今天开始，我们来欣赏姜夔别具特色的恋情词作。
踏莎行
燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
华胥：梦境。淮南：此指合肥。
词意：
梦中，我分明看见你如莺燕般轻盈娇软的神形。你幽怨的泣诉仿佛就在耳边：长夜漫漫，你这薄情郎可知？春初相思只为你（您）。
看着你的书信，摩挲着你临别为我缝制的衫衣，感念着，你的魂魄不远千里随我行。想必此刻，淮南的月色皎洁，千山清冷，而你的魂魄将孤身而返，无依伶仃。
此词虽是怀恋之作，却只字未提相识、相恋时的缱绻之情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。而且，与其他大多数作家不同的是，姜夔运用惊人的想象力，提空着笔，笔势清劲，色泽冷冽，愣是将原本阳春白雪般的主题、牵肠百转的炽热柔情淡化到千山无言、冷月无声的寂寥意象中，由此创造出罕见的凄冷浩大之境，同时也从侧面反衬出千古以来“有情人难成眷属”这个无奈悲凉的事实。
王国维先生一向对姜夔颇有微词，说他虽格韵高绝，终究还是隔了一层。但是他对此词的歇拍两句也大为推崇，认为姜词中只有这两句才是他最喜欢的。
名家评说，仁者见仁，我们自当珍重每人说话的权利。不过，他又信口说姜夔“格高无情”，就有点随意，甚至带上偏见的色彩了。
在我印象中，自解析唐诗尤其宋词以来，那么多文人骚客，我还真没发现有几个人能比姜夔更专情！
无论寇准、欧阳修、晏殊、柳永，抑或晏几道、秦观、周邦彦，哪一位没有几段风花雪月的情事？哪怕高洁淡泊如苏轼，也多多少少有过花边新闻。他只是看到了胜之在新主人家的表演，才恍然有“女子难养”的顿悟（这自然是封建糟粕）；即使深情像陆游，除了唐婉外，亦曾面对一名蜀妓“相思已是不曾闲，哪得功夫咒你？”的嗔怪。
而姜夔的一生，除了夫人，真正让他牵肠挂肚发自肺腑爱恋的，只有一位，就是那位合肥的琵琶女郎。
姜夔年轻游历江淮时在合肥认识了一对善弹琵琶的姊妹，并与其中一位结下不解之缘。
然而由于不食仕禄生计无着，白石不得不迫于流徙四处奔波。他唯恐连累佳人，给不起她想要的幸福，只能黯然离开，终究未能与心仪的女子长相厮守。
就这样，这段情缘成了他心中永远的遗憾。
此去经年，相思依然，痴心不变。因为既然曾经有了誓约，这份债约注定会如形随影跟你一身，在你不经意间，突然跑出来，催你还情。
而或苦涩或温馨的回忆、或缥缈或真切的梦境，无疑是逼你还债的最好方式。
十多年后，也就是1187年，姜夔从第二故乡汉阳（宋时沔州）东去湖州途经金陵时，梦见了远别的恋人。梦醒后，他提笔写下了这首意境浑成的词作，字里行间满溢对情人的怜惜之情、负罪之感，读来感人至深。
甚至直到中晚年，他仍然无法忘记那段爱恋，怪恨自己不该种下这段相思情缘。他的那阕《鹧鸪天》就是明证。
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
人间别久，真的不成悲么？原来是：两处沉吟各自知！
或许看惯了秋风明月，历经了岁月冷暖，此刻姜夔的相思不再艳丽、浓烈，所以有了些洗尽铅华后的淡然与从容了。
但他当时毕竟正值青壮年，面对人世间足以让人生死相许的那份情感，他的每一次转身，实在包含了太多的无奈。
一次次转身，再火热的激情也会渐渐消弭；再甜蜜的誓言，也会变得苍白无力。
故事的结局似乎早已注定。
（待续）
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