最近跟一个做图书策划和文稿编辑的朋友聊天，她一再强调，作为一个编辑，她选稿更看重的是作者的真情实感，而不是文字的华美与水平。
确实，根据我个人的经验，越是朴实无华，越是真情流淌的文字，越能打动人。
大家都是混简书的人，我也在简书写了十八万多字了，翻翻我的文集里总共一百二十篇文章，不难看出，那些阅读量和点赞量较高的文章，确确实实都是比较贴近生活，比较真实流畅和温暖人心的文章。
事实上，也只有真正最真实，最走心的文章才是真正最好写，写起来最顺畅，最有成就感和满足感的文章。
我个人觉得越是写自己真实的经历和内心真实感受的文章，越是下笔如有神，自然而然，一气呵成。
如果是写那些相对理论性和技术性较强的文字时，不但感受不到写作的愉悦和快感，反而会有很多挫败感，因为我们并不是那方面的专家。
就好像大学生写论文，需要不断地去找参考，查资料一样，那样为了完成一个任务似的去写作，不但累，而且没有效果。辛辛苦苦折腾出来的东西说不定还不受待见。
尤其那种无病呻呤，矫揉造作，哗众取宠的文字，写起来折磨自己，看起来也耽误别人时间，没有必要。
文章首先要打动自己，才能打动别人。
那么怎么样才能写出不但自己满意，而且读者还喜欢的好文章呢？
我们看看台湾作家朱天心怎么说，她说作为一个创作者首先要诚实。如实地反映你的所见所闻，所思所想。
她说文学有时候是需要六亲不认的，是激烈的，是得罪人的，因为要说真话。可是正是因为她文字的真实大胆，不媚俗，敢于直面现实而使她赢得了无数追随者。
朱天心说她年轻时青春文学在台湾很畅销，有出版社找到她叫她也写一本类似的作品，可她拒绝了这种商业化炒作，却写出了自传体散文《击壤歌》。这部作品当时红极一时，当年就销了三十万册。
她说不要为了讨喜，为了随波逐流而去写作。要自由地，诚实的面对自身，耐下心来，一字一句，写真正自己想写的文字。
用我们“简书人”的专业术语来说就是不要为了推首而写，不要为了“喜欢”数而写，更不要为了签约而写。
我看了很多签约作者的文章，他们大多都在透露一个信息，他们其实刚开始并没有刻意去追求签约，而是经过一段时间的努力，当作品质量和数量达到一定程度，签约方就主动找上门了。
真正热爱写作，对写作抱有一种严肃敬畏之心，真正用心去写，不但签约水到渠成，还会有更多你意想不到的福利等着你。
虽然大家都在写，但写作并不是一件容易的事情。尤其如果是要写出让读者有共鸣，打动人心的文章，更是需要作者有丰富的经历和深刻地思考和判断。
这不是多上几次培训课程就可以学来的。对于写作，作者的经历是最宝贵的财富。它是取之不尽用之不竭的素材来源。
冯骥才在他的《我心中的文学》一文中提到，一个作家应具备的素质：
想象力，发现力，感受力，洞察力，捕捉力，判断力；活跃的形象思维和严谨的逻辑思维；尽可能庞杂的生活知识和尽可能全面的艺术素养；要对大千世界充满好奇；对万事万物所独具的细节异常敏感；对形形色色的人的音容笑貌，举止动念抓得又牢又准；要对这一切都能准确表达出来。
作家的内心是个小舞台，社会舞台的小模型，生活的一切在这里重演……
要写出真正有思想，有温度，有意义，受欢迎的文章，除了作家的真诚和丰富的经历，还有一个最重要的因素，那就是学会使用一个“静”字。
写作的环境很重要。
我那天看高晓松的脱口秀节目，他谈到《三体》的作者刘慈欣，他觉得大刘能写出这么杰出这么有影响力的科幻小说，跟他所处的单纯，简单环境很有关系。
他同时举了另外一个例子，比如我国首位诺贝尔文学奖获得者莫言。他的作品就是出自山东高密那么一个小地方。
他说大地方人多，喧嚣嘈杂，你每天见几百人实际上你一个人都没见到。而在小地方呢，你身边每天就那么几个人，你能近距离接触，观察他们，深入了解他们。这样你的作品才会真实，有血有肉。
所以一个作者就应该关起门来，静下心来，老老实实读书，写作。
就像作家麦家说的，如果一个作家整天去关注微博粉丝数，点赞数，那是不务正业的。是可悲的，也是可笑的，是没有前途的。
他说他自己曾经就有过那么一段浮躁期。但是很快他就醒悟过来了。所以他做了一次演讲，他说他想“重新出发，坐船去伦敦”。意思是让自己慢下来，抛开杂念，潜心修炼，专注写作。
这才是一个作家最正确的打开方式。
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