今天我们不聊梁羽生先生，我们来聊聊金古两位大侠。金庸、古龙作为武侠小说界的两大泰斗，读者对他们的比较从来没有停止过。人物、情节、风格……各有不同，孰优孰劣，几乎可以吵三天三夜。
金、古二人洋洋洒洒的几千万字的作品中，涉及到的人名也不少。金庸先生在《天龙八部·后记》中说：“中国传统小说而没有诗词，终究不象样。”他的意思是武侠小说属于传统小说，武侠小说中必然需要传统诗词的点缀才能更完整。
两位大家对传统国学的造诣都非常之深，光是他们小说中的人名，你就能深刻感受到他们对字句的考究。起名，是一种学问。金庸、古龙等作家给自己笔下的人物起名更是是暗藏深意，在他们的著作里，姓名往往代表了角色的性格、身份，或者暗示了其命运。
在对人物的取名上他们也呈现出很大的不同，但二人皆妙笔生花，各有千秋。
朴实与华丽
作为起初的一个历史学者，金庸身上承载的更多是中国传统文化的积淀，在取名上更中正持平一些，人名大多朴实敦厚，如郭靖、杨过、令狐冲、乔峰、狄云、陈家洛、袁承志、陈近南……一个个四平八稳的，带有很强的仿真性，也就是说，在现实的生活中，这些名字一样可能会出现，而且几率还很高。
金庸先生起名还善于用典，看似平凡，却隐含着很多信息。比如郭靖、杨康暗含“靖康之耻”，乔峰的“乔”字也暗含此名是乔装，实际是萧峰。
令狐冲和任盈盈的名字，取自《道德经》：“大盈若冲，其用不穷。”暗示二人性格上的互补。在《古诗十九首》中也有： “盈盈一水间，脉脉不得语。”
岳不群出自《论语》：“君子群而不党，小人党而不群。”暗示岳不群伪君子真小人的面目。
作为后起之秀的古龙，新武侠主义的创新者，在取名上当然就不能再落窠臼，加之古龙的浪子情怀，所以他笔下的人名往往飘逸出尘，极具诗意美感，具有浪漫主义的精神，如楚留香、西门吹雪、花满楼、叶孤城、中原一点红、花无缺、秋凤梧、萧别离……这些名字跟金庸笔下的比较，就显得虚幻了许多，像不食人间烟火似的，直楞楞地就从虚空中走出来，华袍锦服，丰神俊朗……但是也同样有典故可循。
楚留香——来自三国荀彧“荀令留香”的美妙典故。荀彧是曹操手下的谋士No.1，同时也是个美男子，美的身上都有香味，坐过的地方气味好几天都不散，故有留香的美誉。
花满楼：唐朝诗人罗邺《上阳宫》曰：“春半上阳花满楼，太平天子昔巡游。”听其名如见其人。
西门吹雪：元代诗人虞集有诗曰：“剑吹白雪妖邪灭，袖拂春风槁朽苏。”
司空摘星：唐朝诗人李白《夜宿山寺》曰：“危楼高百尺，手可摘星辰。”
简言之，金庸：传统仿真而朴实；古龙：现代虚幻而华丽。
而且古龙取名之妙在于名字不仅浪漫，而且和人物贴合相当紧密，比如西门吹雪实际是吹血，摘星一听就好像江洋大盗，叶孤城一听就是冷峻高雅的男子。
男女有别
在对待女性角色上，金庸往往大度、宽容、欣赏得多。因而在对其作品中女性角色的取名时，个人感觉金老是花了大功夫的，至少比为男性角色取名时更用心。其笔下清丽脱俗的佳名比比皆是，“袁紫衣”之飘逸，“木婉清”之灵气，“王语嫣”之俏兮，“周芷若”之淡雅，“小龙女”之高贵，“霍青桐”之清幽、“程灵素”之脱俗、“苗若兰”之娟秀、“凌霜华”之冷寂、“岳灵珊”之轻盈……字字珠玉，为我们打开一幅群葩争芳的佳人图。而且各来源于很美的典故。
木婉清：出处《诗经·国风·郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。”
周芷若：出自《汉书》：衡兰芷若。
李沅芷：出自屈原《九歌·湘夫人》：“沅有沚兮澧有兰，思公子兮未敢言。”
何红药：出自姜夔的《扬州慢》：“念桥边红药，年年知为谁生。”
古龙则是一个十足的大男子主义者，像花无缺、王怜花、花满楼这种名字听着就有一种小鲜肉的感觉，古龙把更多典雅的典故赋予了男性。他的小说跟吴宇森的电影一样，性别歧视严重，“兄弟如手足，女人如衣服”，在这种信条下，古大侠对笔下的红颜之名，往往显得漫不经心，随意而为。
如：苏樱、丁灵琳、红袖、甜儿、朱七七、铁心兰、林仙儿、田思思……一看就是可爱的邻家女生。相比金庸考究的态度来，显得内涵底蕴不够。但也有一些不俗的名字，高雅如林诗音（感觉在借用林微因捏）、沈璧君；空灵如明月心；飘逸如蝶舞；诗意如翠浓……
说到最后，小编不得不佩服金庸和古龙两位大侠，不谈情节和人物，连小小的起名都如此讲究，难怪拥趸无数。概括说来，金庸女人名字取得好，古龙男人名字取得绝。书一句诗，喝一壶酒，小编要重温两位大侠的作品去喽！
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