无情便无敌——浅析影片《绣春刀》的镜头运用

无情便无敌——浅析影片《绣春刀》的镜头运用

2014年上映的古装武侠电影《绣春刀》由路阳执导，路阳、陈舒编剧，张震、王千源联袂主演，并获得第51届台湾电影金马奖最佳造型设计、第15届华语电影传媒大奖最受瞩目电影。该片讲述了明末崇祯年间，锦衣卫三兄弟奉命追杀魏忠贤，最后却卷入到一场宫廷阴谋当中的充满悬疑的故事。正所谓:无情便无敌，在那个混乱的年代，只要有情便是死路一条。而影片中的镜头运用精巧独特，是影片中值得分析的一大亮点。

影片中大量前景的前景运用，增强影片的纵伸感，有利于渲染影片气氛，前景的运用拉开了观众与主人公的距离，让观者感受到导演用心营造出的影片时代感，前景的使用压缩了画内空间，体现了主人公的情绪变化。在百户派人给沈炼送信，卢剑星在转角目睹一切那场戏中，以卢剑星的主观镜头，将墙角作为前景，体现出卢剑星对沈炼这一行为的怀疑，说明两人的关系出现了隔阂，为后来沈炼和卢剑星的争执做铺垫，也增强了画面了纵伸感，使画内空间立体起来。而在靳一川被杀，张嫣轻唤他名字的那场戏中，在大雪纷飞中，医馆姑娘张嫣坐了台阶上，一盏灯置于身前，燃着微弱的光，只听得张嫣轻唤:靳爷。这盏灯的出现压缩了画内空间，渲染了悲凉绝望的氛围，象征张嫣对靳一川的死悲伤至极。

影片中推镜头的运用有利于逼近人物心理，让观者真切窥视到主人公的内心世界。也有利于推近焦点，提醒人们转移视点，提升观者对影片的关注力，将观者带入影片之中。在周妙彤求沈炼救严峻斌的那一场戏中，导演运用推镜头，当周妙彤听到沈炼提及严峻斌的手时，神色大变，镜头推近，逼近周妙彤的内心情绪，表现在未知结果下周妙彤的惊慌和对严峻斌的担心，也有利于观者把焦点转移到周妙彤的面部。而在卢剑星穿百户官服的那一场戏中，穿戴好后镜头推近，逼近卢剑星的内心想法，让观者窥视到卢剑星渴望做官的热切心理。卢剑星明知百户是由沈炼打点来的，依旧着官服出门，也预示了他悲惨的结局。

影片中拉镜头的运用使镜头表现富有层次，调动观者对影片中主人公及环境的整体形象的想象和猜测，增加了悬念感，让观者猜不出即将发生的是什么，也有退出之感、结束之感。在赵靖忠派三兄弟追捕魏忠贤的那一场戏中，导演运用拉镜头从魏忠贤藏身的客栈拉至草垛后的三兄弟。随着镜头的渐渐拉出，调动了观者对整体的猜测，使得影片悬念感增强，也为三兄弟即将攻入客栈捉拿魏忠贤做铺垫。在沈炼来到暖香阁要带周妙彤走的那一场戏中，周妙彤告诉沈炼她记得是他抄了她家的时候，导演没有用推镜头推近沈炼的脸突出他的惊讶，而是用拉镜头将沈炼的脸拉远，以表现沈炼内心的讶异、不敢相信，该拉镜头的使用说明沈炼与周妙彤的距离渐渐疏远，沈炼知道周妙彤不会跟他走了。

导演路阳对镜头的使用精巧独特，将大明时代的图景展现在观者面前，完美诠释出了崇祯年间的尔虞我诈。飞鱼服，绣春刀，此片讲述的不仅仅是三个锦衣卫的故事，更折射出了整个大明王朝的历史。那些故事终会被埋葬在历史的坟墓中，所有的血雨腥风，到头来也只是一场浮华的梦。