去北京之前，我从学校带走了两本书，一本《电影是什么》，一本《电影剧本写作基础》。我把自己定位为一个影视工作者，这一生要跟影像打交道。
踏上北上的火车，我的背包里放着专业书和简历，还有一叠剧本。这像极《错爱一生》的结尾，主人公沿着铁轨流浪，远方镜头下赤霞燕飞，余阳把人影拉长，远走的人越来越小，然后剧终……
我看着车窗外的山川河流消失在后方，晨光突然照过头顶，火车离北京越来越近。但这不是开往剧终的火车，它只需要过一个隧道，然后提醒我：这个奋斗一生故事，刚出完片名。
1.
来到北京后，我住在双井的一个群租房，那里靠近国贸，同屋室友大多数在附近上班。这里工作机会多，不怕找不到工作。我晚上投简历，白天等面试电话。没过几天就接到了来北京的第一个面试电话。
面试地点在百子湾的一个文化产业园里。第二天我带着简历和剧本，坐上了去百子湾的公交车。双井到百子湾大约有半个小时的路程，中途经停珠江帝景站点。
知道珠江帝景这个名字还是在学校的时候，当时翻看到一本有关张艺谋的书，书中介绍张艺谋工作室就在珠江帝景里面。
以前只能在书本上看到的地名，现在置之高楼的立在我面前，有那么一刻我想下车，走进珠江帝景，实眼看看那个工作室是不是像书中说的那般，简朴之中散漫着电影人的气质。
可能，那里面有我想见的高山吧。
这个想法片刻之后被冲散，公交车驶向下一个站点，我整理好思绪，准备来北京第一个面试。
2.
我在百子湾下了车，走到文化产业园，找到了要面试的公司。前台把我安排在一个会议室，让我等面试官，并带走了我的简历。我等了将近半个小时，一个年轻帅气的面试官拿着我的简历走进来。他扫了一眼简历，问我，你都看过什么专业书？
我知道面试已经开始了，这个问题考的是专业知识。我一板一眼的回答道，像比较大众的悉德·费尔德的《电影剧本写作基础》和麦基的《故事》我都有研究过，还有一些偏小众的编剧书也看过……我给他列举几本书。
面试官点点头，随后问三幕剧应该懂吧？
三幕剧知道。
我开始给面试官解释三幕剧是什么，没说出几句，面试官打断我：好了，这不是考试，不用说那么多。
我尴尬的闭上了嘴。
面试官放下我的简历，看向我带来的文件夹，问：既然你是来面试编剧的，那你有带自己的作品来吗？
有的！
我把自己写的剧本递给他。
面试官看了一眼剧名，问道，是什么风格的剧本？
我说，风格上跟《入殓师》有点像。
他貌似没听清，问了一遍，什么电影？
日本的《入殓师》，当年的奥斯卡外语片奖。
面试官连“哦”了几声，说道，我知道，知道了，懂了。
会议室里的气氛很怪，我不知道他们是否真的需要编剧，或者他们需要的是能写商业剧本的编剧。不过年轻的面试官很快把我的剧本收起来，对我说，那先这样吧，我把你的剧本仔细的看一下，你先回去等消息，有了结果后再通知你。
我的直觉告诉我，面试官说出这类话意味着我的面试失败。我整理好心情，走出产业园，没有什么不好情绪，因为接下来还要为很多的面试做准备。
这是我来北京的第一个面试，记忆深刻但印象不好。
3.
没来北京之前，总想着见识远处的高山。来了北京之后，才知道见高山不是目的，翻越高山才是毕生追求。
在北京我拿着剧本四处找工作，见识了各式各样的影视公司。有的公司根本不看简历，面试就问你对当下电影市场怎么看，哪种电影类型最赚钱，如果让你来写你能保证观众一定喜欢你写的东西……有的公司根本不看剧本，面试就说你以前写过什么不重要，重要的是保证你写的东西能吸引投资，能给我们赚钱。
我没法向他们保证我写的东西一定会赚钱，因为我羡慕他们在行业之中取得的商业成果，但没办法认同他们的商业逻辑。至少在现今这个年龄段，我想还有其他的东西能证明随大众的选择不一定是正确的。
突然想起毕赣在《一席》的演讲。
毕赣大学毕业之后，曾在凯里的一家广告公司工作。他很有想法，又一身才华，所以拍的东西风格独特，但老板觉得他拍的东西太另类，并时不时说他。终于有一天，两人矛盾激发，老板吼道：你有满身的才华又能怎样，才华能当饭吃吗？当时毕赣已准备离开，进了电梯后听见老板还在大声吼，而他没有去反驳。
毕赣回家后就辞了职。后来四处借钱，拍了一部电影，于是有了一鸣惊人的《路边野餐》，他成为台湾金马奖历史上最年轻的最佳新导演获得者。
毕赣说如果有时光机的话，他会回到过去，对当时的老板说一句：才华，真的能当饭吃。
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4.
我用半个月的时间弄明白了，像我这样拿着剧本到处跑是找不到工作的。而就在我心灰意冷的时候，我的第一个面试公司给我打电话，面试官说他认真的看了我的剧本，觉得还不错，问我愿不愿意去他们那里。
后来因为各种原因没去成他们公司，但还是很感激他们肯定了我写的东西。
我的生活里没有励志故事，故事里也没有那么多人生大道理。现在的我依然想翻过高山，去见识广阔的云海。
我在努力的一步一步往上爬，目标艰难，过程却美好。
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