“解索”为解开绳索之意，反映的是曲折盘桓、重叠峥嵘的山体。
元朝王蒙(? 一1385年)多用解索皴。他师法董源、巨然，与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元 代表作品有《青卞隐居图》、《葛稚川移居图》等。皴法特点: 1.-波三折，呈“之”字形。2.中锋、侧锋并用。3.其用笔繁而不乱，结构密而不塞。
解索皴以解开绳索的线条画皴，故皴多为弯曲状，此皴由披麻而来。
解索皴的构成原理和披麻皴一样，不同的是线条弯曲。解索皴用线枯而少润，但要在其后多染、多润之。
著名画家--杨枫教学示范
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《芥子园画传》——解索皴（范宽皴法）
古画图例：
小常识：
运墨有时而用淡墨，有时而用浓墨，有时而用焦墨，有时而用宿墨，有时而用退墨，有时而用厨中埃墨，有时而取青黛杂墨水而用之。用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯燥。
用浓墨、焦墨欲特然取其限界，非浓与焦，则松棱石角不了然故尔。了然然后用青墨水重叠过之，即墨色分明，常如雾露中出也。
淡墨重叠旋旋而取之谓之干淡，以锐笔横卧惹惹而取之谓之皴擦，以水墨再三而淋之谓之渲，以水墨滚同而泽之谓之刷，以笔头直往而指之谓之摔，以笔头特下而指之谓之擢，以笔端而注之谓之点，点施于人物亦施于木叶。以笔引而去之谓之画，画施于楼屋亦施于松针。
雪色用淡浓墨作浓淡，但墨之色不一，而染就烟色，就缣素本色萦拂以淡水而痕之，不可见笔墨迹。风色用黄土或埃墨而得之。土色用淡墨、埃墨而得之。石色用青黛和墨而浅深取之。瀑布用缣素本色，但焦墨作其旁以得之。
一宋，郭熙《林泉高致》
步骤一:中侧锋并用皴之，弯曲不宜太多，用笔松、毛，结构与披麻皴相近，凸处留白，凹处加皴。
步骤二:加皴、加点。
步骤三:山石的复加要以淡墨为主，水分少而枯。古人云“可修可改”。山水的基本技法之一就是复加。尽可能多加，每一遍不宜太多，要学会反复加,错落地加。
完成图:解索皴一般适应较为复杂的土质山体，所以加皴、加点丰富岩石为.上。山石的皴多用不同墨色的线画之、润之。
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