文/我是农民28
今天的文章，分享包括余华、罗贯中、海明威、莎士比亚、加缪、加西亚等十多位顶级小说家及其典型作品。并分析顶级大师怎么写，为什么这么写更好？
希望能给喜欢写小说，并一直为此努力的小伙伴更多思路。
人物
人物：我看的不是小说，我看的是一群人，以及这群人的人生。
刻画人物，推荐学习罗贯中的《三国演义》和莎士比亚的《哈姆雷特》。
这两部名著有多经典，我就不再赘述了。
在《三国》里，我印象最深的两个人物就是张飞、曹操。而且这两个人物的写法非常值得借鉴。
你看罗贯中是怎么刻画张飞形象的：“张飞一出场，身长八尺，豹头环耳，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。”在罗贯中的笔下，张飞外在的面貌明确而单一，因此，你选角肯定不会让郭敬明或潘长江来扮演张飞，对不对？
而另一个曹操，也是我最喜欢的角色，因为，恐怖。曹操究竟长什么样，我并不在意，我只记得，曹操出场不久，就让我觉得害怕，骨子里的恐怖。
曹操因刺杀失败，逃走到吕伯奢家。他听到屋外有人磨刀，且有人说：“先绑了他，再一刀杀了”曹操二话不说，冲出门见人就杀，最后杀光了吕伯奢的家人。但其实，吕伯奢的家人只是为了款待曹操而杀猪。
曹操知道杀错人，立刻逃走，半路遇到吕伯奢本人，吕伯奢不知道全家被杀，还挽留曹操，两人寒暄几句之后分开。没多久，曹操就快马加鞭杀回头，一刀解决了吕伯奢。曹操说，等吕伯奢发现自己的家人被杀，一定会带人来追杀我，那时候我就逃不了了。
“宁教我负天下人，休教天下人负我。”仅此一句话，就让曹操在多疑、自私外多了一点恐怖的感觉，而这种恐怖感是多少外在描写都无法达到的效果。
在我看来，内在性格比外在形象更能塑造人物。
有一种说法是，小说的人物性格立起来以后，小说就不完全受写作者控制。莎士比亚的《哈姆雷特》就是这样。
哈姆雷特什么性格？优柔寡断。而这个典型的特点，就让原本应该是报仇雪恨的复仇故事，变的不干不脆。整个复仇过程，哈姆雷特的性格都一直干扰着计划，他总是瞻前顾后，犹豫不决，在决定他命运的十字路口，不停的犹豫徘徊，最终虽然复仇成功，却也赔上了自己和爱人的性命。
to be or not to be, that is a question 。一个设定好的个性，让一桩悲剧无可避免的发生。你想不出来，除了悲剧还能是什么？
当人物面临着命运的选择时，他的个性就成为一个主宰，不顾作者的安排，自顾自的走向一条必然会发生的道路。
就像华容道上，多疑的曹操必然会选择那条可疑的小道，而不顾那条风平浪静的大道。
环境
环境：世上没有两片完全相同的树叶，也没有两间完全相同的星巴克。
描写环境，推荐学习施耐庵的《水浒传》和史铁生的《命若琴弦》。
在《水浒传》中我比较推荐“林教头风雪山神庙”，我们高中那会语文也学过这一篇。
在这一篇中，对于风雪的描写，不再只是简单的环境解读，在我看来还有两个作用。其一，是为林冲的所有动作烘托气氛，渲染悲壮情绪；其二，推动了故事的进一步发展。怎么说呢？
林冲要去杀敌报仇，脱离正道走上反抗朝廷的道路，这时候整体是悲壮的气氛。于是施耐庵笔下“北风呼啸，大雪纷飞，草料场烈焰腾空。山神庙前，雪地上溅满鲜血。”多么悲壮的情景啊。
因为风大雪大，天气寒冷，林冲自然就想喝酒驱寒，因为要喝酒才会看到山神庙，因为风大雪大，草屋才会被压垮，林冲才被迫要进山神庙躲风雪，为了挡风雪，林冲才会用大石块挡住庙门等等，所以这个环境就必须是风大雪大，而不能是微风小雪。
此外，环境描写还可以感动人，暗示故事的发展。比如史铁生的《命若琴弦》。
小说开篇是一段环境描写，一老一小两个瞎子走在这样的环境里，“方圆几百上千里这片大山中，峰峦叠嶂，沟壑纵横，人烟稀疏，走一天才能见一片开阔地，有几个村落。荒草丛中随时会飞起一对山鸡，跳出一只野兔、狐狸、或者其它小野兽……”
初看，这有什么特别的？我也可以写。然而，故事里，老瞎子弹断了1000根琴弦，高兴地取出药方抓药。他师傅说过，弹断1000根琴弦，取药方吃药，就可以重见光明。他这么多年就是这样坚持下来的。
然而，哪有什么药方，就是一张空白的纸，老瞎子明白，当初师傅是为了自己好，否则，自己肯定早自寻了断了。于是，老瞎子告诉小瞎子，他记错了，应该是弹断1200根琴弦。老瞎子的目的很简单，就是想让小瞎子带着梦想弹下去。
小说结尾，又是一段环境描写，一老一小两个瞎子又来到了一个山村，这里人烟稀疏，荒草丛中随时会飞起一对山鸡，跳出一只野兔、狐狸、或者其它小野兽……”
开头结尾一模一样的环境描写，甚至是复制黏贴的场景，为什么作者要这么做？因为更深的故事内涵就在这样的重复中浮现出来：命运、轮回。
这样的场景，一开始你没有感觉，稀松平常，然而故事的结尾，还是同样的描写，你却忍不住流下泪来……
时间
时间：作家笔下的时间，从来都不是你看到的那样。
构思时间线，有2个小说，我推荐你去好好研究一下。余华的《十八岁出门远行》和张大春的《将军碑》。
对于我们普通人来说，我们的时间是：起初、随后、然后、再、最后……按照时间的发展，我们一步步描绘自己的故事。
顺叙，这种老老实实的时间走法，在小说中，有时略微显得有点枯燥。怎么办？可以学学余华的《十八岁出门远行》。
小说一开始：少年遇到一辆过路车，顺利乘车，然后遇到一群强盗，车上的东西被人抢走，少年想反抗，被打的鼻青脸肿，而最后，他发现司机居然跟强盗是一伙的。
看到这里，其实都没什么，不过是一个小青年被人骗了的故事。但是余华不会这么罢休，他让受伤的少年在黑漆漆的夜里，会想起一件往事……父亲对他说，你已经十八岁了，你应该去认识一下外面的世界了。于是，少年欢快地奔跑了起来。
故事的结尾，落在少年背起背包，想要认识外面的世界。如果这个故事是按照时间顺叙，那就只是一篇普通的小说，但是一旦加了倒叙，就变成一个极具内涵的故事：十八岁要远行，你会遇到成人世界的很多悲惨遭遇，但，这就是成长啊……
不过，余华还在正常的时间线里走，最多只是打乱了前后的顺序，但是张大春的《将军碑》，他是无视时间的，不仅无视，还随意修改了这个正常世界的时间。
小说开头说，除了季节交汇的那几天之外，将军已经无视时间的存在了。真的是无视吗？只不过，将军已经痴呆了。然而，用无视多好啊，把一个可怜不堪的将军，立马就拯救回来，他还是那个英姿勃发的将军，他依然是想干啥就干啥。
正是因为将军痴呆了，所以，他的世界和正常世界就不一样，他可以神游在自己的世界里，一会带着儿子，一会带着管家，穿越时空，探寻他这一辈子做过的事情。因为有了他的世界和现实世界的不对等，也就有了很多跨时空的不对等。
比如：将军在望远镜里看着儿子，看着看着，他仿佛站在山头等着儿子，快啊，将军有些不耐烦。“这里什么时候结束？我还要赶去上坟……”“上你妈的坟”“是上妈的坟”“你给我回来，老子毙了你，这是中国的历史，你知道不知道？”“爸，那是您的历史，而且，都已经过去了。”
在这里，我们可以知道，将军说的都是他的幻想，儿子说的，才是真实存在的，虽然两个人说的话，牛头不对马嘴，但是，却让故事更悲伤、深刻、动人。
对话
对话：最精彩的对话就像冰山，你看到的是冰山上的小部分，绝大部分都藏在水面下。
创造对话，不得不提海明威的《白象似的群山》以及刘震云的《一句顶一万句》。
海明威崇尚“冰山理论”，在我看来，他是最会把对话写的出神入化的作家。比如他的《白象似的群山》。
开头，用极简的语言，把场景、角色、目的全交代清楚之后，剩下的篇幅几乎全是对话。对话的内容围绕在同一个主题上：男主角希望女主角堕胎。
你们看看海明威怎么写对话。
女主角望着远方连绵的白色群山，若有似无地说：“那些山看起来像一群白象。”
男：“我从来没有看过什么白象。”
女：“你是不会看过的。”
男：“我也许看过，你有什么证据说我不曾看过。”
看起来仿佛什么也没说，然而，已经把男女主对堕胎的态度，和男主有些孩子气，又有些木讷的个性；女角难过又有些好强的个性，十分细腻的展现出来。
这才是对话，如果还在写这种：几点了？六点。去吃饭吧。吃什么呢？边走边看吧。好。类似这样的流水式对话，就一定要好好看几遍这个《白象似的群山》。
当然，除了海明威的这种话里有话风格，刘震云的《一句顶一万句》也值得好好学习。刘震云是我最喜欢的几个作家之一，他的语言简洁、重复，读来通体舒畅。
老费：“他半年讲了六十二场话，他都说些啥？”
老耿吓出一头汗，忙说：“他没说啥，他没说啥。”
老费：“料他也说不了啥。一个学生娃，能说啥？他说啥没啥，只是这爱说，又误人子弟，教娃们去说。事就大了。”
老耿忙说：“我回头说他。我回头说他。”
老费正色：“江山易改，本性难移，我看是说不回来，也许你老耿本事大，能把他说回来。”
老耿擦着头上的汗：“我也说不回来，我也说不回来。”
表现上是简单的重复，实际上是一种个性的体现，老耿小心翼翼，担心害怕的性格，跃然纸上。
开篇
开篇：只是几句话，就让你对故事欲罢不能。
淬炼开头，一定要认真看加西亚的《百年孤独》和加缪的《局外人》。
我一直觉得《百年孤独》的开头很厉害，不只是炫技的厉害。你先看看这个开头：许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。那时……
短短几句话，看起来像是一段速写素描，却把上校多年的生命轮廓清晰的描绘了出来。你知道上校的曾经和将来，并知道故事发生在现在。
这个开头也影响了一批批的作家，很多人会去模仿：**年后，**面对**，他会想起**年前，**的一段的过去。
当然，这部小说很需要力气，说需要力气，是因为到目前为止，我还没有一次完整的阅读体验，断断续续的看过很多次，每次都是从开头开始看，总觉得开头写的真的很好。
另一本加缪的《局外人》，是我所看过的小说里，开头印象最深刻的。我喜欢这种冷漠、不近人情的开头，让我一眼就看到了一个与众不同的作者。
“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。”
说实话，读这一段话的时候，我感觉我就变成了作者，对人之常情的冷漠处理，一瞬间吸引了我。荒诞、怪异、离奇，因为真实，所以荒谬，因为荒谬，所以深刻。
加缪，是我见过的，最酷、最真我的作者，他教会我懂得：别把你觉得不合常理的生活当作怪异和荒诞，也许只是你不能理解而已。
故事
故事：最好的故事总处在事物危险的边缘。
构思故事，先看看冯小刚的《唐山大地震》和黄春明的《赛鸽故事》、《儿子的玩偶》吧。
冯小刚的电影《唐山大地震》我们要学习什么？学习设计情节。电影中有一个情节，就是母亲到底救女儿还是儿子？而这个选择是贯穿整部电影的关键。
正如“鱼与熊掌不可得兼”，吸引人的恰巧就是两难的处境。处境越艰难，人生就越难以抉择，故事也就越精彩。
黄春明的《赛鸽故事》大概是说：有个人养了一只鸽子，参加了一个比赛，只要在7天内能从指定的地点飞回来，就可以获得100万。第7天鸽子果然飞回来了，可是它却落在楼顶，没有落到比赛规定的终点。
这个人怎么哄也不行，万般无奈之下，他拿出一把枪，瞄准了鸽子……
同样是两难，同样是鱼与熊掌不可得兼，优秀的小说家都深谙此道。所以，写故事，要学会矛盾和两难，让你的角色多一些无可奈何。
这里我说到的，还只是外在的两难，而真正厉害的作者，是可以构建内在的两难的。
有一部电影《儿子的大玩偶》改编自黄春明的小说。
主角坤树为了赚钱养家，当起了被人们嘲笑的小丑。有一天，坤树有机会不当小丑了，他脱下小丑服，兴高采烈的回家，准备逗弄孩子，没想到孩子见到他的模样，却突然哇哇大哭起来。原来，他一直以小丑的模样出现，以至于脱下小丑服，孩子反而不认识他了。迷茫的坤树，为了哄大哭的孩子，不由自主的又穿上了小丑服……
一个是孩子的笑容，一个是卑贱的工作，坤树选择了一个我们理所当然会选择的。但是，这个故事并不仅仅只是外在的两难，实际上，你觉得坤树真的有得选择吗？对于小人物坤树而言，这种没得选择的选择，才是最让人悲伤、感慨的。
PS：文中提到的小说和作者，部分来自许荣哲《小说课》里的推荐，我写过一篇文章里面有详细分析这本书，有兴趣的读者可以看一下。来简书2个月，单篇阅读量破万，归功于这2本书，今天推荐给你。
看完文章意犹未尽，想知道更多的小伙伴，建议买这本书来好好研究，有助于精进创作小说的能力。
今天总结的是写小说最基础的部分。收集材料，阅读，总结，写文章，花了将近一个星期。后续，还会分析写小说的技巧。比如：穿越时空的方法，叙述角度的选择，蝴蝶效应怎么用，冲突可以如何展开。
附文中小说清单，与君共勉！
小说清单
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