假如想着用一个故事将这十几个意象串起来，记录就是白做了，没有必要做。
意象记录作为心灵表现的一部分，要顺着它们的指引走。假如其中某个记录没办法贯通，就不用，而不是强行扭曲到故事里去。
也不是每个都要用，要看记录和前文是否能贯通。如果有一个能贯通，就可以试着往下写。当写的时候并不能真的贯通，就删除掉。如此淡定地进行，淡定地尝试，而不是用人为的制作来加工这些记录。如果加工，没有这些记录开脑洞会更直接，没有任何约束。
夜色中的大娘，她必须要怎么样吗？她显现的可能就是一个乡村中的背景——大娘在干活。为何要给它添加不必要的负担呢，这个小意象是否承载得了呢?
后文还有“浓雾中的果树”“几个脏兮兮的孩子”“渐渐黯淡的梯田”“林加德姑娘在做饭”“成群的牛羊在晚归”
如此多的小意象，担心没有可表现的地方么？这么广阔，心灵图景远未打开，着什么急呢？
“春眠不觉晓”，立刻急着说“人生如梦人生如茶”。这般急躁，这般目的性强，写出来自然像一个唠唠叨叨的古板私塾先生，何来生命气呢？
大家写作，总是苦大仇深咬牙切齿。写作的十分钟是真生命，一点点看，一点点写，是很美好的事情，搞得很惨，一定是搞错了。写作不比过日子快乐，肯定是搞错了。
曹雪芹过得那么惨，还要写书再搞得惨一点，他不是傻么。
意象就是审美，肯定是一种圆满感，不会是苦哈哈的。
心灵的歌唱，灵魂的舞蹈，怎么能像搬砖那样煎熬呢。
读书看语义层当然是各种悲剧喽，喜剧不太可能成为名作。审美不是在语义层运行的，在意象世界运行是心灵的漫游，在路上追寻，不是摆脱人生悲剧何必追寻，生活中东奔西走很辛苦了啊。
双倍的暴击，是自找苦吃嘛，写作不可能是自找苦吃。
零度的情感，散步的心情来一点点写。黛玉进贾府，曹雪芹知道她肯定悲剧嘛，不是零度的情感怎么写？一定是“张三虚情假意，李四两面三刀，黛玉啊，这是进了狼窝，只有一个像样的宝玉但是也不中用自身难保”
未成曲调先有情。情是要的，但是这个情是含情，不是抒情。
“天凉了”“下雨了”“叔叔来了”，这些干巴巴的句子本身就含情含意，难道是无情无意吗？人类的任何语言都是含情含意的，它不是机器语言。
2加3等于5是无情无意的逻辑运算。
一个动物我们命名为狗或者猫，一棵树叫槐树或者柳树，都是含情含意的，不是编码。对人类的语言要心存信心。
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