毋庸置疑，书法用笔的方法就是笔法。
自古至今无数书画者，无不砚田勤耕终身，来研习探索笔法之魅力奥妙，最终得法者若晨星点点，故此，元赵孟頫于《定武兰亭跋》中云：″盖结字因时相传，用笔千古不易”。
徐悲鸿作品
笔法中的中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股、屋漏痕、飞白锋等，这些都是使用毛笔的方法和技巧，是中国书法和中国画特有的一种技巧，由于古代尤其是印刷和拓片技术发明以前，笔法是非常神秘的，只能从老师那里学得。
但除了技术上的论述，笔法，其实还有更深层的含义，它是指不同的用笔方法所表现出来的笔触的艺术视觉属性。
所以，从根本上来说，笔法只有两种，圆笔和方笔。
当我们执笔垂直，用笔尖书写，笔迹就会出现圆笔的效果。当我们执笔倾斜于纸面。用笔肚或笔根书写，就会出现方笔的视觉效果。
以《瘗鹤铭》为祖，黄庭坚、八大山人、徐悲鸿等等的书法都以圆笔表现为主，圆笔的线条较为含蓄，外显圆润，内蕴刚韧，雕塑感很强。
《始平公碑》
以《张迁碑》和《始平公碑》为祖，隶书和魏书的书写，则是要表达线条凌厉、方峻的效果，直接而畅达，艺术感染力也很强。
当然也有许多书法家的书写表达方式比较中庸，既有圆笔也有方笔，使用得当，仍然可以达到非常好的艺术效果。
高二适作品
除了用笔的方式不同，还有一个因素影响笔法，这就是毛笔和墨汁的不同特性的选择。毛的材质不同，羊毫、狼毫等等；笔头的长短不同；调墨加的水量不同；蘸墨时分焦墨、浓墨、淡墨分别浸舔，还是一种墨色一笔浸透；用新调墨或隔夜的宿墨等等，这些书写背后的准备工作，都会最终影响书写的笔法的最终的艺术效果。
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