戚氏 柳永
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念名利，憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
这首词是柳永写过最长的词，下面我们就来看一看这首词的内容。
“晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟”，一霎：一阵。轩：有窗户的长廊或屋子。槛：栏杆。井梧：井边的梧桐树。古诗词里梧桐树和井常常是一起出现的，如李煜的“辘轳金井梧桐晚，几树惊秋”、王昌龄的“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”、张祜的“蟋蟀鸣洞房、梧桐落金井”。
深秋里，一阵微雨洒落在庭院里的长廊上，栏杆外的菊花、井边的梧桐树都凋零了，被残烟笼罩着。词的开头便描绘了一幅衰败零落的景象，引出落寞低丧的情绪。
“凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山”，江关：水和山。我悲戚地望着远处的江河关山，云霞漂浮在黯淡的夕阳下；当初宋玉在此登山临水也是满腔悲愁。此时夕阳欲下，光线暗淡，昏然的环境与柳永低落的情绪叠加交映，更加强化深化了这种情绪。
“远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲”，迢递：遥远。行人：离家在外的人。陇水：陇头流水，山上下来的流水，出自北朝乐府：“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野”。陇水实际就是离家漂泊的典故。路途遥远，离家的人凄然苦楚，那潺湲的流水最难入耳。
“正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧”，蛩：qióng，蟋蟀。惨败的落叶里、干枯的草丛中有蝉和蟋蟀在鸣叫，此起彼伏，相互相应。蝉和蟋蟀在古诗词里都是哀伤忧愁的符号，再加上败叶、衰草，凄凉的环境、忧伤的情绪得到进一步的深化。
以上是第一片，是对旅途中景物的描写。
“孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵”，阑：结束。绛河：银河。婵娟：美好。孤独的我在旅馆里度日如年，秋风渐紧、露水渐生，长夜已经要过去。长天无云、银河清浅、明月娇美，我却愁思绵绵。
柳永独自一人在旅馆中过夜，他失眠了，看着天空、银河、皓月，内心的思绪再也按捺不住。
“夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延”，夜永：夜长。绮陌红楼：妓院歌楼等声色场所。迁延：在……渡过。长夜漫漫，对着眼前景物，忍不住想起了从前的日子。那时候的我，没有名气也没有官位，一年年的在歌楼妓馆里渡过。
柳永曾经过了一段偎红倚翠的放浪生活，然而他追求的还是功名，为此他告别了那些红颜知己而四处奔走，每当孤独寂寞的时候就会想起当初快乐的日子，还有那些与他情深义重的情人们。
这是第二片，描写的是旅馆里的景色和柳永的内心活动。
“帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连”，帝里：帝京，京城。狂朋怪侣：放荡不羁的朋友。京城里的风光真好，当初年少的日子，从早到晚地宴饮寻欢。还那些放荡不羁的朋友们，我们一起醉酒狂歌流连不返。年少的时光总是让人留恋，有美酒高歌、有一起狂欢的朋友们。
“别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限”，京城别后岁月如梭，过去的日子就像一场梦，前程朦胧的烟水何时才到尽头。此时的柳永四处漂泊无依无靠，每天孤独寂寞，想起过去快乐的日子，一切都那么不真实，仿佛一场大梦。再看看未来，前途渺茫，不知何时才是尽头。
“念名利，憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜”，想想名利，正是他使我一直被憔悴萦绕纠缠；追忆往事，使我愁颜惨淡。柳永为了追逐功名而忙碌憔悴，想想自己放弃的生活，心中起了疑念，到底得失对错如何判断？
“漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠”，漏箭：古代计时的工具，漏箭移动就是时间流逝。画角：古时一种管乐器，用来报时，因涂有彩画而得名。停灯：熄灯。抱影：对着或看着影子，形容人孤独地只有影子相伴。
时间慢慢过去，渐渐地感觉到了轻微的寒冷；清晨的画角，呜咽了几声便沉寂了下来；孤独的我只有影子相伴，对着窗边灭了灯烛等待着拂晓，彻夜未眠。
这是第三片，主要描写柳永的心理活动，他一夜未眠思绪万千。
风景：以前是帝里风光好，如今是槛菊萧疏、井梧零乱。居处：以前是绮陌红楼，如今是孤馆度日。朋友：以前有狂朋怪侣，如今是抱影无眠。
以前过的是什么日子？暮宴朝欢、当歌对酒。现在过得是什么日子？远道迢递、憔悴长萦绊。以前听得是美妙的歌和曲，现在听得是蝉和蟋蟀凄厉的叫声。如此强烈的反差，放在谁身上也平静不了，彻夜不眠自然再正常也不过了。
这首词共212个字，在所有的词牌当中也是仅次于《莺啼序》（240字）的，在词这个文学形式里绝对属于长篇巨制了。正因为如此，他可以容纳下很多内容，从外在环境到内心世界都可以非常深入细致的进行描绘和体现。
在柳永之前，词的创作主要集中在小令（58字以内）和中调（59-90字），流传较广的名篇也集中在这两种词的形式。虽然也有人做过长调（91字以上），但艺术水准不是很高，流传的也不广泛。
一直到了柳永才把长调这种词的形式真正的推广和发扬开来，这就使得人们可以通过词这种形式表达更加丰富细腻的情感，这是柳永在词学方面的贡献。因此说，柳永的贡献不仅是留下了优秀的词篇，更加难能可贵的是他开辟除了一天全新的艺术创作之路，他给后人留下的宝贵财富是无可估量的。
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