写字和刻印
一个人写书法如果仅仅按照惯性，会越写越油，不管你如何巧舌如簧，写字的技术因素和审美的特殊性质，都不能不让书法家給自己戴更多笼头，书法家的敌人是自己，批判和超越，有时候光是那一点聪明气远远不够。
六、七年有一阶段前在美国狠劲儿写字遇到瓶颈，我少时写碑，一直对宋之后的帖学退避三舍，而碑写得不粗俗，朴实中有灵秀，不容易，于是找了两位京剧艺术家来听，一个是著名小生叶少兰，另外一位是著名花脸袁世海。
叶的《白门楼》、《罗成叫关》慷慨激越带柳明花暗的山穷水复；袁世海金属一般的脑后腔唱《九江口》会让我觉得是一个书法高段以羊毫长锋书写《毛公鼎》或是《散矢盘》，叶少兰则像章草，像汉简或是敦煌写经。苍凉孤独中依然是不屈不挠的端正。
两位艺术家都是京剧行当的另类，这样的另类在高处铤而走险。成就自己特殊的美学价值。
书法的金石气，书卷气其实都是内在修为的结果，最近写太顺手，我于是警惕，顺手拿刻刀治印，冲刀切刀之间，最能体会入木三分、游刃有余的妙着，举手之间，对秦汉的声气儿做了一番心领神会的凝视。
孟昌明 三月
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