长篇小说美学风范在于以巨大的文化力量与宽广的浑然意境领域，以及这两者的交合显示所产生的伟大文学艺术。长篇小说除了以强大的叙述风格作为支撑，它的意境并非几个意象联缀的事情，而是产生的意境领域一个接一个的不断的推演，并且高度组织化而形成一体化的问题。作为长篇小说是一种智慧风貌的呈现，长篇小说不仅仅使内在部分有一个统摄作品的意境，而且还把人物的各自世界置于整体意境中。而且长篇小说的文体庞大复杂，其中作家的史诗意识与文化意识得到强化。长篇小说时空既是有形的，也是无形的，可以以有形写无形，可以以作家主观的时空来表现世界的时空概念，可以把时空打乱或切碎，或跳跃的叙述，或者可以横向切入，通过每一个特定时空加以扇面似的展开，来揭示与反映一段较大的时空跨度里的生活，或者把切碎的时空按照作家主观愿望加以重新组合，以形成一种新的艺术世界，使作品中构成的艺术世界更具备作家的主观色彩，也渗透着作家的艺术个性。而且当代长篇小说文体的演变还表现在由重视外部世界的描写转向重视内部世界的描写。也就是说，由情节长篇小说向精神长篇小说转化。法国作家乔治-米杜亚说过：现代长篇小说就其本质而言是精神长篇小说。还说：使现代小说家感兴趣的与其说是明显的现实，不如说是深藏与隐藏的现实，作家已经不再把时间与才能花费在对外表的毫无节制的华丽描写上。而且现代小说家想了解的主要对象是人的心灵，并把人的心灵看成是最基本的最高尚的现实。这样的来自于心灵的现实决定其余一起。而作为长篇小说作家应该建立起自己的时空观念，才能更好的构思与结构作品。而时空观念即是一种自然的范畴，也是一种哲学的范畴，也是构筑长篇小说艺术世界的框架。因此要善于把客观的时空转化为主观时空，这才能在有限的艺术空间表现无限的空间。而且长篇小说的结构力求力与美的统一。长篇小说线形结构中，即有单线结构，双线复线结构，多线索立体交插结构，还有板块结构，放射型结构，浓缩型结构。而且长篇小说要讲究叙述角度，叙述节奏，要注意内容的密度适当，疏密相间，叙述中形成一种铁宕起伏的节奏感。长篇小说的语言如何建立精美，更有色彩感与各种各样色调，更有弹性与活力，并使之成为长篇小说文体创作中最基本的最又活跃的因素。比如前苏联作家肖洛索夫的长篇小说（静静的顿河）展示的战争场景，竟然提前预演了当前俄罗斯与乌克兰在顿巴斯的风土人情与战争景观。而这样的预言难怪让（静静的顿河）获得了诺贝尔文学奖。
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