有哪些特点。
作者要在自己的头脑里赋予每个人物独一无二的腔调，才能释放出更多的冲突。
针对每个主要人物要做的事情：1.语音日记。使用这个日记赋予每个人物清晰而鲜明的声音。2.用人物的声音陈述他们在故事里存在的理由。
2.潜台词；
一个场景应该包括的内容确实要多于其字面内容。字面内容是指人物的言行。
人物的言行举止应该蕴含了你所知的人物关系，场景中的这种关系能够制造悬念。
3.对立面的盘算；
作者时时刻刻都要知道每个人物在当前场景中有什么渴望。
假如场景中有一个人物只是白白地浪费篇幅，那么你要么给他找件事 情做，要么就让这个人物从这场戏中消失，要么干脆把这场戏完全删掉。
场景需要冲突和张力，即使是微弱的冲突和张力。
4.侧闪；避免直接回答别人的提问：
1.一个与对话中的提问无关的陈述；
2.用一个提问回答另一个提问；
3.一句需要某种解释的对话。
4.保持沉默
5.作为武器的对话；
你心里要牢记，对话也是动作。
这是人物为了实现愿望而实施的行为， 假如在一场戏中人物什么也不需要，那么他们压根儿就不该出场。（我是要成为海贼王的男人）
6.父母——成人——孩子。
父母坐在权威的宝座上，他可以“制定法律”。他拥有自然界原始的力 量，源于家庭地位或者其他因素，他实施统治然后强力推行他制定的规则。
成人则是客观的角色，他理性看待事情，因此也是分析情境的最佳人 选。
孩子不理性，而且不具备任何真正的权力。会做情绪化的反应。为 了让人顺从自己就向别人发火。
在写对话的时候要考虑每个人物在一场戏中希望以什么角色占有一 席之地。
他们是如何看待自己的？他们的真实角色是什么？
他们的真实角色与他们自以为的角色之间存在着哪些差异？
最重要的是：他们要怎么做才能实现在这一场戏中的目标？
回答这些问题可以让你找到塑造人物对话的方法，以便使一场戏自始 至终都能扣人心弦而且冲突不断。
NO.17
怎样让故事里角色活起来？
摘录《短篇小说写作指南》
在写故事的时候怎样让角色活起来呢？
1.直接描写。讲述他人对与这个角色的看法。比如说，他长相究竟是什么样的？五官有没有什么特点？表情丰富吗？
2.在所有塑造人物的方法中，你可以选择通过描述具体而生动的细节来丰满你的角色，而这些细节应该只包括能够展现人物个性的那些。
3.你可以通过描述人物所处在的环境来表现他是个什么样的人，要么是他给自己创造的日常环境，要么是他面对陌生环境时的反应。
4.你可以写人物的想法，不管是他脑海中的意识流，还是他面对特定时间时的内心活动
5.你可以展示一个角色对其他人的反应。比如说尊敬、 仰慕、讨厌、愤怒
6.你可以通过说话的方式、语言来展示。比如说方言，口头禅，是慢条斯理的，刻板无聊，诙谐生动的？
7.你可以写他的动作，包括习惯性的小动作，某时某地的特别举动，或是他在整个故事里的一贯做派。
想要让角色活起来，最好的方法还是理解你的人物。
一、以自己的认知、心里和情感对人物认识得越深，赋予其血肉的可能性也就越大。
二、可以刻意去做些什么去理解角色，比如说观察生活、观察身边的人和事，了解他们的生活、工作、性格等等 。
NO18.
最实用、最具体、最扼要、最简明的 11 条写作方法。摘录自《怎样写出一个好故事》 一、注意搜集素材
1.养成观察的习惯
2.对于人世间及社会上的事物，要尽可能多了解
3.常读有价值的书籍
4.凡自身不太熟悉的事物，不要做描写的尝试
二、从事练习写作
5.每天都要练习创作
6.要有专门的写作时间
三、要有戏剧化的意图
7.写作时要常常企图戏剧化
8.欲达成戏剧化的目的，需要在材料的选择上下功夫
9.不要专门描写一个性格
四、造就优美的文体
10.注意造就自己所固有的文体
11.欲求词语运用得纯熟化，需练习作诗，借以锻炼写文章的能力
NO.19
设置悬念的几种方式
摘自《冲突与悬念：小说创作的要素》
1.宏观悬念
悬念要求作者不能轻易说出问题的答案，在写小说的时候从头到尾都必须有意地保持悬念。让读者必须翻页读下去,因为他们需要弄清楚后面发生的事情。
2.场景悬念
每个场景都应该有悬念,假如你能把悬念建立在人物的担心与恐惧的基础之上,则每个场景都能有悬念。
场景中有些问题尚待解决,也就是结果没有揭晓。
人物进入一场戏都是抱着某种目标而来的,而且,这个目标又与他在整个小说中的总体目标有关。他在这场戏中遇到了障碍,于是我们就想知道经过这场戏之后,他能否成功地克服障碍。
3.超级悬念
读者与主人公一起成为故事的一部分,渴望弄清楚当前正在发生的事情。适合用第一人称视角来写
4.段落悬念
为了悬念目的而设计的最小单位是段落。把任何一个段落都当成有可能藏匿信息或者可以提升紧张程度的段落。
对话交流也可以由段落构成,它可以为悬念和紧张状态的展开提供更 多的机会。
NO.20
如何着手创作一个有冲突的故事呢？
摘自《冲突与悬念：小说创作的要素》
1.你要想出一些让你产生情感共鸣的想法。
2.把这些构思向前推进，让故事沿着最有可能引发冲突的方向发展。
那么，你可以从哪儿找到这样的构思呢？
你可以用下面几种方法开始这个训练过程：
1.从一个程式化概念开始，或者使用“假如……”开始；
2.一个意象；
3.一个情境；
4.一个故事世界；
5.一个癖好；
6.借用古老的情节；
7.一个社会问题；
8.最初的几行对话；
9.你的激情聚焦的核心；
10.字典游戏
NO21.
如何寻找灵感 摘自《从零开始创意写作》
当我们缺少灵感，不知道如何开始写作的时候，可以尝试以下几种做 法。
第一种可以尝试的做法是记录梦境。
第二种可以尝试的做法是回忆自己的亲身经历。 经历是一笔宝贵的财富，我们要观察、揣摩、思考，进而写下这些具 有独特性的经历。
第三种可以尝试的做法是回到童年。
第四种可以尝试的做法是随时记录。 偶遇比百般寻找和思考更有价值
第五种可以尝试的做法是将写作当成一种习惯。 千万不要在提笔写作之前为自己设定很多标准、设置太高的目标。
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