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提到香港中银大厦，就不得不提到一个人——贝聿铭，正是贝老亲自操刀主持设计了在高楼林立的香港中环区“出人头地”的经典建筑。建筑的灵感源于竹子的“节节高升”，象征着力量、生机、茁壮和锐意进取的精神，也寓意中国银行(香港)未来继续蓬勃发展。
而说到为何采用了竹子作为引爆创意的起源，坊间还有这样一个小故事：传说在贝聿铭接手这个项目时，有一段时间，贝老经常到香港尖沙咀海边，找一间咖啡馆，坐下来一边品咖啡，一边观察对岸的那个著名的香港天际线，有一次他看到小朋友在旁边玩积木，他就拿起了几个树枝样子的棍子，在两手之间滑一下再滑一下，然后再把几个棍子交错，一个滑高一点，再低一点，另一个在错开一点，节节高升。
于是经典就这样诞生了。
香港中银大厦
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普利兹克奖得主王澍在他的建筑随笔集《造房子》里谈到他曾设计的一个案例——宁波滕头馆。在他接受宁波市政府的邀请并实地参观考察过滕头村之后，他提出了在一堆喧闹的建筑中，设计一座最平静的建筑的构想，他对这幢建筑的大体意向是形体方正、简单平静，震撼人心的东西将隐在建筑的内部。
但他并没有想出具体的设计方案。
直到某天王澍偶然翻到了明代陈洪绶的《五泄山图》，他说：“翻到它是偶然的，但它就像我所期待的突然出现，具备了我所观想的全部语言要素。从这张图上，我直接看到了宁波滕头馆，或者说，我看到了这一地区乡村建筑新的可能性。”
宁波滕头馆
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同样获得过普利茨克奖的丹麦建筑师约恩·伍重是大名鼎鼎的悉尼歌剧院的设计者。他设计的“贝壳”方案从来自30多个国家的200名设计者的作品中脱颖而出。
据说当年，新南威尔士州征集悉尼歌剧院的设计方案，伍重不分昼夜地查资料设计，可是临近截稿日期他仍然毫无头绪。有一天，他一边思考方案，一边漫无目的地用小刀在橙子上划来划去，无意中切开了橙子。当他看到一瓣瓣被切开的橙子时突然来了灵感，“贝壳”创意就此诞生。
悉尼歌剧院
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是什么让建筑师脑洞大开灵光乍现，是偶然还是必然？
建筑师彼得·卒姆托在一次访谈中被问到灵感的来源时说：我是个现象学论者。我从对世界的体验人手。我现在活着。我听到外面的牛铃声，听到这屋里的回响，还听到暖气管中的水流声。和其他任何人一样，我经历过很多，看过很多，听过很多、也读过很多，所有这些都汇合成我的全部体验，也成为我创作的基础。
而已故建筑师扎哈·哈迪德说的更为直接：观察，作为设计师，要善于观察，我不相信什么灵感，善于观察的人，在日常生活中的每一天，都会有不同的发现，而这些发现往往可以用于创作。
可见，灵感来源于生活中的细心观察，来源于日常的潜心研究。灵感的产生是一种偶然，但也是设计师前期大量思考和工作的一种必然结果。
古人讲：观象制器。德国有机化学家凯库勒发现了苯的结构简式，只是源自他做的一个梦；英国科学巨匠牛顿因苹果从树上坠落而产生有关万有引力的灵感。有时灵感的到来就是这么妙不可言，一幅画、一件艺术品、一段记忆、一部历史、一个苹果、一片树叶甚至只是一个梦境，都是引爆创意的开始。
灵感也许会在你预料不到的时候潜入你的意识，让你的设计思维瞬间迸发，但灵感却不会轻易到来，它只会在角落里悄悄地观望着徘徊着萌生着，等待着与你不期而遇。
熟悉中国五大名窑之一的钧窑的人都知道，钧窑的釉色华丽夺目，独一无二的窑变效果如云蒸雾绕、山峦叠嶂，所谓“入窑一色，出窑万彩”就是对钧窑作品的最好诠释，但出窑时能够邂逅心仪的窑变器却是万分难得的，是在“众里寻他千百度”之后的“相见恨晚”。
灵感有时也是这样，当你“蓦然回首”发现“那人却在灯火阑珊处”时，也许你已经走过了千山万水，也许你已经长途跋涉历尽艰辛了许久，但在经历了炉火的淬炼后，也许等来的就是一幅羽化升仙的窑变图景。
设计如此，人生亦如此。
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