那个绝尘万里而去的人，至高无上

张爱玲在灿若群星的作家中 ,显示出独特的个性魅力，这与她有与众不同的家世和人生际遇息息相关。

她征服读者的是那颗敏感、孤寂的心及她那独特的笔法，充满宿命的基调。她那种超凡脱俗的心境使她的作品笼罩着一层独特的氛围。虽然她的小说、散文各有千秋，情节各异，但那种灵性、感悟却是一脉相承的。 她用犀利的笔触，挑开了掩饰生活本质的层层叠叠的面纱，让人心动情摇，让人震撼，让人醒悟。

程黎眉将张爱玲比作是天上的人物，是以心灵为生的女人，胡兰成将其称为临水照花人。她灵魂深处弥漫着特有的孤独与荒凉，渗透在其作品中人物、情节、氛围中，显示出独特的丰采与韵味。

张爱玲追求的是一种脱离现实的纯粹爱情。在无涯的时空里，在浩渺的人海中，一种不问缘由，不问经历的永恒的真爱。 她内心所追求的是那种超凡脱俗的爱情。 她曾说过: “有些女人本来是以爱为职业的。”

《红玫瑰与白玫瑰 》中体现了张爱玲对爱情的理解与认识。 她说:“振保的生命里有两个女人，一个是白玫瑰，一个是他的红玫瑰。 也许每一个男子全都有过这样的两个女人。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口中的一颗朱砂痣。”这是爱情与婚姻的演变与道白。 爱情是在理想中生存、变幻的，婚姻离不开琐屑生活中的柴米油盐。

那个绝尘万里而去的人，至高无上

作品主人公奔走于理想与现实交织的网上，无法摆脱现实的羁绊，也不愿放弃理想世界情感的天空。娇蕊与烟鹂是振保生命中两个女人，也是他感情起伏，喜怒哀乐的源泉。

娇蕊，成为记忆深处永不褪色的风景，永远不能忘怀的人物，成为他心目中的红玫瑰。他第一次见到她就心动了。“她喜欢的是热的女人，放浪一点的，娶不得的女人。” 二人素不相识，萍水相逢， 没有缘由的爱降临了。

“现在这样的爱，在娇蕊还是生平第一次。她自己不知道为什么单单爱上了振保。”没有附加任何条件的爱，发自内心深处的爱是真爱。娇蕊也曾遇过其他男人，但那不是爱。她自己说: “是从你起我才学会了，怎样爱。 认真的爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的。所以……”

娇蕊是个有夫之妇，为了爱，她鼓足了勇气决定与士洪离婚，宁愿舍弃奢华、自由的生活。振保也觉得: “和她在一起的时候，根本就觉得没有辩论的需要，一切都是极其明白清楚，他们彼此相爱，而且应当爱下去。”娇蕊与振保的爱，抛开了世俗的所谓的名分、经历、 地位的干扰，完全投入地陷入了二人世界。

爱来自于内心深处的思念与渴望，与肉欲是完全不同的两码事。因为振保在娇蕊之前也遭遇过两个女人，那是完全不同的感受。 只能从身体上感受对方的存在，并不是发自内心的渴望。自从遇到娇蕊才真正堕入爱河，爱情是一种甜蜜的痛苦。

娇蕊曾说: “我真爱上了你的。你知道么，每天我坐在这里等你回来，听着电梯轰隆轰隆慢慢开上来，开过我的这层楼，一直开上去，我就像把一颗心提了上去，放不下来。 有时候，还没开到这层楼就停住了，我又像是半中间断了气。”这种牵挂、等待已成为其生活的主旋律。抛开了原有王太太的身份，完全投入地陷入了爱的世界。

经年之后的相遇，她并没有怨恨，仍然是那么珍惜当年那段恋爱生活。 “爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的。 我不过是往前闯，碰到什么就是什么。”虽然经历了坎坷，却是一往情深，使振保自愧不如，百感交加。“在这一类的会晤里，如果必须有人哭泣，那应当是她。 应当是她哭，他来安慰她的。 她也并不安慰他，只是沉默着。”这场恋爱是她的精神世界中最美的瞬间，没有任何羁绊与束缚。

那个绝尘万里而去的人，至高无上

张爱玲曾说: “我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候素朴，也更放恣的。”虽然振保娶了烟鹂为妻，但他内心深处仍怀念那朵红玫瑰，怀念那心口上那颗朱砂痣。 而且烟鹂的所作所为与娇蕊相比更是逊色有加，时间愈久愈令人感到乏味、厌倦，真的变成了 一粒饭粘子。那么不屑一顾，那么无波无澜。他把自己的不顺，都泻给了烟鹂。使烟鹂的婚姻罩上了一层灰色，她极力想抓住什么，却什么也没有，不能自拔，折射出婚姻的无奈与平淡。

对真爱的向往与追求的同时，张爱玲又表达了对于爱情一种无把握的感受一种命中注定的无奈，她的小说弥漫着空虚与苍凉。她的人物，不知何时都会面临重大的变故。 他们没有天长地久的打算，只有抓住现实中上点真实的东西。

振保不能摆脱社会的无形的压力，毕竟娇蕊是朋友的妻子。“社会上决不肯原谅我的，士洪到底是我的朋友，我们的爱只能是朋友的爱。”“他一向以为自己是有分寸的，知道适可而止，然而事情自管自往前进行了。”他明知深爱娇蕊，却又同烟鹂结婚。不能主宰自己的感情，对爱没有把握感，他生活的基调是沉郁而压抑的。

正如作者所说: “这个世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家……振保并没有分明地这样想着，只觉得一阵凄惶。”振保是靠自己的努力才拥有今天。 这场没有结局的恋爱就成为了遥远的过去。

他与烟鹂的婚姻也预示不祥的变故，“一次天下雨 ，进去一看，雨衣不在衣架上。他心里怦的一跳，仿佛十年前的事又重新活了起来，他向客室里走，心里继续怦怦直跳，有一种奇异的命里注定的感觉。”振保不经意的婚姻也面临了危机，更平添了许多烦恼。平淡乏味的婚姻还是那么不可预测，不可把握，烟鹂与裁缝的私情，使“白玫瑰”变得更让人难以接受。振保由偷偷地玩女人到公开地玩女人，对家原有的那点平淡也没有了，由冷漠变为愤怒了。

“振保听见烟鹂进来，他便把小柜台的台灯热水瓶一扫扫下地去，豁朗朗跌得粉碎。他弯腰拣起台灯的铁座了，连着电线向她掷过去，她急忙返身向外逃。振保觉得她完全被打败了，得意之极，立在那里无声地笑着，静静的笑从他眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。” 他认为完全可以驾驭婚姻也出现了裂痕。 爱情与婚姻使他焦头烂额，烦恼丛生。

那个绝尘万里而去的人，至高无上

可见人是一种渺小的动物 ,它无力抵抗外在世界的力量。在无力主宰的世界中寻求温馨的真爱也成为虚幻 ,最终还是要面对冷酷的现实。作者珍视生命的无法忘情，无法忘怀，在总体上对人生意义持有着一种怀疑，一种无法超然的沉重。 张爱玲与众不同的感性记忆沉淀，独特的生命体验和人生际遇而造成了一 种荒凉感、孤独感。

张爱玲认识她生命中非常重要的一个人——胡兰成。“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”尘埃中的爱情与爱玲理想中的爱情最终未能统一。一代才女的爱情之花最终变为缤纷的落英。 她的爱情观完全倾注在小说主人公命运上，她们的悲欢离合，喜怒哀乐都是由爱而生，由情而衍。 字里行间，人物的一言一行都渗透她的哲学，对真爱寄予了无限希望，对现实无奈与茫然，对人性的宽容与豁达，都了无痕迹，在纷繁复杂生活中演绎了一幕又一幕悲喜剧。

张爱玲笔下的人物不是脸谱式，更多地揭示出人性高尚与不足。然而无论你经历怎样的心灵历程，社会依然是平静的，有序的。无视你的烦恼与快乐，这种反差更渗透出她对人生的独特感悟。 临水照花的境界也许只有天上才有，只有那临水照花人的心中才能承载这孤寂的美。

张爱玲以其特殊的笔触，为我们描绘生活图景，她在《自己的文章》写道: “好的作品，还是在于它是以人生的安稳做底子来描写人生的飞扬的。没有这底子，飞扬只能是肤浅的。许多强有力的作品只予人以兴奋，不能予人以启示，就是失败在不知道把握这底子。”她把生活的底色调匀，然后人物在其中演绎。这样使人生与社会交融一体，人的价值与位置，作用也就一目了然了。

她自己也曾说: “细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观。”电影《红玫瑰与白玫瑰》将作者描绘的形象再现在屏幕上，那色调、基调更逼真，更鲜活，特别是细节更让人难以忘怀，那眼神，那说笑，那泪水都再现了人生的悲欢，生活的冷暖。特别是文中那精辟的人生体悟之句更让人击节赞叹。她说: “男子憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。唯有占领她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。”“婴孩的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。” “一个任性的有夫之妇是最自由的妇人”“年纪轻，长得好看的时候，大约无论到社会上做什么事，碰到的总是男人。”

富于哲理的评述，蕴含人生真谛，在作品中熠熠发光，有画龙点睛之功效。妙语联珠让人浮想联翩。韵味悠远深长，语言得体、恰当、自然、风趣，使文章起伏跌宕，一波三折。娇蕊所作所为是那样随意任性也是女性所追求的最快乐的生活。 她说: “娇蕊，她仿佛有点糊里糊涂，像小孩一朵一朵去采下许多紫罗兰，扎成一把，然后随手一丢。”就是在这淡淡的叙述之中揭示出人物的命运，感叹人生的无常。

那个绝尘万里而去的人，至高无上

振保是作者塑造的一个堂堂正正的男人: “他整个地这样一个最合理想的中国现代人物。 侍奉母亲 ，谁都没有他那么周到；提拔兄弟，谁都没有他那么经心；办公，谁都没有他那么火爆认真；待朋友 ，谁都没有他那么热心、那么义气、克己。”“他是在中西方文化中生活成长的，难免发生冲突。他与娇蕊交往，内心始终矛盾着。” “他有点渺茫，但已经渺茫地感到外界的温情的反应，不止有一个母亲，一个世界到处都是他的老母，眼泪汪汪，睁眼只看见他一个人。”他对人生的体验完全融入字里行间。

《红玫瑰与白玫瑰 》中人物并不多，但每个人物都那么鲜活、生动，栩栩如生。 作者用自己的慧笔，饱蘸着心血为我们描绘生活的图景，将对爱的体验与认识融入生活中的点点滴滴，让我们共同徜徉在爱的林荫小路，共同品味人生的苦乐。愿我们每一位读者能感受那颗孤寂的心为我们鸣唱动人的乐音及她对真爱的向往与追求。