如何写，写什么？是文友们问得最多的问题，下面是我的个人感悟，供参考。
我个人觉得在自己熟悉的那一亩三分地精耕细作，更容易有成绩，不宜别人写短视频剧本成功了，你也立马去写；别人宫廷剧写得好你也放弃自己擅长的去写。我从来就不认可他人的成功可以复制，倒是从失败中能学到更多。
回归到写作上，经常有朋友建议我写某某作家那样的火爆题材，但我始终坚持自己的选择，因为只有自己最了解自己，我清楚自己那微弱的能力，四处跟风就会四不像。
比如吴俣阳老师的诗词鉴赏、解析写得好，出版的书火得像六月的太阳，但我一首也没有写，为什么？因为我有自知之明：写不过他。
某位写作培训老师在招聘新学员时，发的微信截图，一位学员问她自己不太会写小说大纲怎么办？
你去拆三本名著，就知道如何写。
上面黑体字是那位培训师的话。
噗嗤……拆书被简书里的某些培训大师玩坏了。
某天，简书推荐一篇文章，是一位简友写自己在第二次读《汉语大词典》，为什么读呢？原因是他参加了一个写作培训班，老师说如果写作时词语匮乏没有文采，可读词典，最低要读一次，词语就会丰富。
我留言：培训师改名割韭菜大师最合适，如果一个成年人写作用这种方式积累词语，他永远也写不出精彩的作品，所谓的成年，仅仅是身体成熟而已。
当然，这样蛮得罪人的，明知“关我pi事”，但不吐不快。
当然，有的杠精就会说，我写sha 人场景，必须自己先去当一次凶手吗？
非也，我所指的写熟悉的题材，是宽泛的，不是具体到每一个细节，不是都必须是自己经历过的才可以写，何况sha 人这种事。
艺术来源于生活，但并不等于必须完全忠于生活。
在简书，蒋坤元老师绝对是最高产的，读他的文章，无论是散文、小说、诗歌，都没有离开他儿时的村庄，青年时的军营，中年时的创业，这是事件；人物是他熟悉的朋友，至亲的家人，同学、亲戚，公司的普通工人，甚至曾经的债主等等；背景几乎没有离开苏州；院子里的一棵柿子树，一只小白猫都是他笔下的主角，这些普通的、常见的写作元素，读起来却生动、亲切，富有生活情调。这就是蒋老师写作上的成功！也是值得我们学习的地方。
（匆匆写于地铁13号线）
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