隐山翁
任昱，字则明，四明（今宁波）人。与张可久、曹明善等同时代人。少时好狎游，一生不仕。散曲现存小令五十九首，套数一套。
红绣鞋 春情
暗朱箔雨寒风峭，
试罗衣玉减香销。
落花时节怨良宵。
银台灯影淡，
绣枕泪痕交。
团圆春梦少。
【注】朱箔：红色的竹帘子；峭：尖厉、严厉；玉减：莹洁润泽的身体消瘦了。
闺思
春暖花开的时候，也正是离人相思的时候，春天所引发的春情，更萦绕离人，无法消除。这支小令通过一系列具有特征的事件，尤其是那风雨交加的暮春夜晚的尽情渲染，把离人的相念，写得活灵活现，悱恻缠绵。
金字经 秋宵宴坐
秋夜凉如水，
天河白似银。
风露清清湿簟纹。
论，
半生名利奔。
窥吟鬓，
江清月近人。
【注】秋夜凉如水：化用唐代杜牧《秋夕》"天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星"诗意；簟：竹席；吟鬓：诗人的鬓发；江清月近人：引孟浩然《宿建德江》："野旷天低树，江清月近人"。
隐者居
这是一首在秋夜宴席中所写的小令。头二句描绘秋夜美景，以工整的对句营造出一种清幽静谧的境界。"风露"句，写露水浸湿了竹席，点出夜已很深。面对秋夜清凉寂静的环境氛围，作者触景生情，感慨万千。"论，半生名利奔"是小令的主旨所在，它包含着作者对前半生追求功名的自嘲、为名利辛苦奔波的感叹。末尾"江清月近人"句，活用孟浩然《宿建德江》诗原句，神奇工巧，如同己出，进一步抒发了作者摆脱名利束缚后恬淡惬意的心情。
上小楼 隐居
荆棘满途，
蓬莱闲住。
诸葛茅庐，
陶令松菊，
张翰莼鲈。
不顺俗，
不妄图，
清高风度。
任年年落花飞絮。
【注】蓬莱：蓬蒿草莱，指隐居之处；诸葛：诸葛亮；陶令：陶渊明；药鲈：莼菜和鲈鱼。
山居图
只"荆棘满途"四字，便括尽世路之艰险，选择隐居也就不足为怪了。三国时诸葛亮曾隐居南阳茅庐；东晋陶渊明《归去来辞》有"三径就荒，松菊犹存"句；晋张翰在外做官，见秋风起，思念故乡荪菜、莼羹、鲈鱼鱼会，遂辞官归吴。此处以三位历史名人之归隐自譬，其清高绝俗之态跃然纸上。既已归隐，时间就不再有什么意义，任四季更迭，都与他无关，真是自由自在到了极致。这正与首句所隐含的人生不自由形成了强烈对比。隐居生活的美妙端在于此。
普天乐 花园改道院
锦江滨，
红尘外。
王孙去后，
仙子归来。
寒梅不改香，
舞榭今何在?
富贵浮云流光快，
得清闲便是蓬莱。
门迎野客，
茶香石鼎，
鹤守茅斋。
【注】王孙：显贵的公子；仙子：此指隐居者；舞榭：歌舞场所；流光：时光如流，故称流光；蓬莱：指蓬莱仙境。
云雾居
本来是富贵人家的花园，现在却改做了道院。王孙已去，舞榭不存，这正应了"富贵浮云流光快"之意。昔日的达官贵人、笙箫歌舞代之以今日的野客、茶香和仙鹤，热闹浮华之地一变而为清静场所，可见富贵盛衰之无常。既然如此，还是清闲自在的好，少了富贵之乐，却也免去了衰败之苦。此篇处处采用对比手法，充满哲理意味，读后让人回味不尽。
清江引 积雨
春来那曾晴半日，
人散芳菲地。
苔生翡翠衣，
花滴胭脂泪。
偏嫌锦鸠枝上啼。
【注】锦鸠：即鹑鸪。古有鸠鸣呼雨之说。
山里人家
春日阴雨霏霏，野外游人不见了。作者怜惜春景，阴雨天仍出游。青苔暗暗滋生着宛如翡翠之衣;花瓣带着雨珠好像滴着胭脂泪，它们是在为无人欣赏而悲哀？
此两句写景准确传神，又应积雨题旨。"锦鸠枝上啼"，意味着天又将下雨。"偏嫌'两字显示对积雨的怨意。雨扫了人们的游兴，好端端的春色竟被错过了，多可惜呵！字里行间流露出作者对于春天的热爱之情。
清江引 钱塘怀古
吴山越山山下水，
总是凄凉意。
江流今古愁，
山雨兴亡泪。
沙鸥笑人闲未得。
【注】吴山越山：钱塘江南北两岸古时分属吴、越两国，故习称南岸的山为吴山，北岸的山为越山。
晨曲
满目清景，本该赏心悦目，却偏偏生出无限伤感来。是呵，悠悠千载，江山未改，朝代屡更，抚古思今，怎能不心潮激荡!泪眼朦胧中只感受浩浩钱塘江奔流的都是千年万年的愁，而山中飘洒的雨丝就是那悲悯兴亡无常的泪水。此时，作者的心情已十分沉重。末句笔锋轻轻一转，写沙鸥笑人，是自嘲，也是自我宽解。
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