无人称，非人称
卢克莱修：这个无名称的第四者…灵魂中的灵魂。
意象是第四人称，也就是无人称。它就不是人，它是使得人成为人的东西。换句话说，作品不是因为出自你的手，你是人称，或者作品里的某人是人称. 作品本身无人称，它是敞开域.
意象到意象，这样展开。我们的生活经历经验，像被磁铁那样吸收，不过这种吸收，不是照搬，而是要符合意象，贴合心意。简而言之：丰富立体不单调。
场景不是环境，不是场所，不是画面。意象也好，场景也好，不能是静止的，而是流动展开的。
我们同学们虽然也有场景转换，但是还是过于拘谨了。这方面要发散一点。
此前也说了意象的串联。两个相距遥远的意象，看似无法串联，但是只要是来自心里的，它应该有共通的东西，也就是气韵是贯通的。当然不是强行串联，有的不能串联，就不能勉强，机缘没到，气韵不通。
我们看布罗茨基的散文也好，还是纳博科夫的小说，包括其他名家，应该能感受到这一点。
心灵要够自由，大胆地尝试，对于浮现的意象，不要随意过滤掉，而是琢磨一下。心在说话，意象在说话，它是超人称的，是真我，而非“自我”，它是非时空的。
比如我那篇独处散文，。说到吃地瓜，也不见得有什么深意，但是它是我的意象，也是体验，浮现了，我觉得有用，就不是闲话闲笔。比如逛进商场，而不是多余。
这类可以成为主要的河流，也可以作为分叉，但分叉适可而止，也就比较丰富。
枝繁叶茂嘛。作品各个单元，成为网络状，相互就有了化学反应，比较又生气，也会衍生出很多意味。
当然，这样操作中，难免会造成闲话和多余，多拷问自己，就可以了。
这样的分叉，也是要用心写，不让成为多余的东西。
在作品的小世界中，它不能是一根筋。总体说，大家还是要耐得住，慢慢写，不要急着结束。
如果有一种着急解决一篇文章的心态，难免还是预设。
残雪为什么自信呢？因为她觉得自己不预设。当然她的问题是另一方面。也就是说，不预设，会让自己发现，打开了，自己会觉得很兴奋，有过一次，就会比较自信。自信什么？相信自己能发现到别人没发现的东西。
所以我对发散的作者，写一些不知所云的作者，会觉得比较有前途，只要整理好，收总是要容易一些。
为什么说挪威的森林不是言情小说？我们可以看到，他不仅仅写直子，还写其他人，很多事，那是他的生活，也是生命体验，作品是这么丰富的，故而不是言情小说。
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