设计到底是什么？
对于普通人以及刚刚入行的设计师，这往往是一个难以回答的问题。小到茶杯牙刷，大到楼宇飞檐，设计无处不在，但好的设计又常常让人忘记它们的存在。
在《设计中的设计》一书中，作为无印良品（MUJI）艺术总监的原研哉给出了他的答案：
所谓设计，就是通过创造与交流来认识我们生活在其中的世界。好的认识和发现，会让我们感到喜悦和骄傲。
这本书中提到的几个项目，结合了原研哉的经验与我的理解，希望对热爱设计的你有所帮助。
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RE—DESIGN 二十一世纪的日常用品再设计
从无到有，当然是创造；但如果将已知的事物陌生化，重新进行设计，这个过程更是一种创造。对于探寻设计本质而言，后者的描述更加贴切。
2000年4月，原研哉策划了一个叫做“RE—DESIGN 二十一世纪的日常用品再设计”的展览，同时这个展览也是竹尾纸业成立一百周年活动的一部分。原研哉收集了三十二位日本优秀设计者对日常用品，比如火柴、卫生纸、捕蟑盒等的再设计提案。这些设计与原先的设计差异明显，但这恰恰是这个展览的目的：在差异中发现设计的意义。
纸中的批判
建筑家坂茂的主题是“卫生纸”，进行重新设计后如图所示，中间的芯是四角形的，卫生纸自然也是以四角形的方式被卷上去。
平时我们在使用卫生纸时，只要轻轻用力，纸就可以非常顺滑地抽下来。而这样的四角形卷纸，抽取的时候一定会因为阻力而顿顿挫挫，这样的不便，恰恰是设计师坂茂的小心思——抽取纸时的阻力会让我们下意识地减少纸的用量，从而达到节约能源的目的。
另外，圆形的卷筒纸在排列时会产生很大的间隙，四角形的纸很好地解决了这个问题，在搬运和收藏卫生纸时也会节省空间。
即使是这样微小的改变，也有很深刻的意义。四角形的纸包含着对现实中纸质浪费的批判，设计源于生活这一句话也被完美诠释。
出入境的惊喜
好的设计也可以与观众之间产生“沟通”，佐藤雅彦设计的出入境章体现了这一点。
平时我们见到的出入境章形状大小各异，即使是同一个国家不同地点的印章也会千差万别。佐藤雅彦的设计方案是，出境印章是向左飞的飞机，入境印章是向右飞的飞机，这样，出入境的手续也变得一目了然。
看到这样出入境印章的人，心中难免会“啊！”地一下，在脑海中留下难忘的惊喜。假如每天到日本的游客有五万人，就会产生五万个惊喜，这是其他媒介难以比拟的。
蟑螂的管道小屋
捕蟑盒的主要用途是用来捕杀蟑螂，它具有很强的功能性。
隈研吾把捕蟑盒设计成了半透明的管状黏胶布，这种细长的管道形捕蟑盒，非常适合蟑螂经常出现的小缝隙里。并且，它的造型和现代室内极简的设计理念也是吻合的。
这个设计案例采用了流动的“管道”样式，在合理利用空间的同时也保持了建筑家隈研吾的特点。
大自然的火焰
现在使用火柴的机会是越来越少了，设计师面出薰想用火柴这个小物件引起人们对自然、火焰以及世间万物的印象。
面出薰说：“这些火柴是把落在地上的小树枝收集起来，在小树枝的尖端涂上发火剂做成的。我的想法是在人们把这些小树枝还给地球母亲之前，让他们再为人类做点事情。”
这样的设计，摒弃了以往火柴那种工业制品的陌生感，取而代之的是随处可见的小树枝，在给人亲切感的同时也会让使用者联想到树木、自然的回忆。
舞动的茶包
设计师深泽直人给“茶包”的设计提出了两种较为特别的提案：
第一种是把提线的部分设计成环状，这个环的颜色和红茶的颜色是一样的。目的是给喝茶的人一种暗示：把红茶泡成这样的颜色再喝。
第二种则把茶包设计地像个提线木偶。浸泡茶的动作和玩提线木偶的动作有几分相似之处，设计师深泽的灵感正来自于此。待茶包被茶水浸泡之后膨胀起来，摆弄这个小包，就像玩提线木偶一样。
“在下意识领域进行设计”这样的理念再次得到了表现。
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信息建筑的思维方式
我们常说人有“五感”，即视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉这五种基本感觉。即使图片和文字是视觉性的东西，当他们被人感知之后，包括嗅觉和听觉在内的各种记忆都会被唤醒。因此，任何一件事物都是各种感觉的集合体，设计师应该在作品中对他们加以掌握和使用。
踏雪的记忆
在长野冬奥会节目册的设计中，原研哉的想法是，既然是冬奥会，就应该体现出冬季特色，给人留下难忘的印象。最后这些想法集中到了所用的素材——纸上，就是要找到一种能够唤起人们对于“冰和雪”记忆的纸来进行设计。
最后具有“冰一般”感觉的纸被生产了出来，文字的部分被金属模板压陷，由于热的作用，部分纸纤维融化成了半透明状，仿佛具有冰的质感。
柔化的触觉空间
位于山口县光市的梅田医院，是一所妇科和小儿科的专门医院。这所医院的标识系统经过原研哉的设计后，具有了非常特别的质感。
标识系统设计中最大的特征，就是标识本身都是用布做成的。因为布料的质地是非常柔软的，这样的设计首先会传达出一种柔和的空间感觉。
但是这样做得弊端也显而易见，这些布料很容易被弄脏，需要及时清洗。这一点上和一些一流饭店用的都是白色的桌布是同一个道理：为了防止桌布变脏，完全可以采用深色或者塑料的桌布。但是，为了表明自己的饭店能够提供最好的、最清洁的服务，坚持使用白色桌布。
银座的巨型拉链
在2001年“松屋银座”重新开张之前，大楼外还存有工程进行时的围栏板，长一百米，高五米。原研哉和设计团队讨论的最终结果是在围栏板上设计一个巨型拉链，随着工程的进行而展开，哪里完工，拉链就拉开到哪里。
这样做的视觉效果，是整个外壁看上去就像是一个巨大的白色拉链。说是松屋银座翻修的序幕，让人们对此充满了期待。
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无中生有
在无印良品广告设计中，也有许多优秀的范例，其中“地平线”系列海报给人留下了深刻的印象。
以第一张为例，地点是南美洲玻利维亚中部的鸟犹尼市盐湖。干涸的盐湖形成了一个巨大的白色平面，举目四望，白色的大地与天空相接，除了地平线外别无他物。
无印良品为什么选择了这样一条地平线呢？
原研哉写到：“因为我们想让人们看到一个能够体现普遍的自然真理的景象。当人立于地平线之上，会显得非常渺小。这幅画面虽然单纯，却能深刻地表现出人与地球之间的关系。”
设计到底是什么？
原研哉为了自己的答案，做了无数的探索。作为一名设计爱好者，这本书更多地在于开阔眼界，发现设计，发现生活，希望这篇读书笔记也对你有所帮助。
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