能够抓住人们眼球儿的好文，一定要靠你那炫之又炫的开头儿。
如果，读者都没有在你的作品前，驻足停留个五七八秒的，十有八九，你写的东西，大概率是一堆破烂了。
马尔克斯的《百年孤独》那个经典式开头：“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个下午。” 被称为史上最强开头的话。
鲁迅在《秋夜》开头，也被后人奉为圭臬。“在我的后园,可以看见墙外有两株树，一株是枣树,还有一株也是枣树。”
就《秋夜》的开头而言，之所以能够成为经典，完全是因为有一种孤寂的感觉在里面。因为凡公认的好语言，一定要有完全表达情绪的功能。
读者看到院子外边有两棵树，一棵是枣树是，必定以为院子外面还有别的东西，可是没有，剩下的还是枣树。
很单调，很孤单。这种孤寂的感觉，如果用“院子外面有两棵树”来表现，肯定是达不到的。
另外表现的，就是对这种孤寂的不满。
鲁迅希望出现新鲜的社会现象，希望能有“别的树”出现，可是没有，鲁迅很期待。
真的记不得了，这是第几遍读大仲马的《基督山伯爵》。但是，每一次读，都会有不一样的感觉。
也许，这就是所谓的常读常新吧。
这个世界上无所谓幸福，也无所谓不幸，有的只是一种境况和另一种境况的比较，仅此而已。
只有体验过极度不幸的人，才能品尝到极度的幸福。只有下过死的决心的人，才会知道活着有多好。
人类的智慧就包含在这五个字里面：等待和希望！
如果说大仲马在《基督山伯爵》中把人类的智慧用“等待和希望”来概括的话，相信不会有人为此提出任何质疑。
《基督山伯爵》中写尽了人世间所有的人性之美和人性之恶。被称作史上最伟大、最波澜壮阔的复仇。
《基督山伯爵》的故事情节都被许多读者耳熟能详。
年轻水手埃德蒙·唐代斯在成婚之际，蒙冤入狱，长达14年。在狱中，他受神甫指点，后成功出逃，并得到了藏于基督山的巨大宝藏。
从此，唐代斯改名基督山伯爵，开始了自己的复仇之路。全篇从头至尾90多万字。主要情节跌宕起伏，迂回曲折，从中又演化出若干次要情节，小插曲紧凑精彩，却不喧宾夺主；情节离奇却不违反生活真实。
唐代斯对几个仇人的复仇是同时进行的，这当中涉及到几大家族、几十号人物。多条线齐头并进，错综复杂的人物关系，充满谎言与诡计的步步为营，
大仲马用他惊人的谋篇布局的功力，处置得一丝不苟！
就结构来说，小说开卷就引出几个主要人物，前面用近四分之一的篇幅写了主人公被陷害的经过，后面绝大部份篇幅写了如何复仇，脉络清楚，复仇的三条线索，交叉而不凌乱，保持一定的独立性之后，才汇合在一起。
因此，《基度山伯爵》被公认为通俗小说中的典范。这部小说出版后，很快就赢得了广大读者的青睐，被翻译成几十种文字出版，在法国和美国多次被拍成电影。100多年以来，这本书拥有了难以计数的读者。
大仲马以惊人的谋篇布局的功力，给所有的读者以震撼。
毫不夸张地说，在法国乃至全世界大仲马单纯从通俗小说的贡献和成就，足够可以和雨果“比肩而立”，受到全世界所景仰。
而在他的所有作品中，《基督山伯爵》是最经典的一部，被奉为“世界通俗小说的扛鼎之作”！
细细品味经典，你会从许多作品中寻觅见《基督山伯爵》那旷世巨作的影子。足以证明，《基督山伯爵》作为一个多世纪以来全世界故事母体的范本，其血脉传承仍然保持着其优秀的基因在继续着。
经典就是经典。
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