这样的吴君如，好美！

休息了一个月，杜克又重新执笔回来了！

这一个月电影圈发生了很多事，美国电视电影金球奖落下帷幕，获奖名单频频爆冷；柏林国际电影节开幕，虽再度遇冷，但它依旧在影迷的期待中顺利进行；香港电影黄金男配角吴孟达因肝癌去世，享年70岁；《你好，李焕英》频频打破票房纪录，中国影院仍旧是世界第一大票仓。

▲ 本届金球奖全获奖名单 ▲ 第71届柏林国际电影节视觉海报 ▲ 致敬吴孟达 ▲ 《你好，李焕英》票房破40亿，贾玲成为中国最卖座女导演

都说最怕喜剧演员认真拍正剧，吴孟达声称演员就是“骗子”，“骗”了一代又一代人，现在还在“骗”；贾玲一直有个当导演的梦，她把母亲的故事投射在了荧幕之上，观众落泪不已；

没有任何演员渴望被定型，这不过都是观众给他们披上了一层幸福的枷锁，就算是喜剧大师卓别林，演了一辈子喜剧，他依旧是电影史上最伟大的演员之一。

我在这一个月内重看了一些香港电影，包括《如果·爱》《甜蜜蜜》《花样年华》等经典港片，有些电影是没有时间限制的，任何时候看你都会心生爱慕之情。在看到《朱丽叶与梁山伯》时，我猛然发现，这样的吴君如，好美！

这的确是我想说的话，似乎这样的演员没有局限性，能够给你带来太多不一样的感受。

诚然，有一部分一定归功于香港电影曾经的繁盛，才培养出了动静皆宜的吴君如，她毫无疑问是香港喜剧电影一枝独秀的女演员，可别忘了，早在很多年前，她已经塑造了霸气而隐忍的《洪兴十三妹》，问鼎了金像奖影后。

也在千禧年后，以自身的性格魅力和喜剧才华演尽了《金鸡》的一生，再次夺得金马奖影后。而仅仅是《岁月神偷》中的母亲形象，足以证明她优秀的表演能力，又一次拿下华表奖境外优秀女演员奖。

曾经陪伴我们的香港电影，是刻入到骨髓之中的，也是深入到血液之中的。

而《朱丽叶与梁山伯》这般爱情文艺电影，是我们记忆中缓缓流动的柔情。它诞生在千禧年，我似乎对千禧年的电影情有独钟，倒不是说有多少经典之作，而是在新世纪降临时，所有的电影都留有迷离的痕迹，迷离如侯孝贤的《千禧曼波》，王家卫的《花样年华》，以及李安的《卧虎藏龙》和杨德昌的《一一》。

上述的电影已经记入了影史，可《朱丽叶与梁山伯》却很普通，普通而真挚。

其实这样拍电影就对了，无需玩弄太多的风格和技巧，以“情”取胜，却不滥情，以“诚”动人，却不夸张。

更何况拍这部电影的导演当时还是新导演，若干年后，他拍摄了轰动华人圈的《叶问》。想想觉得挺有意思，一位以“动作电影”见长的导演却拍了这样一部柔情似水之作，若不仔细看，会以为是许鞍华和张婉婷的混合体。

尽管当时这位导演技法还略显稚嫩，但可以瞥见他对于某些细节的处理和情感的掌控是极为动人的。

后来人们才知，原来叶伟信内心深处，潜藏着一个浪漫主义者。就算是《叶问》，我们也难以不被他与妻子张永成之间的感情所打动。

▲ 导演叶伟信

那《朱丽叶与梁山伯》却更为质朴，也更为迷离，迷离得需要靠大量的多变镜头来展示香港都会的混乱不堪。

而那些小人物，仿佛是躲在镜头背后的，佐敦和朱迪则是背后的两个普通人，他们的际遇，就像朱丽叶与罗密欧，梁山伯与祝英台。

电影导演是叶伟信，编剧亦是叶伟信，在当时，他并不算有名，却已然可以找到吴君如和吴镇宇两位帝后级的演员出演，毫无疑问，他们一定是被剧本和导演所打动。

吴君如在彼时需要转型，打破观众对自己喜剧演员的框架，而吴镇宇，已经在《枪火》中技惊四座，成为当时炙手可热的男演员。

角色和故事都是死的，倘若碰到好的导演和合作伙伴，定能擦出不一样的火花，按照角色设定，吴君如饰演的是一位身患乳腺癌，割掉了一半乳房后被丈夫抛弃的女人；

而吴镇宇则饰演的是一个江湖混子，家人惨遭车祸死亡，自己孤身一人，无牵无挂。他们代表的是香港底层社会的人物，似乎都在为某种不名状的希望而存活。

我最喜欢电影中朱迪爷爷所说的那句话：“无可乐，无希望。”

可乐是电影中具有代表性的物品，其中还包括挂着笑脸的钥匙扣，Hello Kitty公仔娃娃……

这些外来的商品亦代表着香港鼎盛时期的侵入，就像佐敦无意间侵入朱迪的生活，她本与爷爷相依为命，可那晚爷爷突遇车祸，朱迪无意中搭上了佐敦的顺风车后，两个人的交合皆在错乱无序的生活中频频发生。

叶伟信用大量的镜头变幻来表达某种不可预估的讯息，同是普通人，会相遇，便会别离，有生存，就会有死亡。

只是在这个过程中，我们时常会被两个角色的情绪所牵引而走，如若不是佐敦欠下江湖大哥新界安的钱，他又怎么能机缘巧合下真正走进朱迪的生活呢？

所有故事的编排看似无意，却也有意而为，这倒是非常考验编剧的能力，可以说，叶伟信编剧的能力其实比导演能力更强，他把两个人关系的若即若离写得极为简洁而有力，而人物与人物之间的衔接也倒合情合理，再加之两位演员的出色演绎，《朱丽叶与梁山伯》更像是一碗清酒，在日暮时分喝上一口，总会在傍晚上头。

电影中“孤独”和“游离”扎根在香港这个大都会中，似乎人人都在为生存价值而迷惘，当朱迪对佐敦倾诉自己曾经想过自杀时，佐敦也会用自己悲惨的身世来安慰她：无所谓啦！他波澜不惊，叛逆不羁的外表下隐藏的却是一颗柔软的心，他最常说的一句话便是：“无所谓啦！”

所以就算被打破脑袋，被迫经营带孩子他也仍然无所谓，而朱迪在和他朝夕相处的日子里，早已对他产生了眷念感，似乎她理想的生活就是如此，自己有一个孩子，有一份稳定的工作，有一个男人会抚摸着她的脸温柔地说：“等我回来吃饭。”

但这餐饭她是再也等不到了，她只能倚靠在木栏上，幻想着佐敦的脸庞和微笑，两人深情对望，把过去的岁月都尘封在了这片热土下，未来的生活里，她也正如爷爷所说：“有可乐，有希望。”

所以她每次下班后都会买一瓶可乐，好像喝下了那瓶可乐，希望就会如约而至。

我想叶伟信所想表达的也是一种浮世感，他没有把更多的道义凌驾于感情之上，两人的生活展现克制而内敛，没有过多的台词铺垫，全靠演员的情绪在说话，这也是我为什么感叹吴君如真美的原因，她最后的神情，仿佛就是现代版的朱丽叶，她从死亡的边界苏醒，蓦然守候，等来的是永远沉睡的爱人和对继续生活下去的勇气。

最怕喜剧演员认真演戏，而在香港黄金时代一去不复返的今日，我们只能怀念，但我们也保有希望，那份希望也许是：总有港人骄傲不屈！总有故人留恋于此！剩余的，我们且交给这个破碎而坚强的时代吧！