诗词|学习笔记之十五--绝句中的时间处理技巧

绝句的时间处理技巧

绝句中时空的处理特别重要，因为诗的素材，不外乎时空情理四个字 。

理，是一种别趣
情，往往高度地、复杂地纵横贯穿在时间空间中 ，借自然时空的推移而若隐若现。

人与自然时空奇妙的融合，情感与哲理和谐地交融，通过时空景象，我们摹景、寄情、说理，每每透过时空实象的交互映射予以形象化，所以，时空的处理，非常重要。

诗词|学习笔记之十五--绝句中的时间处理技巧

1、时间的逐蹙（cù）

例如：
贺知章《七绝.回乡偶书》
少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识， 笑问客从何处来。

少小离家老大回，--是写出一生中百十年的光阴。
乡音无改鬓毛衰。--是写出近年以来垂老的光景。
儿童相见不相识，--是写出两人相见时的片刻。
笑问客从何处来。--写相见片刻问话的一刹那间。

全诗在时间的长度上愈来愈短，由一生的长度，渐行渐短，到诗的结尾，短到问话的一瞬间了。

“时间的逐蹙” 说白了就是时间由长变短。时间的逐蹙处理技法 ，在绝句中时最常见的，只是有时不一定很明显。

比如：
王维《七绝•九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

第一句写长期做客于他乡，飘泊的时间是漫长的。
第二句写佳节来临，时间则固定在节令的某一天了。
第三句写重阳日登高。指九月九日这一天的某一时刻，
第四句则将时间凝聚在插茱萸的那一瞬间。

作者的情感呢也随着时间的变化而发生变化，情感由全面性的感慨趋向了单一性，由虚泛性的感伤，指向特定性。随着时间的，渐行渐短，感慨也愈来愈凝聚。

【结论】一首绝句，各句中所代表的时间，很少有平行而等长的，为了与情感波动的配合，往往采用一种变率

有时一句代表数千年，有时一句代表数秒钟，这种变率，由时间的冗长而渐，愈到诗的结尾，愈短愈促，在情感上会引起意犹未尽的嘎然而收的别趣。

2、时间的渐长

例：
黄景仁的《五绝.稚存归索家书》
只有平安字，因君一语传。
马头无历日，好记雁来天。

在作者吐出“平安”二字的刹那，继而展延成絮絮叮嘱的片刻，再展延到马背上奔波的日子，最后展延到整个雁飞来的季节。

这个“时间的渐长”正好和“时间的骤蹙”相反。
全诗由两人的对话片刻。勾勒出奔波不停的岁月，其时间的处理是一句悠长于一句，感慨也就一句悠长于一句了。

再看一首诗：
李白的《七绝•送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

李白第一句写在黄鹤楼头辞别的光景，第二句写出发的目的地和季节，第三句写出发后直到孤帆消失的那段时间，第四句写长江悠悠无穷。

全诗时间的处理，由暂别的一瞬间，展延到启行的俄顷，再展延到目送孤帆，再展延到孤帆消失，长江自流，引接入古往今来无穷无尽的境界。

这首诗的时间与空间的开阔处理的也很高明。随着时间的延展，空间也逐渐开阔，由暂别的黄鹤楼到最后一望无际的长江水。

【结论】一首诗的各句代表的时间长度不一样，起句时很急促。继而略缓，愈到诗的结尾时间愈发漫长，由一段有限的时间，逐渐趋向时间的悠长，乃至时间的无限。但就诗的时间内涵来说，由于时间的拉长，在读者的情绪上也便引起一种悠然不尽的远韵。

3、时间的速率

速率是物体运动的快慢，即速率是速度的大小或等价于路程的变化率。

时间的速率， 指的是景物移动时间的快慢与速度。

《七绝•早发白帝城》
李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

一般来说，快速动作能表现紧张或奔放，容易造成喜剧性，缓慢动作能表现沉思或遗恨，容易造成悲剧性。

早发白帝城采用了快速镜头。彩云间的白帝城，只是一个点。由白帝城到江陵，这二个点之间，由长江划成一条千里的线。由于两岸的猿声使线的两侧增加了两个面，在两岸之外又安排了万重山，作者用两点一线加上两个面给作品构成了一个庞大的立体空间。

一叶轻舟在那条线上迅速地划过去，箭也似地瞬息千里，万重山一座接一座地向后掠过去，看也看不清地往后消失，只有猿声像活波的音响一样大声地伴奏，这快速的镜头与不停变换的场景，产生了一种惊心动魄的感觉。

“两岸猿声啼不住”这句它是在快速的镜头的过程中略做了一下减速，把时间频率给调节了下来的。产生了一种惊心动魄快感。

再看一首 ：
《五绝•怨情》 作者：李白
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。

《怨情》和《早发白帝城》所写的速率正好相反，“深坐”两字使诗的律动缓慢下来，“蹙蛾眉”、“泪痕湿”这些都是用静态的画面、缓慢的速率来描写的，使人觉得冗长而难过，全诗自始至终，只用单一的场景，静止的视点，这些都能与缓慢的气氛相调和，用以写怨情，艺术效果奇佳。

【结论】所谓速率，指的是景物移动时间的快慢与速度，有点现代电影中快镜头和慢镜头的意思，时间速率不同，抒情效果不同。

4. 时间的改造

诗中的时间，与实际的时间是不同的，诗人受情绪的影响，所感受到的时间，是随着心情的变化而变化的，有时感到度日如年，有时感到岁月如梭，这些完全根据心理的，将真实世界的实质性的时间改造成抽象的诗的时间 。

例子：

陆游逍遥诗（摘录）
州如斗大真无事，日抵年长未易消。把空间改造得很小，把时间改造得特别冗长，逍遥永日，就有时间难以打发的感觉，一日象一年那样长，真是无计消磨了，诗人感觉中的时空，是与现实世界中的时空有距离的。

例诗：
《子夜变歌》之二 [唐] 陆龟蒙
岁月如流迈，春尽秋已至。
荧荧条上花，零落何乃驶。

这首绝句春尽秋已至，在春与秋的时序间，根本忽视了夏的存在，把他省略，这种故意的跳脱，使岁月如流一句得到电光般的闪烁即逝证明，下面两句说枝条上的花儿，像奔驰一般，急速的成长与凋谢，这种将原来是静态而缓慢的花开花谢，改造成动态而快速的花开花谢，与上句的时序的跳脱，有着动人的配合 。

5、时间的压缩

时间的压缩可以从两方面来理解：

一是把叙述时间所需要冗长的实质性时间，展现到短暂的诗中，当然需要时间压缩的技巧。

二是再诗中仅属一刹那间的感受或想象，却被嵌入一个几百、几千年的历史回顾，也可以说是时间的扩张，压缩与扩张，是一体的两面。下面 用具体的绝句简要说明。

例：
刘禹锡的 《七绝.杨柳枝》
春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

在春江柳岸畔，作者走上了板桥，就在走上板桥的刹那间，他想到曾和一位美丽的姑娘在桥上，在诗中就将这刹那回想的时间扩张开来。

嵌入到回忆中的有二十年那样漫长的时间里，重现与美丽姑娘分别的场景，
然后再回到今朝的板桥上，从板桥的镜头开始，到重复板桥镜头结束，实际的时间只有灵光一闪似的，却把二十年杳无有消息的岁月压缩在回忆的片刻之中。

再看王昌龄的《七绝.出塞》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

一个唐代的边城戍守者，望见塞上的明月与边关，忽然想到明月照过秦代，照过汉代，现在照着唐代，这边城啊，守防过秦代的强胡，汉代的强胡、直防到唐代的胡敌，把绵延几百年的历史，用互文的笔法，压缩到一句诗中，而秦时、汉时长征的人儿均都未见会还家乡，而唐代长征守防强胡的人又能有几个生还呢？

这种归纳式的复杂情感，包含了广大的时空，又被压缩到第二句诗中。这古今一样的关月，但却有不同的戍守者，命运却是一样的，除非是汉代的飞将军在这里，胡马才不敢来度阴山。

这种感触，在当时的戍守者脑海里只是刹那间的浮光掠影，却扩张成几个朝代。所以古今评家对这诗的高评，实质是由于时空的压缩，是诗的强度与密度，达到了顶峰的境界。