各怀心思的女性群像
《血观音》是2017年的一部台湾电影，获得第54届金马奖最佳剧情片，第37届金像奖最佳两岸华语电影提名。主演惠英红凭借此片获得金马奖最佳女主角，而因电影《嘉年华》中惊艳表演而广受关注的文淇也凭此片获得金马奖最佳女配角。
这部电影之前也在很多电影自媒体上得到关注，其所讲述的暗黑故事让人实在不寒而栗。
《血观音》以女人为主角，官商勾结的黑暗复杂与人性欲望的阴狠决绝相错杂，演绎了一出令人无限唏嘘的奇情暗戏，所凸显的，依旧是人性的弱点与欲望的永无休止。
棠家三代
电影以棠夫人所布下的一个阴险暗局为叙事轴心，以棠家三代女人为轴转动力，在阴诡奇异的画风之中铺展开在金钱和权利面前，人性与欲望所呈现出的阴鸷诡谲画面。
棠夫人老辣狠毒，周旋在各方权贵与商贾之间而游刃有余；棠宁美丽多情，“公主命丫鬟身”，为了满足母亲而违背本心行荒淫堕落之事；棠真真少女躁动，小小年纪却已经有心狠手辣的腹黑一面。
三个女人各有自己的性格特点和处事方式，她们或是虚伪荒唐或是精打细算，或是善用权谋或是渴求自由，或是老奸巨猾或是躁动不安，每个人都在一个巨大的黑色漩涡里挣扎和索求，这个黑色漩涡，既是堕落肮脏的外部世界所构筑的荒谬地径，也是她们利欲熏心的内心世界自铸的钢铁牢笼。
在影片里，那个让棠夫人算尽机关的大局不过是一层表象，真正想传达的主题，自然是这层表象后躁动不安的人心。
图片‖网络
电影在表现棠夫人给大家所设下的那个环环相扣的圈套时，使用的是一种隐晦跳脱的悬疑手法，即很少用直白的手法和对白来表现此局的关键布构，而是使用相对隐晦的镜头画面和人物台词来暗示和隐藏线索，直到结尾棠夫人的真正目的才暴露出来，以引起一种恍然和惊诧的观影效果。
但同时这种手法存在的一点小弊端就在于，如果在细节推敲方面不够细致的观众，很可能就会在看完之后也依旧对贯穿整部影片的那个阴谋云里雾里（比如我），需要再刷或者三刷才能领悟到那些看似随意但其实都被精心布置的细节。
比如像棠宁。棠宁在影片开始表现出的样子是一个浪荡荒淫的女人，但在影片深入之后会发现她其实是被棠夫人控制着而去做那些风流之事的，而在影片里，就算是棠夫人给棠宁下达任务，也并非是用直接的方式向观众挑明这种潜在关系。
如棠夫人想要棠宁去睡服廖队长，却并没有直接了当地让棠宁去做，而是以一种亲切的口吻说廖队长离婚多年是个好人，听起来就感觉只是妈妈在给女儿物色对象而已，但其实根据其后剧情发展，这其实是棠夫人在向棠宁暗示去用自己的身体摆平廖队长。
这种别有用心的暗示，是需要观众自己揣测咀嚼才能得到的。
影片对棠真真的人物塑造主要集中在她对Marco的情感纠葛上。电影使用一种回溯推倒的叙事技巧，即打翻之前的情节描述而将真相情节展露出来，使得观众对棠真真的阴沉内心看得更透彻的同时又得到一种直觉感官上的刺激与惊诧。
每根头发丝都是戏
电影的整体风格暗沉阴冷，贴合所讲述的这个阴鸷无爱的故事，不免令人心生唏嘘。影片里每个人都显得畸形，似乎都在过着一种畸形的生活。
棠夫人为了利益，竟可以亲手杀死自己的女儿，棠真真为了自己的私欲，竟可以冷漠促成好友的死亡，而唯一存有真情向往自由的棠宁，却被残忍地杀害，尸骨无存。就算是棠真真最后凭借真心勇敢地向喜欢的男孩表白，却也不过是得到一个幻灭的残酷结局。
在这样的世界里，她们的行动和言语似乎完全都是为了某种利益的驱使，就像是无知无觉的工具，只是为了目的而进行冷冰冰的掠夺和杀戮。
在这里，人性呈现出一种极端的恶，只有不惜一切冷漠无情地操控局面才能得到最后的胜利，如棠夫人；而相信和追求爱和情的则都陷入了无底深渊万劫不复，如棠宁以及棠真真。影片所表现的这种绝望寓言，使人观看之后不免压抑。
电影的主题也并不新颖，无非是人性在利益面前所张开的血盆大口，这类型的影视与文学作品都数不胜数，但像《血观音》这样一路绝望到底的，还是比较少的。
一般来说，这类型讲述人性的作品，都会在结尾呈现一点人性希望的微光，让人们仍旧相信人性还是最终会以善获胜。
而《血观音》是一条道走到黑，全程都是虚假和冷漠的计算与谋划，人的罪恶就像那个充满诱惑的红色苹果，注定无法抵抗，注定沉沦，注定面临最后的审判。
影片最后，机关算尽的棠夫人面色黝黑身体干瘪，被抽去所有力量，虚弱地躺在白色病床上忍受着煎熬和痛苦，而身边的棠真真，面色冷漠眼神无光，就仿若一个冷冰冰的机器般坐在她身边，这样一个畸形的画面，沉默道尽所有不堪和屈辱。
无爱的未来
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