从诞生起，书法就是服务于汉字的。我总觉得所谓“笔法的丢失”和汉字的演变有关。
虽然汉字的演变到唐代开始中止，可汉字实用和审美功能同时存在的特点没变，造字的“六书”没变，汉字尊重自然、遵守规律、以人为本、天人合一的系统化理念也没变。
变的只是时代，变的只是人，变的只是人对于书法的目的。
目的变了，一切就都变了。
“书势自造时代”。作为一门古老的技能来说，书法的理论，并不是人们印象中高深奥妙的东西，也不是自欺欺人、玄秘难懂的说辞，它是几千年来学书的人，从不断的辛勤劳动中摸索总结体验得来的，后人要真懂得它，真能运用它，除了从摸索练习中仔细探究，从“练习”落实到“验证”外，是没有其他所谓“终南捷径”的。
中国书法虽然在不同时期各有其时代的明显特点，但最终，集“儒释道”思想的“真善美”成为了所有书法的道德标准、追求高度和评品标准——“技止于道”，一代一代古人所看重的，正是书法中所潜藏的“真、善、美”。
我坚信，只要民族化的综合思维存在、汉语汉字存在、人间的真善美存在，个人的目的纯正真切，书法，总有复兴的一天。
过香积寺
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