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写字和刻印
一个人写书法如果仅仅按照惯性,会越写越油,不管你如何巧舌如簧,写字的技术因素和审美的特殊性质,都不能不让书法家給自己戴更多笼头,书法家的敌人是自己,批判和超越,有时候光是那一点聪明气远远不够。
六、七年有一阶段前在美国狠劲儿写字遇到瓶颈,我少时写碑,一直对宋之后的帖学退避三舍,而碑写得不粗俗,朴实中有灵秀,不容易,于是找了两位京剧艺术家来听,一个是著名小生叶少兰,另外一位是著名花脸袁世海。
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叶的《白门楼》、《罗成叫关》慷慨激越带柳明花暗的山穷水复;袁世海金属一般的脑后腔唱《九江口》会让我觉得是一个书法高段以羊毫长锋书写《毛公鼎》或是《散矢盘》,叶少兰则像章草,像汉简或是敦煌写经。苍凉孤独中依然是不屈不挠的端正。
两位艺术家都是京剧行当的另类,这样的另类在高处铤而走险。成就自己特殊的美学价值。
书法的金石气,书卷气其实都是内在修为的结果,最近写太顺手,我于是警惕,顺手拿刻刀治印,冲刀切刀之间,最能体会入木三分、游刃有余的妙着,举手之间,对秦汉的声气儿做了一番心领神会的凝视。
孟昌明 三月
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