大梦谁先觉？在电影圈，被公认是黄觉，因为他演了一部电影《地球最后的夜晚》，直接将梦呈现在观众面前。
这是导演毕赣继《路边野餐》赢得声名后，又一部带有个人特质的、梦一般的文艺片。
梦里有现实因子，又超越现实
今天是现实、昨天是回忆，明天是幻象，三者之外还有梦境，不受时空限制的梦境。
现实，真实可感可见，是存在；幻象，可以天马行空、无边无际；记忆，则是对消逝时光的筛选；梦境，像一个不可控也不可解的谜，看不到，也抓不住。
记忆与梦境是有巨大区别的，记忆是人清醒时对过往的回放，梦境则是睡着后，潜意识里浮起的东西，不受主观意识的掌控。
记忆是一位带有太多偏见和情绪的编辑，他常自作主张地留下他喜欢的东西。（彼得·梅尔《重返普罗旺斯》）
因此，记忆是经过筛选的，不是全部的真实，而且还有可能是失真的，被自己篡改。
对于梦境，虽然人类有了弗洛伊德的《梦的解析》，但仍处于探索当中。也许，对梦境，人类无论科研能力有多强，将来有多么先进的研究工具，也只能给出可能性的解释。
有电影圈专业人士，将《地球最后的夜晚》的机构作了详细的拆分，说其囊括了《穆赫兰道》、《记忆碎片》、《致命id》的多重元素。
梦境与现实的混淆是借鉴《穆赫兰道》的故事结构，正反双线叙事是借鉴《记忆碎片》的叙事手法，角色复合人格是对《致命id》角色构造的挪用。
能欣赏文艺片的人，都是高人啊，上面提到的几部影片我都未曾看过。
反常识的梦境很好玩
世间大概不存在没有做过梦的人。不过在中国的典籍里却说，有从不做梦的人。
《庄子·齐物论》中有语：“至人无梦”；《列子.说梦》中也说：“古之真人，其觉自忘，其寝不梦。”
剪刀君对此是持怀疑态度的，但也不是没有这种可能，只是无法验证罢了。有的人醒来知道自己做了梦，有的人可能做了梦，醒来却不知道自己做了梦。那是一个意识地世界，脑电波怎么运行，意识之象怎么建构，对我们还是未知之境。
《地球最后的夜晚》这部电影的神奇之处在于，你能看到梦的样子，而且导演对梦的建构也相当好玩。
话说男主角罗纮武在电影院带上3D眼睛之后，影片画面就进入了梦境。他最先遇到的是一个带着兽头面具的小男孩，用枪指着男孩，男孩也不害怕。
这里是反常识的，被人用枪指着，应该非常害怕，何况是一个小孩。影片中的孩子很从容，还说罗纮武贼眉鼠眼的。罗说他在电影院里睡着了，醒来就迷路了。男孩提了一个要求，说陪她打一场乒乓球就告诉他走出去的路。
之前罗纮武梦中一直出现的女人，曾怀了他的孩子，罗曾说等孩子长大了就教他打乒乓球。这里就与之前的回忆呼应上了。
还有罗纮武在梦中遇到正在与情人私奔的妈妈（红发女），尾随妈妈时，迎面走来一马一人，马背上拖着一筐苹果，像走街串巷的商贩。罗纮武顺手从筐里拿了一个苹果，但商贩毫无反应。若是真实场景中，公然抢人东西，肯定会被制止。
梦原来是这样的，很是新奇、好玩。梦中，罗纮武的妈妈的脸和死去的朋友白猫妈妈的脸是一样的，两个角色均由张艾嘉饰演。这里是呈现，妈妈的形象在罗纮武意识里已经模糊不清了，他只记得妈妈私奔的事。加上之前他曾拜访过白猫妈妈，一位理发店老板，且正在给自己染发。曾问过罗纮武：你妈妈要是染发，会把头发染成什么颜色的，罗说“红色”。
于是，在梦中，红色头发的妈妈正与情人私奔，脸确是白猫妈妈的轮廓。他记不得妈妈的样子，梦中以白猫妈妈替代。
影片中有两次组连皮带核吃苹果的镜头，一次是白猫，一次是罗纮武。这均源自白猫妈妈说过的一句话：“人在悲伤的时候，会吃掉一整颗苹果，连核一块吃掉。”可能罗纮武听白猫说过这句话，而白猫吃苹果的画面可能是他的回忆，他吃苹果的画面则是他的梦境。
现实捆缚，梦境里挣脱
现实中，万绮雯曾对罗宏武说，除非他们能逃到太空，才能避免被左宏元抓到，只要在地球上，左宏元永远都能找到她。
罗纮武在最后的梦境里，用白猫的球拍作为螺旋桨，和万绮雯（凯珍）一起飞入了太空。寓意地球上已无他们容身之所。
现实中的捆缚，在梦境被冲破。许多人都曾做过类似的梦，梦到自己可以像鸟儿一样，展开双臂就可以飞翔。有这样的梦，可能现实的捆缚比较多，梦中才意欲挣脱。
由于有飞向太空的情节，现实中他在电影院刺杀左宏元的那一晚，就成了他们在地球的最后一晚，这也是片名《地球最后的夜晚》的出处。
现实，回忆，梦境，时空，交叉混杂拼接在一起，习惯了简单线性叙事的观众可能会晕，而且节奏慢，注意力不集中，可能看着后面会忘了前面，有许多小细节、语词没注意，后面就感觉莫名其妙。
这部电影在文化快餐时代，是非常不合时宜的，需要非常有耐心，且全身关注才能品出其中味道，这对拿着爆米花桶进影院的观众来说，要求有些高了。
其实，多看几遍，每看一遍，味道都不一样，会有更多新的发现，这是一部经得起反复看的电影。
PS:今天是日更100天，正好赶上剪影第100部，刚开始写影评时，没想到会到达这个数量，写着写着，自然就到了，估计写字也是这样吧，10万字走向20万字，20万字走向30万字，日拱一卒，功不唐捐。
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