“丽宇芳林对高阁，”诗歌一开头用广角的镜头，简单的七个字概括出美人居住的环境。高阁耸立在华美的宫殿群当中，繁盛的花木环绕之间。然后镜头迅速转近高阁之内，有“新妆艷质本倾城”。生来有倾国倾城的美貌，此时刻意装扮过，更加姿容艳丽。从美人体貌特写，镜头又拉远一点，加入了她们应召接驾的动态：“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”应召那一刻惊喜交集，又有点儿不好意思，映着窗外的春光迟迟疑疑。到接驾那一刻转出纱帘，笑脸相迎又还端着架子，仪态万方。
结尾两句呼应开头，“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”“妖姬”不是我们今天说的妖精，狐狸精，指的是妖娆美丽的姬妾们。“映户凝娇，出帷含态”的不是一位两位美女，而是成百上千的美女。后宫佳丽三千人，三千美女千娇百媚的风情万种，如玉树流光映照着他的后庭。
这首诗，对仗考究，辞藻华丽，“丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城”这种诗句，上下两句之间相对的每一个词甚至于每一个字，都词性相同，平仄相反，是精心安排的工整的对偶。而且整首诗的句法结构很稳定，每一句都是一个完整的意思，由景及人，动与静之间的转接也很平顺。在诗歌从曹超父子的建安时期以后，向规整的七律过渡的必然阶段里，宫体诗整体的艺术成就是可圈可点的。
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