《超时空同居》借助时空穿越的概念，在笑点上比普通都市喜剧多了一些新意，比如影片开头时空刚刚错乱之时，陆鸣在厨房洗菜，谷小焦的浴缸里就莫名多出了一堆豆芽，而谷小焦的洗面奶怎么都按不出来，却从陆鸣的淋浴花洒里喷个不停，害得陆鸣怎么也洗不干净。影片的后半段转入煽情和人生反思。尤其是1999年的陆鸣假扮2018年的自己去探望谷小焦的桥段，不仅让女主角哭笑不得，也触到了观众的泪点 。（《北京晚报》评）。
超时空同居
幕后的播放并不意味着结束。可是在国人眼里，似乎屏幕上出现演职人员表时就该离场了，还好我和小友一起留了下来，等到了开放式的结尾和虐到的土味情话。
冲着喜剧的字眼来的，结果笑着笑着就哭了。第一次接触这种感觉很有新意但无法找全由头的电影。就不多写什么了。看别人分析的“雷佟”，才明白原来有那么多的雷同。
超时空同居：雷佟
影片的设定是把1999年的男人和2018年的女人放在同一个房间，所引发的爱情故事。
它的设定会想起韩国电影《触不到的恋人》，那部影片是1997年的男人和1999年的女人在同一座海滨小屋通过一个跨时空的邮箱联络。《超时空同居》等于是把这个设定变成了“触的到的恋人”，包括前面对两个时空男女的分屏处理。这部影片后来还推出了美国版，由基努·里维斯和桑德拉·布洛克主演。
类似的还有另一部韩国电影《情迷步话机》，这部电影是1979年的女人和2000年的男人，通过一台步话机，跨越时空的交谈，也有用到“分屏”表现两人通话的情景。
该片后来被国内重拍过，就是滕华涛导演的《情牵一线》(2003)，也叫《爱，断了线》，主演是梁咏琪和朱孝天。
“分屏”的手法在默片时代就已经普及了，在爱情电影中更加司空见惯，尤其拍摄情侣打电话时会经常用到，从早期的《枕边细语》(Pillow Talk,1959)、《钓金龟》(Indiscreet,1958)》到比较近的《和莎莫的500天》( (500) Days of Summer,2009)等电影中都能看到。
《枕边细语》
有一支很棒的“分屏”短片《微笑》(Smile,2013)应该被介绍一下，它讲的是一男一女分别过着枯燥的生活，直到片尾打破“分屏”的相遇，他们才露出了笑容。
这个片有一段是左边把面包放入烤箱，面包从右边的烤面包机出来（虽然其实是不同的面包），但在视觉上，形成了一种左屏与右屏的连锁反应。
《超时空同居》里也有关于两组时空刚发生紊乱时的因果反应，两组时空在洗澡和洗菜、洗头膏和吹风机、沐浴露和淋浴头之间展开互动效应，还是很有喜剧效果的。
美术上的处理是加分项，这一点《微笑》和《超时空同居》做的都很好。《微笑》中男女分别开门的场景，颜色选用了白色和木色作为区分。
《微笑》里的主人公在片尾相遇，由分屏变成满屏，但美术还是用背景色做了区分。《超时空同居》最后告别的段落，我们也能看到类似的处理方式。
这场戏会联想起《你的名字》(君の名は。,2016)最后的告别段落，那部片用了一道光束将两人时空永隔，也达成了一种“分屏”的效果，两人分处不同的时空占据左、右屏，而另一屏是空的。
我印象最深的爱情片的“分屏”还有电影《诱惑法则》(The Rules of
Attraction,2002) ，玩得最出挑。屏幕一左一右同时交代不同场景的男女主角，直到两人相遇，分屏在同一场景通过角度变换完美融合成一个满屏。
上面说的是电影中的“分屏”效果，下面再简单说说“时间穿越”的概念：
“时间旅行”的逻辑可以不必细究，毕竟这是一出爱情小品。不过里面还是运用了一些“穿越”的基本特点。比如，历史的每一次改变都会直接改变许多年后的现实世界，这主要体现在陆鸣身上。因为穿越者在过去的一项偶然决定而导致某人在未来的时空消失，在《回到未来》(Back to the
Future?,1985)、《黑洞频率》(Frequency,2000)等穿越电影中都有涉及。
在《回到未来》中，随着“蝴蝶效应”的产生，马蒂不存在的可能性越来越大，他的身体正在逐渐消失。在《超时空同居》中，除了某个人物在某个时空的消失，还有记忆的改变。
穿越者不能与过去的自己碰面，是很多电影和小说的设定，不过往往都是穿越方能看到不知情的那方，但不知情的那方通常看不到穿越的一方。
买彩票也是许多穿越电影的主人公喜闻乐见的，《记忆裂痕》(Paycheck,2003)、《时间旅行者的妻子》(The Time Traveler's Wife,2009)和《时空梦旅人》(About Time,2013)都有买彩票事件，至于能不能兑奖就看如何编了。
《盗梦空间》(Inception,2010)虽然不是时间旅行电影，但是用来区分梦境与现实的陀螺已经成为经典符号。在《超时空同居》里，有两次使用到陀螺的概念——“陀螺旋转的时候，一切的美好都会被留住。”
用“陀螺”来代表“时空旅行”的运转，当陀螺停止旋转，两组时空不再交叠。
时间穿越是催化剂，爱情才是故事的核心。
陈可辛的电影《甜蜜蜜》俨然成为当下华语片各种爱情小品的致敬对象。《超时空同居》也不例外，骑单车、邓丽君的歌、重逢段落，都能找出对应之处。
时空刚重叠时的男女照面，采用了一个经典的《蓝莓之夜》式顶拍机位和构图。
谷小焦与陆鸣相遇的第一晚，睡觉时中间隔了一道帘子。这是好莱坞老片《一夜风流》(It Happened One
Night,1934)的一幕，盖博与考白两次住店都没有越过这道“墙”，反而隔墙爱上对方。
《超时空救援》开头的男女冤家设定，也是继承自好莱坞神经喜剧的人物样板。
爱情线索是按照“神经喜剧”勾连的，但是单独的人物设计并不是“神经喜剧”的样板。
女主角是按照“小妞电影”写的，她的前后反差是女性的主体性认知的变化，通过金钱还是爱情的选择摆脱现实困局，实现“重生”的意义；男主角的写作方式，则是站在金钱背后道德作祟的十字路口，审视人们是否会成为“自己最讨厌的人”。这两个点抓的很精准，人物也变得立体起来。
其他方面的引用或致敬还有：
在很多时空穿越的电影里，主人公都喜欢通过一张报纸或电视上的新闻，得知现在是何年何月。但这部影片不是，它是直接“开门见山”的。
当谷小焦与陆鸣首次打开1999年的房门，影片特地做了一款突出年代氛围的快速剪辑，便于观众迅速融入情境，从中可以看到《古惑仔之人在江湖》 (1996)和《还珠格格》(1998)的镜头。不过，这组镜头的美术有点过，更像是90年代初，而非90年代末。
这是两个很有时代印记的标志，《古惑仔之人在江湖》的海报也曾出现在《夏洛特烦恼》中，而《还珠格格》几乎成为发生在90年代末电影的标配（并非仅限于穿越电影）。
同样，夏洛穿越回1997年时，他跑到了大马路上，也有伴随歌曲《公元1997》 进行的突出年代感的串烧。
还有对于磁带的怀念，在《超时空同居》和《夏洛特烦恼》中都有所描述。
当两人在2018年体验VR时，出现了一连串好莱坞电影的“情境模仿秀”，包括《泰坦尼克号》(Titanic,1997)、《战地情人》(Captain Corelli's Mandolin,2001)、《朗读者》(The Reader,2008)和《断背山》(Brokeback Mountain,2005)。
《超时空同居》中陆鸣戴着VR眼镜。作为99年人，陆鸣看过的影片只有这部了《战地情人》。好多人以为这个段落是《珍珠港》，非也非也。
看得出编导还是挺有迷影精神的，把这种种元素玩的不亦乐乎。《超时空同居》作为一部类型片，还是有不少亮点的。本文罗列的这些元素，只是个人的一点看法和联想，并无恶意，如有“雷佟”，纯属天意了。
注：本来有好多图片的，可惜复制不上去。
导演真神！
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