电影的起初交代了一种科研产品“Dcmini "，有关“Dcmini "的作用则与精神治疗有一定的联系。它能使患者乃至一般的普通人在自己的梦里完成现实里做不办的事，实则这就是精神上欲求的满足。而人们在梦中的与现实中的兴奋点是等同的，或者说梦中的兴奋点还高出现实外的，这就引出了后面的发展，仪器被偷，落入最后的大boss手中。
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原先该仪器本来的用途是通过监测患者的梦，挖掘出患者的存在问题，进而治疗。但仪器被盗，该仪器本身还存在着一些缺陷，所以在使用过程中，个人与个人的梦就开始了叠加，梦中的场合糅合在一起，这种缺陷也把梦的主人聚集到了同一个空间里。
而故事也围绕精神医学研究医师千叶敦子，天才科学家时田浩作，警察粉川利美等主角展开。主角奔走在现实的假象与梦的真相之间，每一次的实践，实际都是自我发现的过程，而里里外外的地方都不在是藏污纳垢的场所，虚假，恶心与欲求在梦中表现得完完全全。
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本片交代的所有主题都与“梦”有关，而“梦”的本质性东西正是导演今敏所要揭示的。那何谓“梦”的本质内核呢？在西格蒙德·弗洛伊德的《梦的解析》中，他提出“梦是一种潜意识的精神活动”，也就是说本片都在表现影片人物的真实心理世界，站在“梦”的角度上释放出人物在现实中隐藏起来的真实人格精神。
而“潜意识”其实就是个人的原始冲动和各种本能以及这种本能所产生的欲望，而这些都压制在现实道德以下，也就是说，他们实则在现实表象上是虚无的。这也就是电影本身最吸引人的地方，导演把看不到的呈现出真实，所以也就有了外在的震撼，这震撼的对象即是我们。
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千叶敦子---paprika
女主角在现实中的形象是一名精神研究医师，而她在梦中的形象则是年轻可爱的paprika。其实，从潜意识层面分析，现实中的千叶沉稳，遇事冷静，本身散发的气质是比较冷峻的。而在梦里的paprika则可爱，古灵精怪，与现实中的千叶完全相反。不能不说，其实在千叶的内心深处，她的意识是附属于paprika的性格的，这可能连千叶自己也不知道。而本片主要讲的paprika。当小山内，粉川，时田的梦交织到同一个空间后，paprika就显示出骨子里的善良，试图将他们从本身潜意识里的困境解救出来，在对抗最后的反派boss时也是义不容辞的。现实里的千叶也有些依附与paprika的善，比如想要揪出幕后凶手的一系列行为。从这点上，她们是共通的。
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小山内的隐藏面
小山内在现实里和千叶同样是名研究人员，但他悄悄爱着千叶，却不愿将这种爱给讲出来。他知道千叶爱的是时田，囿于道德的压抑，小山内明白自己是不能这样做的。但这种意识很强烈，而这种意识也渐渐游走在他的精神深处。终于在Dcmini 的作用下，他进入梦境，与反派boss携手，想要控制梦中世界。这时，小山内的意识被释放，在梦里，道德法则都是荒诞的产物，他就是想将千叶据为己有。当他抓住paprika，将她的表层撕裂开后，露出的是千叶的面容，这才是他的目的，小山内流落于自己意识里的欲求，只是为了得到千叶。当然，他并没有得到千叶，小山内最后死在了梦境中，死在了粉川警官的枪下。影片还是站在了正常的价值观上取舍了糟糕一方的生死，即使说潜意识里的冲动欲望是客观的，但转化成行为里的就不再符合客观了，那就是一种现实里再现的非道德操作了，正常的人们当然不希望偏向情节恶劣的那一方。
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有电影梦的粉川警官
粉川警官的梦偏向于柔和面，他一直都在寻找困于原来梦想的解决途径。在梦境里，当paprika出现以后，粉川表现出对paprika的爱慕之意，而在梦境中，paprika也在帮助粉川找到那条途径，paprika充当的角色就是一名引导者。粉川潜意识中的东西是让他不安的原因，这也引发了他本身表现的羞愧。电影中有一个场景：粉川在梦境里追着一名凶手，那凶手逃之夭夭，留下倒地的受害者，这场景在粉川的梦里重复地出现了一次又一次，其实这也是现实中的一个未解决的案例，在梦中出现，把粉川作为警官未破案的焦虑更加地凸显出来，也试图让粉川思考当警察的意义。在刚开始出现的第一次场景里，受害者和凶手的脸是模糊未现的，这里粉川焦虑不安的就只是最浅显的。而第二次出现的场景中，粉川看见了凶手的脸，这加重了粉川的焦虑不安，原来是自己杀死了受害者吗？他害怕了。在第三次的情景再现中，粉川警官又一次拿着枪追着凶手，这一次他看见了倒地而亡的受害者的脸，这一次，他更加震惊了。导演并未直接地把粉川背叛同伴，放弃梦想的点直接放在电影的最前面，粉川慢慢在梦中历时的过程中，他自己渐渐明了自己既是导致梦想破碎的凶手，又是渴望再次得到梦想的受害者。梦境里的象征原来是现实的焕变表达，看到这，导演对“梦”与“意识”的见解已经超越了一种程度，这里就是很好的体现。粉川最后鼓起勇气对曾经不敢再碰的电影握手言和，于是乎买了一张电影票，电影就此结束。
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反派boss的腿
现实中的boss是瘫痪的，正如意识中的世界是欲望满足的天堂，在梦中，boss的腿是完好的，并且由树干的力量支撑。现实或许给了他太多的不尽如意，在梦里，他的欲求就更大，达到想要操控整个梦世界的程度。电影刻画的这个人物可恨的同时又极力刻画了他的可怜，这无疑是电影中的最大的一处对立面。其实大多数人在电影的开始就应该猜到幕后凶手是谁，在现实里表露得越是可悲，潜意识的渴望欲望就越恐惧，至于为什么这么说，因为这是人之常情。没有那种可以脱离这常情的人，即便脱离了常情，那人也必定缺陷，这就是自然的法则。而大 boss的结果也是在预料之中。
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PS：有关本片的导演，天妒英才，享年四十六岁。如果说宫崎骏是童真美好的代名词，那今敏则是精神治愈的使者，一个致力于最初的善，而另一个则是深挖精神世界的本质，他们都无比伟大。两人也都有个人的知己，宫崎骏的作品离不开久石让，而今敏的作品则离不开平泽进。本篇文章选取了《Paprika》的主题曲---平泽进的作品，只有结合了电影，才有可能理解今敏眼中的世界，才能明晓他构制的梦与意识的关系。
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如有不妥，敬请指正。
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